天机-第16部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
文学完美结合。这就奇怪了，小说有严肃和通俗之分吗？在我看来，小说只有好看和不好看之分。老斯的小说，可能在美国属于好看之列，但到了中国，就属于不好看的。
为什么？因为在现在这个阶段，在中国，悬疑小说的作用，主要是消遣。消遣之余再给人些感慨是最好的。既然这样，悬疑小说就得符合消遣的要求，比如语言简洁，比如故事情节推进速度较快，比如场景符合中国读者的生活环境等等。这些要求，恐怕斯蒂芬·金都做不到。那《黑暗塔》据说写得晦涩无比，销售的口号居然是〃考验读者承受底线〃。你考验得着读者么？人家疯了，上一天班累哄哄的跑你这儿承受来了？
国外小说在中国，还有一个天然的缺陷，导致他们难以被读者接受。那就是人名。人名翻译成方块字，失去了原来的意义，那就得死记硬背。搁悬疑小说里，闹不好看着看着就弄混了。总不能要求读者做笔记吧？这是让人阅读不愉快的重要因素。
我不是说老斯不成，我是说没必要把他当标尺，当榜样。老实说，如果没有《闪灵》，没有《肖申克的救赎》这两部电影，中国人知道斯蒂芬·金的就少了。可这两部电影，就都是老斯一个人的功劳吗？你想像一下，没有王文娟和陈晓旭他们，有多少人肯去读《红楼梦》？
所以，现在听人喋喋不休谈论斯蒂芬·金，感觉就像世界杯期间老听人说贝克汉姆，那是伪球迷，因为再说不出什么来了。就算你骨子里真认为斯蒂芬·金是大师，可也犯不着靠踩咕中国作者去捧高大师吧。根本就不是一回事，有什么可比的？有什么可寻找的？
再来说说中国国内悬疑小说，弄得的确没人家国外红火，但要是说完全处在原始状态也不对。从读者、作者的群体来看，规模也不小了，酝酿着一个丰富的市场。只不过，在有些人眼里，这个市场是不存在的，或者是可怕的，会把青少年教坏（这个时候又不想外国了，人家美国小孩看了那么多悬疑小说，日本小孩看了那么多死亡笔记，怎么还没亡国灭种啊？）。所以，悬疑市场一直处在受打压的状态。这从电影上也能看出来。我们的电影有悬疑，但很少，即便出了些，是大导演弄的，也大多停留在靠音效吓唬人的阶段。所以说，这个市场处在一个相当活跃，但还没有爆发的时刻。换了踢足球，那就是胶着状态，这个时候，就需要出现一个关键先生，就像国奥队的陈涛，一脚把球踢进大门死角，或者像守门员曾诚，能连着扑出两个点球。
关键先生的作用是，他能成为领军人物，能及时出现打破沉闷，能鼓舞其他人，能激活一个场面。在某种意义上，他可能是面旗帜。比如一提起相声，就想起侯宝林，一提起打仗，就想起巴顿，一说天门阵，就想起穆桂英。就是那么一种人。
写悬疑小说的人，有这样的吗？乍一看是不少的，有说自己是大师的，有说自己天下第一的，有号称是印数几百万的、点击量上亿的。但可笑的是，这些人连自己都激不活，他们的〃身份〃，也就成了纯粹的标榜与炒作。看看他们的所谓作品，也就那么回事，和关键二字不沾边。
但这样的人的确存在着，或者说很有可能会出现。我说的这个人是蔡骏。并不能说蔡骏的小说有多么完美，或者他是个天才，根本不是，但他的作品具备了悬疑小说畅销的几个要素，也就是语言简洁、情节推进快、故事清新而曲折、人物塑造有个性，还有，他写的东西不拘泥于悬疑二字，而是置于一个具体的社会环境之下，比如校园（《蝴蝶公墓》），比如旅行（《天机》）。也就是说，蔡骏很清楚读者是谁，他们喜欢什么。这样，就觉得他写的故事离生活很近，而且还能一下子就读懂了，能读进去。不是完美的小说，但的确是好小说。
除了作品以外，蔡骏还有很好的素质，比如他内敛，心里想法清楚却不张扬，这实在是难得的，有领军者的气质。还有，他的创作数量很大，且质量能保持稳定并呈上升趋势，不像有些〃大师〃喜欢糊弄事儿。还有，他肯为他的作品拍摄片花，这说明了他的认真。他已经初步具备了品牌效应，这在国内悬疑作家中是很少见的。他的作品已经在海外出版了（《病毒》，虽然有侵权之嫌），影视圈也很关注他（最新的电影是《地狱第19层》，此外还有《荒村公寓》、《诅咒》等）。这些都是很好的趋势。也就是说，他是离关键先生这个词最近的一个人。他完全有可能为中国的悬疑小说，起到决定性的作用，在未来（可能现在已经是了），成为标志性的人物。
。←虫←工←桥书←吧←
第44节：华西都市报 采访文稿（1）
把斯蒂芬·金和蔡骏放在一起说，意思就是我们根本没必要去妄自菲薄。动不动就拿斯蒂芬·金和国内的悬疑作品比较，是荒诞的、不合逻辑的，因为它们就不是一种东西，受众不同，市场不同，创作过程与思路也不同。你说西式烤牛排和上海的糖醋小排骨有的比吗？谁第一谁第二？这种比较本身就是概念混淆，要是再一口一个国内作家比不上斯蒂芬·金，那就显得有点崇洋媚外了吧？
就像卡夫卡和曹雪芹没什么可比性一样，国外国内的悬疑小说也没什么可比的。我们犯不着按照别人的游戏规则去写作、去找市场，我们自己写自己的，自己玩自己的就行了。即便是需要榜样，也应该出在国内，而不可能是斯蒂芬·金。
所以，我们可以对关键先生的关键作品充满期待了。也许是《天机》的第一季，或者第二季，也许是下一步，但肯定为期不远了。
蔡骏采访提纲
一、关于电影《第十九层空间》
1、这部电影马上就要全面公映了，你看过这部电影吗？感觉如何？和你的原著相比有何异同？
我会悄悄地坐在电影院里看这部根据自己原著改编的电影的。早在2005年1月我就出售了《地狱的第十九层》的改编权，但我不想在剧本方面过深地介入，只是在香港见过一次香港的制片方，并和导演黎妙雪简短地谈过一次，曾参加过戛纳影展的《恋之风景》就是她的作品。我们就演员的选择，影片的背景，拍摄的环境，以及整个剧情的展开，都做过详尽的讨论。与小说原著不同的是，电影把故事从上海搬到了香港。本片的编剧还请来了陈十三，当年他写的《我和僵尸有个约会》曾红极一时。这样的导演和编剧阵容，都让我很放心地将作品交给他们改编。
2、对电影中的主要演员钟欣桐、谭耀文的表现有何评价？你心目中最中意的男女主角是什么样子的？
我对钟欣桐（阿娇）还是比较满意的，比较符合主人公春雨的形象，尤其是在看了预告片之后，小说中的春雨，应该是个外表柔弱内心却很坚强的女孩，虽然有悲惨的命运却仍然执着地追求自己的道路。当然男主角的形象在小说是更为年轻，但剧本把他的年龄往上做了调整，所以便成为了谭耀文的角色。
3、听说还有一部已经拍摄好的电影《荒村客栈》，能介绍一下相关情况吗？
那部电影是由保利和英皇投资的，改编自我的《荒村》系列的第一部中篇小说《荒村》，与出版成书的《荒村公寓》的故事有所不同。我已看过《荒村客栈》的样片，主演是关智彬、何美钿、罗家英，监制是香港电影金像奖主席文隽先生。我在北京和文隽先生一起研究了样片，并对样片提出了一些修改意见。在画面基本不改动的前提下，我通过对白和旁白增加了情节线索。在这一过程中，我受到了文隽先生的不少指导，非常感谢他。
4、最近还有哪些作品会被拍摄成影视剧？
我的另一个长篇小说《猫眼》的电影即将启动。此外还有短篇小说《绑架》的电影和长篇小说《荒村公寓》的电视剧和电影都将要拍摄。
5、你对小说改编成影视作品持什么态度？
影视作品肯定与小说有很大区别，本身就是两种不同的形式，影视作品会有很大的情节改动。我觉得悬疑类型的故事更适合拍电影，通过视觉形象来表现，而小说的文字会给读者更多的想象空间。如果你的想象力足够丰富的话，我还是推荐你读小说。
6、对于目前国内的恐怖片有什么看法？你最喜欢的恐怖片是那部？
内地实际上没有真正意义上的恐怖片，只能拍摄“伪恐怖片”和悬疑片，这既有外部也有内部的原因，非常复杂。我最喜欢的恐怖片还是偏重于心理和气氛，比如美国的《小岛惊魂》，结尾的转折让人出乎意料，这就是一个好故事带给我们的震撼。
二、关于炮轰盗墓小说
1、最近盗墓小说十分流行，有媒体报道你对盗墓小说进行炮轰，为什么要炮轰？
。←虫工←木桥 书←吧←
第45节：华西都市报 采访文稿（2）
我从没有炮轰过盗墓小说，相反在我的博客文章里，还对《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的作者进行了肯定，认为他们对中国通俗小说的发展是有功之臣。我炮轰的是某些出版商，一窝蜂地去出版盗墓类小说，结果乱做一气，把牌子全部做砸掉，自己和别人都一起完蛋。出版商们使劲地“攒书”，生产流水线一样“制造”着盗墓类小说，其中不乏粗制滥造者，非要把这个类型最到同归于尽为止。
2、你认为盗墓小说和你的悬疑小说有什么异同？
当然不一样！有人把盗墓类作品算到了悬疑惊悚类型里，我一向持反对意见。 盗墓类小说虽然也有某些恐怖的场景，扣人心弦的动作和画面，和许多悬念（基本围绕着盗穴和盗墓者本身），但从本质上来说是不同于悬疑惊悚类小说的。
悬疑惊悚类小说探究的是社会与人的关系，以及人对自我心理的发掘。而盗墓类作品（至少目前大家已知的这些）则完全围绕着盗墓本身，与整个外部社会以及个人的心理关系不大，是极其专业化和细分化的一种小说类型。
我认为盗墓类作品应该被归入探险类，其在西方的代表作品就是著名的《印第安纳琼斯》系列小说，后被改编成电影系列，如《夺宝奇兵》、《约柜奇兵》等等。直到今天，探险类仍然是西方一个重要的通俗小说类型。
3、你怎么看待盗墓小说突然风行这种文化现象？
古代的奇闻轶事中便有许多盗墓传说，二十年代军阀孙殿英扒开了慈禧太后和乾隆皇帝的陵墓，更是震惊了当时整个社会，那时盗墓故事的风潮亦不亚于今日。如今盗墓类小说风潮再起，起点中文网功不可没。更由于中国人盗墓的历史有几千年之久，全世界恐怕只有埃及能与我邦庇美，虽然这并非什么光彩的纪录，但足以说明中国历史之悠久，文明之灿烂，墓葬之宏伟，盗墓技术之高超，均可算得上是世界冠军。在这种文化土壤里，更适合盗墓类小说来成长，首先就占了素材与题材上的优势。其次是中国通俗小说之匮乏，长久以来话语权被�
