天机-第15部分
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蔡骏谈自己个人：
记者：我很好奇你过去的创作经历？
蔡骏：我是个29岁的年轻人，从小生长在上海，和大多数同龄人一样，并没什么特殊经历。刚出道的时候我喜欢写纯文学，那时受卡夫卡、王小波等人的影响很大，2000年起在网上发过许多中短篇小说，当时是以想象力加唯美的文字见长，在那一年获得了〃贝塔斯曼．人民文学〃新人奖，获奖小说《绑架》还发表在《当代》文学期刊上。我觉得那段时间的纯文学写作对我帮助很大，直到今天我仍然认为那些作品具有很大的意义。我的中短篇小说大多散见于网络及杂志，目前已结集成《爱人的头颅》与《圣婴》这两本中短篇小说集。
记者：你是如何走上悬疑小说创作道路的？
蔡骏：应该说是受到了《午夜凶铃》与斯蒂芬·金作品的影响，当时阅读了大量这样的小说，但国内似乎还从未有过这种类型，挑战和好奇心激起了我创作的欲望。2000年的圣诞节前后吧，我与一位叫〃23〃的网友聊天，我随口说可以写恐怖小说，其实那是在说大话，心里也没底，骑虎难下之际，只能真的写起来。正好那年圣诞节的时候，网上流行一种女鬼病毒，于是就有了我的第一部长篇小说《病毒》。灵感来自一本关于清东陵的纪实文学：四十年代盗墓贼挖开同治帝陵，发现同治早已化为了枯骨，但与他合葬的年轻皇后却保存完好，就像刚刚睡着了一般美丽动人。胆大包天盗墓贼们，听说皇后是被慈禧太后所逼吞金自杀，为贪图一点点金子，竟剖开了她的肚子。《病毒》把故事搬到了2001年的上海，并在当年的三月开始在榕树下网站连载，那可能是中文网络上最早的长篇悬疑惊悚小说。这本书第二年就出版了，去年还被翻译成了俄文出版。
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第41节：蔡骏谈自己个人
记者：俄罗斯评论家评论您的创作风格是〃善于按照欧洲文学风格创作，而又融入东方文学的特点〃，而且你的作品里有大量的知识背景，你是否博览群书？
蔡骏：我的阅读面是非常广泛的，中国与外国的文学作品都有大量阅读。悬疑小说本身就是起源于西方，能够作为这个类型模范的也都是西方的作家，而我自己的早期创作也有很多卡夫卡、博尔赫斯小说的印记。同时，我也非常喜爱中国的传统文学，比如《聊斋》和唐诗宋词等等，偶尔还会自己写一些诗词。虽然在结构和风格上是西方的，但我的小说内容却仍然是东方的，特别是带有大量的中国传统神秘元素，那么就必然要把两者结合在一起。我目前阅读的最多的并不是小说，而是各种不同的历史资料，纯粹出于个人爱好，能把其中的百分之一用于我的小说已经不错了。
记者：我看到市场上有许多你的盗版书，对此你怎么看？
蔡骏：我一直深受盗版书商之害，几乎我的每一本书都有盗版的版本，包括从来都子虚乌有的《蔡骏作品全集》等等。甚至有许多不是我写的小说，也都打上了我的署名。我真恨不得把那些可恶的盗版书商写到我的小说里。
记者：你最近被评选为〃当代读者最喜爱的一百位华语作家〃之一，有人说这只是一场吵作，对此你怎么看？
蔡骏：跻身于〃当代读者最喜爱的100位华语作家〃并未令我感到丝毫的高兴，反而是深深的羞愧，因为在这一百位作家名单里，既有孔子、屈原、李白，也有鲁迅、沈从文、巴金，更有当今时下流行的一些年轻作者。让我最感到无法接受的是，让我的名字与古人们并列，特别是面对那些千年的人们，庄子、屈原、陶渊明、李白、杜甫等等，我实在是羞愧难当，他们在他们那个领域，已经创造了后人永远都无法超越的高峰，我如何有资格与他们并列？文学作品及作家本是没有办法评价优劣高下的，所以包括这次评选在内的任何大众投票的评选，其实都不是文学本身的评选，而是一个在当代读者（尤其是能够上网投票的这些年轻读者）心目中影响力的评选。
记者：你是怎样写作的？
蔡骏：我写长篇总是深思熟虑之后再动笔的，事先会写一个非常详细的提纲，这样写作效率就会很高了。目前完成的作品，都早已经酝酿了许久，通常我在写第一本书的同时，脑子里就已经开始酝酿后面的十几本书了，现在写出来的只是极小一部分。我说过我是上帝的宠儿，总是被各种突如其来的灵感所击中，一产生灵感就立刻记在电脑上，至今已积累了一百多部长篇小说的构思，各种类型和题材的都有，真不知道猴年马月才能写完。
记者：人们很好奇悬疑作家的日常生活是怎样的？是否也非常悬疑和神秘呢？
蔡骏：我过着普通人的生活，正常的作息时间，从不熬夜写作。搞了杂志后还要顾及一些主编事务。也可能是我的阳气太重，悬疑神秘或灵异都不敢近我身吧。我一直觉得现代社会模糊了人的性格，使人不再纯粹，而我在骨子里是个很传统的男人。比如在我小说里出现的最多的一个人物……叶萧，同样也是《天机》的男一号，我自己的性格就有一部分投射到了他身上。其实叶萧还是个普通人，不像古典推理小说里的侦探那样个个拥有极高的智商宛如超人。叶萧更像日本社会派推理小说中的主人公，依靠自己的顽强的意志和百折不挠的精神去完成任务。他也有许多自己的烦恼，虽然在之前的那些小说里，他成为了一个众人瞩目的人物，但他知道自己的弱点，自己的许多脆弱，再坚强的人心中也有脆弱，同时内心又很敏感。如果这个人物一直写下去，到他四十岁的时候，就是个高仓健式的形象。
记者：在你的上一本书《蝴蝶公墓》里，还随书附赠了一张由你自己演唱的音乐光盘，音乐对于你很重要吗？
蔡骏：是的，我的业余生活比较平淡，从不去酒吧这种地方，也从不吸烟喝酒甚至不喝咖啡（可算是青年生活楷模了吧），唯一的爱好是和朋友们唱卡拉OK，必唱的是张雨生的歌。去年超女之后又成为尚雯婕的粉丝。在《天机》中还写了我的朋友萨顶顶，她是个非常有才华的音乐人。
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第42节：四十八小时的紧张
记者：你说你最大的愿望是时空穿越，如果让你穿越，你会选择什么地方，什么时间？
蔡骏：穿越到《天机》的地方和时间，就是现在的中南半岛的某个地方，清迈就在那附近，那也是邓丽君香消玉陨之处。我一直很喜欢她的声音，能够让我独自享受。
蔡骏出版作品一览（截至2007年7月。除此之外，其他署名〃蔡骏〃的均属盗版书或伪作）
全部长篇小说：
《病毒》
《诅咒》
《猫眼》
《神在看着你》
《夜半笛声》
《幽灵客栈》
《荒村公寓》
《地狱的第19层》
《荒村归来》
《玛格丽特的秘密》
《旋转门》
《蝴蝶公墓》
《天机》
中短篇小说集：
《爱人的头颅》
《圣婴》
翻译小说：
《沉没之鱼》，原著：谭恩美，译写：蔡骏
四十八小时的紧张
去一条冷门线路的旅行团，途经一座神秘的村庄，团员被村民待之上宾。路上突然出现的导游，山魈的报复，突然塌方的道路，最后一行人被困在了一个荒芜人烟的城市。这是蔡骏的《天机·沉睡之城》所讲述的故事。这仅仅是开头，然后是导游、司机和团员的神秘死亡。洋洋二十万字，写的却是发生在四十八个小时以内的故事。
阅读这紧张的四十八个小时，却是令人透不过气来的。
在气氛营造上，蔡骏是绝对的高手，声音、气味、色彩，所有环境因素都用文字来表达，却令人有身临其境之感。故事的主线并不新颖，神秘的封闭空间和参与某件事的人相继死去的情节，人们都已经司空见惯。当然，《天机》并不因此令人觉得乏味。
很多的悬疑小说，往往会落入俗套，从开头便可猜到结尾。这点在蔡骏的小说上完全不适用，不看完最后一页，根本想象不到结局。好看的小说，需要有高明的叙述技巧。毫无疑问，《天机》自然做到了这一点，整个故事具有一种无法述说的魔力，在看似平淡的叙述中暗潮涌动、欲望与人性、智慧与抉择、本性与伪装，无时无刻不在激烈冲突。整本《天机》散发着一种神秘而令人晕眩的气息，读者置身其中却惘然孤寂，只想一口气读完全文。
令人叹为观止的是作者蔡骏的想象力，一个不太可能的故事在他的笔下变得无限接近可能。这不仅仅是创作的问题，还需要了解大量故事以外的东西，比如历史和民俗。在故事的合理和流畅性上，蔡骏的表现更堪称完美，现在与过去的结合、生存与死亡的结合、迷失与希望结合……情节环环相扣又顺理成章。
将战争、犯罪、诈骗、网络、伦理等种种社会元素整合到一部小说里，本身已是非常罕见和难得。而一部好的悬疑小说，不仅仅是悬念的堆积，更多的应该是对人性的深入和挖掘。从这点上来说，《天机》更适合放到一个更为宽阔的背景中却解析。书中旅行团的团员都具有鲜明的个性，国籍、人种、文化背景、个性都各异，他们既要克服食物匮乏的困难和对未知世界的恐惧，还需克服个人私欲、同舟共济，求得生存。
根据弗洛伊德的心理创伤理论，一个人的心理创伤，特别是早期心理创伤，会对其日后行为造成久远的影响。显然，这也是蔡骏人物塑造演绎人物性格的原理。回忆，既构成了人物性格、行为的解释，也为丰满了故事本身。过去与未来的交织，不仅令因果脉络叙述得十分清楚，而且将整个故事表现的更为现实，人性的友爱和自私，一目了然。这些虚构的人物中，多少不乏现实社会的影子。他们的故事，相信也是蔡骏从现实生活中沉淀出来的，再经过他的想象、沉思和反省。虚实相间，令人感到真实和震撼。
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第43节：别提斯蒂芬·金 蔡骏是关键先生
别提斯蒂芬·金 蔡骏是关键先生
老猫
一提起悬疑类的小说，总有人在夸奖斯蒂芬·金，或者丹·布朗，有人把他们奉若神明。这两个人牛吗？的确很牛，尤其是老斯，已经出了品牌效应了，小说写一本火一本，这是事实。于是，就有人开始哀叹中国出不了斯蒂芬·金了，就有人开始指责中国的悬疑小说写得不怎么样了。对老斯的推崇之情，溢于言表。
但咱们得看到，对老斯的认识也进入了误区。比如，有评论家竟然说：斯蒂芬·金的小说做到了把通俗小说和严肃文学完美结合。这就奇怪了，小说有严肃和通俗之分吗？在我看来，小说只有好看和不好看之分。�
