天机-第14部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
术都请出来，往往不能起到恐怖效果，有时反而有些搞笑。悬疑小说首先是小说，是表达情感和智慧的文字结晶。
而西方哥特式小说，代表作为玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》、勃朗特姐妹的《呼啸山庄》、《简爱》、杜穆里埃的《蝴蝶梦》、《牙买加客栈》等等。这些作品的共同点就是主人公都是女性，连作者也大多是女性，既是充满悬念的故事，又有感人至深的爱情，文笔真诚而唯美，是真正经典的文学作品。而真正感动我的也是这些作品，诗意就是我所追求的意境，故事也应该有故事的美感，如果纯粹是讲故事，就如同一个人只有骨骼而无血肉，这应该被送进坟墓。好的故事是有血有肉的，诗意就是故事的血肉，这样的话，你才会喜欢她，谁不喜欢一个丰满的，有血有肉的人呢？
记者：你觉得创作悬疑惊悚小说，需要什么样的条件呢？
蔡骏：一部优秀的悬疑惊悚小说，对作者有很高的要求。首先要有高超的编故事才华。故事是一切小说的基础，如果故事本身乏味苍白，那么加入再多的其他元素也是无用的。有了一个好的故事，便会有一个引人入胜的情境，更会有一个完善而巧妙的结构，形成强烈的戏剧张力。好的小说和好的电影都是殊途同归的，因为都具有好的故事。
其次，作者是要有丰富的想象力。小说源于生活又高于生活，比如斯蒂芬金的许多作品，都展现了作者超人的天才，设置出让人意想不到的情景和结局。在中国有着极佳口碑的《肖申克的救赎》，正是出自斯蒂芬金的小说原著，这样令人惊叹的想象力，往往比一般的纯文学作品更能感动人心。
再次，还是要有一定的文学功底，悬疑小说在西方已是主流文学中的重要成员，何况悬疑惊悚类小说的源头……欧洲哥特式小说，今天已被视为一种经典的文学流派，例如《呼啸山庄》、《蝴蝶梦》、《牙买加客栈》等等，这些伟大作品都兼具文学性与流行性。
最后，作者同时应该具有超强的知识储备。当今世界最流行的悬疑小说莫过于《达芬奇密码》，而这部作品与其说是以悬疑吸引人，不如说是其丰富的符号学与宗教、历史、艺术方面的知识。而知识悬疑亦成为当今一大流派，我从刚出道时的第一部长篇小说《病毒》起，就着意赋予小说以历史的背景，这也成为了我个人的鲜明风格。
记者：悬疑小说创作中最难解决的问题……
蔡骏：我已经出版了十三部长篇小说，累计达两百多万字。最大的难点就在于〃突破〃二字。悬疑惊悚类型虽然在中国起步时间很短，但在西方有漫长历史，再加上推理小说，欧美日本名家层出不穷。无数经典摆放在我们面前，对于中国作者而言，既是一道借以攀登的阶梯，也是一座难以逾越的高峰。悬疑惊悚小说本身是西方的舶来品，在我们创作的初始阶段，毫无疑问会受到国外大师们的影响。但写到一定阶段，便会发现许多非常好的创意和情节设置，都早已在经典作品里出现过了。这一点在推理小说中尤为突出，〃密室杀人〃这一模式有无数作家用过，但每个作家都希望写出有自己特色的〃密室杀人〃，就像戴着镣拷跳舞，戴着口罩接吻，是对智慧的极大考验。在我写这个类型的最初两年，我大量阅读各种国外的悬疑、惊悚、推理小说，既为吸收大师们的经验，又想刻意避免重复大师们写过的创意。
▲BOOK。▲虫工▲木桥▲书吧▲
第39节：蔡骏谈盗墓类小说
而现在我已很少再阅读国外名家作品，把重心放在了自我修养的积累。因为相比于超越前人，超越自我是更大的困难！特别是我已经有大量作品，并有许多读者关注的情况下，每一部作品对我来说，都是一次极其艰难的挑战。如果说初起步者是在快速上山，可以容易地从零海拔走到一千米。而对于在三千米高峰的登山健将来说，每上升一百米都是异常艰巨的。目前我承受着很大的创作压力，因为读者和同行们对我的期待都很大，我知道自己绝不能让大家失望。而在作品比较多的情况下，难免会自觉或不自觉地有重复现象。这一点是我要竭力避免的，我强迫自己必须在每部新作品里，都要有全新的创意和突破。这对一个创作者来说既是一种痛苦又是一种快乐。
而在《天机》里会有更大的突破，可以说是我悬疑小说创作的一个新的阶段。
记者：你认为中国本土的悬疑小说会怎样发展？
蔡骏：我们应该以美国作为追赶的目标，美国是成熟的市场经济，图书市场也经过了百年洗礼。中国以往处于计划经济中，通俗小说一直未登大雅之堂，尽管拥有数量惊人的读者群，但难以进入主流话语。尤其是悬疑小说，在中国还是新生事物，要达到美国的市场水平尚需时日。悬疑小说是受到社会经济发展水平所决定的，也只有现代化的社会才有这样的类型。中国悬疑小说的产生和发展，正是中国社会经济进步的表现。1999年中国根本没有悬疑小说。2002年，中国大陆出版的悬疑惊悚类小说不会超过十种。2005年，中国悬疑小说走上一流畅销书榜，我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》以及鬼古女的《碎脸》均多次加印，销量全都超过了二十万册。一个小说类型从无到有，能发展到这个水平已很不错了。我们用三四年的时间，走过了西方几十年走过的路，我感到欣慰和自豪。随着中国社会的进一步发展，目前这批青少年读者逐渐长大步入成人社会，而之后新的青少年也会继续进入悬疑小说的读者群，我相信这个类型一定会在几年之后成为畅销书榜的主力军的。
蔡骏谈盗墓类小说：
记者：能否评价一下目前非常红火的盗墓类小说？
蔡骏：古代的奇闻轶事中便有许多盗墓传说，二十年代军阀孙殿英扒开了慈禧太后和乾隆皇帝的陵墓，更是震惊了当时整个社会，那时盗墓故事的风潮亦不亚于今日。如今盗墓类小说风潮再起，起点中文网功不可没。更由于中国人盗墓的历史有几千年之久，全世界恐怕只有埃及能与我邦庇美，虽然这并非什么光彩的纪录，但足以说明中国历史之悠久，文明之灿烂，墓葬之宏伟，盗墓技术之高超，均可算得上是世界冠军。在这种文化土壤里，更适合盗墓类小说来成长，首先就占了素材与题材上的优势。其次是中国通俗小说之匮乏，长久以来话语权被主流的作家把持，通俗小说作家与更广泛的通俗小说读者之间缺乏联系，借网络与民营出版之力，将其推而广之，造成了今天的大势。所以，中国涌现出大量的盗墓类作品可算是正常现象，也是中国通俗小说发展历史上的一次重要的进步，对此值得肯定。天下霸唱、南派三叔等作者，姑且不论作品本身之优劣或高低，单从开拓中国通俗小说市场的角度而言，他们亦属于有功之臣。
记者：你认为盗墓类小说与惊悚悬疑小说是否有区别？
蔡骏：当然不一样！有人把盗墓类作品算到了悬疑惊悚类型里，我一向持反对意见。 盗墓类小说虽然也有某些恐怖的场景，扣人心弦的动作和画面，和许多悬念（基本围绕着盗穴和盗墓者本身），但从本质上来说是不同于悬疑惊悚类小说的。
悬疑惊悚类小说探究的是社会与人的关系，以及人对自我心理的发掘。而盗墓类作品（至少目前大家已知的这些）则完全围绕着盗墓本身，与整个外部社会以及个人的心理关系不大，是极其专业化和细分化的一种小说类型。
我认为盗墓类作品应该被归入探险类，其在西方的代表作品就是著名的《印第安纳琼斯》系列小说，后被改编成电影系列，如《夺宝奇兵》、《约柜奇兵》等等。直到今天，探险类仍然是西方一个重要的通俗小说类型。
◇BOOK。◇欢◇迎访◇问◇
第40节：关于蔡骏的电影 蔡骏谈自己个人
记者：你认为盗墓类小说的市场前进如何？
蔡骏：虽然现在盗墓类小说势头不错，但正有一股力量将它推向死亡……这就是出版商。中国人凡事都喜欢一窝蜂，尤其是出版图书行业更是如此，一出现什么热点的书的题材，就全部都挤到这个上面，结果乱做一气，把牌子全部做砸掉，自己和别人都一起完蛋。现在的盗墓类图书也有这种现象，无良的出版商们使劲地〃攒书〃，生产流水线一样〃制造〃着盗墓类小说，其中不乏粗制滥造者，非要把这个类型最到同归于尽为止。
所以，短则半年，长则一载，盗墓类小说的前景不容乐观。
关于蔡骏的电影：
记者：7月26日，由谭耀文和钟欣桐主演的电影《地狱第十九层》就将在香港公映了，你对女主角的形象满意吗？
蔡骏：我对钟欣桐（阿娇）还是比较满意的，比较符合主人公春雨的形象，尤其是在看了预告片之后。我早在2005年1月就出售了《地狱的第十九层》的改编权，但我不想在剧本方面过深地介入，只是在香港见过一次香港的制片方，并和导演黎妙雪简短地谈过一次。
记者：能谈谈另一部已经拍摄好的电影《荒村客栈》吗？
蔡骏：那部电影是由保利和英皇投资的，改编自我的《荒村》系列的第一部中篇小说《荒村》，与出版成书的《荒村公寓》的故事有所不同。我已看过《荒村客栈》的样片，主演是关智彬、何美钿、罗家英，监制是香港电影金像奖主席文隽先生。我在北京和文隽先生一起研究了样片，并对样片提出了一些修改意见。在画面基本不改动的前提下，我通过对白和旁白增加了情节线索。在这一过程中，我受到了文隽先生的不少指导，非常感谢他。
记者：除了《地狱第十九层》和《荒村客栈》以外，还有其他影视改编作品吗？
蔡骏：2004年，我的长篇小说《诅咒》被拍摄为23集电视连续剧《魂断楼兰》，当年在许多电视台都已播放过了。《荒村公寓》的电视剧改编权和我的一部获奖小说《绑架》的电影改编权也早已售出，这两部尚在筹备阶段。影视作品肯定与小说有很大区别，本身就是两种不同的形式，影视作品会有很大的情节改动。我觉得悬疑类型的故事更适合拍电影，通过视觉形象来表现，而小说的文字会给读者更多的想象空间。如果你的想象力足够丰富的话，我还是推荐你读小说。
记者：《天机》将来想拍成电视剧还是电影吗？
蔡骏：《天机》无论是电影或电视都很适合。除了故事本身非常精彩以外，其小说篇幅的长度和紧凑节奏，都非常像美剧的模式。《天机》的表现手法，也很像分场的电影镜头，极具画面感。而且，图书本身就是以第一季、第二季的形式来出版，电影或者电视同样也可以这样来拍。如果《天机》拍摄成影视作品，将会创造中国电影和电视的许多新的纪录。
蔡骏谈自己个人：
记者：我很好奇你过去的创作经历？
蔡骏：我是个29岁的年轻人，从小生长在�
