天机-第13部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
写得最〃短〃……因为《天机》的故事推进的节奏非常之快，而且又集中在一个封闭的环境之内，其紧凑程度不亚于美剧《24小时》。我已经正式写了有半年之久，而小说里故事推进的时间才只有四天！第一季〃沉睡之城〃有二十万字，而小说里发生的时间仅有56个钟头，可以说是一部〃分秒必争〃的小说，每一分钟都能抓住读者的神经。
虫工木桥◇。◇欢◇迎访◇问◇
第36节：蔡骏谈自己主编的《悬疑志》
记者：《天机》与你以往作品的不同在哪里？
蔡骏：除了最〃长〃与最〃短〃之外，《天机》故事本身也与我以往作品截然不同。
首先，过去我的小说大多发生在现实都市之中，而这次却挪到了泰国北方的一座陌生的城市，而这座城市里又空无一人，所有的建筑和生活设施都完好无损，就好像全城居民都出门去看了场电影院，便永远地消失在了神秘的雾气之中。旅行团面对的是一个封闭的环境，谁都不知道下一步会发现什么会遭遇什么？就像来到了废墟之中，又像所有人就在自己身边，这种亦真亦幻的环境是我以前未曾写过的。
其次，我以往作品大多从个人视角出发，探究的是个人的命运与情感。但《天机》里有名有姓的人物有十几个，每一个人物都有各自的故事和性格，其中有几个主要人物都要花费不少笔墨。这是一个群体性的故事。而旅行团则构成了一个小社会，现实中的各个阶层和人物，都将在《天机》的小社会中体现出来。十几个人物不同命运的发展，他们之间的相互关系，都会构成一个庞大的体系，密如蛛网一般展开故事。而沉睡的空城则是一个更大的社会，尽管几乎没有一个居民出现过，但那沉睡着的钢筋水泥的森林，正是我们现代都市的缩影。所以，《天机》是一个陷入绝境的小社会，在一个沉睡的大社会里的挣扎。
而最重要的在于，在《天机》的第二季和第三季里，将会展开对哲学和宗教的思考。《天机》的世界是对整个人类历史和现实的折射，从空间上浓缩了21世纪的全球化，从时间上又浓缩了人类五千年的历史。主人公们所处于的困境，正是现代人类所面临的问题。
记者：你觉得《天机》这样的悬疑小说适合怎样的人群阅读？
蔡骏：我可以非常明确的说：《天机》的适合阅读人群……从8岁到80岁的任何懂中文的人。
《天机》的故事虽然紧张，但并没有任何让人感到不适的内容，其包含的精神也是符合大多数人伦理道德的……我本人就是一个比较传统的人，深受东西方传统文化的影响。
我曾经说过：心中有鬼，不如书中有鬼。
需要让大家都明了一个事实……作为通俗小说中的一个重要类型，悬疑小说在欧美日本早已成为主流的阅读类型之一，悬疑小说在中国社会也在逐步并将必然拥有广泛的影响力。悬疑小说是不分性别不分职业不分层次老少咸宜的通俗小说，绝对不会影响到青少年的健康成长，更不是什么洪水猛兽，而是后工业化时代一种必然产物。
悬疑小说本就是正大光明的，我们不必人为地将其神秘化，更不必无知地将其妖魔化。红颜不是祸水，悬疑也不是替罪羊。请你大大方方地阅读悬疑小说……因为悬疑无所不在，悬疑无时不在，我们每个人的生活不都充满了悬疑吗？
悬疑即生活，生活即悬疑，既然悬疑小说就是我们每个人的生活，难道我们要自己反对我们自己的生活吗？
记者：我们常说〃天机，不可泄露〃，是否这部作品也有相似的涵义。
蔡骏：〃天机〃既是不可抗拒，又是可以改变的。〃天机〃是一种命运，也是我们普遍的自然规律。〃天机〃这两个字，重要的是后面的潜台词……〃不可泄露〃，也可以认为是《天机》小说的副标题。世界上确实有一些我们难以用语言表达的东西，只可意会不可言传。有时候我们永远都难以弄明白，但有时候却又是非常简单的道理。
蔡骏谈自己主编的《悬疑志》：
记者：《天机》第一季正在由你主编的杂志《南叶·悬疑志》上连载，能谈谈杂志连载的作用吗？
蔡骏：过去我与《萌芽》杂志有较长时间的合作，《地狱的第19层》和《荒村公寓》等作品都在《萌芽》上刊载过，确实对图书的销售起到了很大的促进作用。但我在二十八岁以后（正好是退团的年龄），觉得自己不再适合留在《萌芽》这样的青春杂志了，尽管我会永远铭记《萌芽》给我的帮助。但杂志对于图书来说，确实是一个非常好的平台，而国内的悬疑类杂志几乎还是空白。那么正好借助《天机》出版的契机，通过在全新改版的《南叶·悬疑志》上连载《天机》，既能打造一个类型杂志的品牌，又能互相促进杂志与图书，是两全其美的好事情。而且，《天机》的长度达到六十万字，适合在杂志上长期连载，目前每期连载四万字左右，读者反映出乎意料地好。在《天机》正式出版上市之后，将会对《悬疑志》有强烈的提升作用，我相信杂志的发行量会在短期内超过十万册。
虹←桥←书←吧←。←
第37节：蔡骏谈悬疑小说（1）
记者：郭敬明主编了《最小说》、江南主编了《幻想1 1》、饶雪漫主编了《漫GIRL》，而你主编了《悬疑志》，为什么你们这些畅销书作家都纷纷来主编杂志呢？
蔡骏：杂志本身是一个很好的平台，可以连续性地出版，并汇聚大量的读者群。通过杂志还可以挖掘许多新人作者，对于提升一种文学类型是很重要的。在欧美并没有真正的纯文学杂志，但通俗小说杂志有许多。比如美国的《惊奇故事》、《神怪小说》、《黑色面具》等等，这些杂志大多有数十年的漫长历史，培养了大批在美国脍炙人口的作家。比如创办于1920年的《黑色面具》（BLACK MASK），就扶植起了美国硬派侦探小说的类型，可以说是一本杂志创造了一个类型。而由知名作家来创办或主编杂志也不乏先例，比如著名的推理小说家艾勒里·奎因兄弟，便创办过《艾勒里·奎因神秘杂志》。
至于我来主编《悬疑志》，除了有我的《天机》长篇连载之外，还因为我个人的小说品品牌。〃蔡骏心理悬疑小说〃在两年前便已申请商标保护，我的品牌与全新改版的《南叶·悬疑志》的结合，会先天的吸引读者与作者。此外，我平时积累了大量的小说构思，这些故事可能永远都没时间全部写出来。而我个人有一个原则就是：不是由我自己执笔完成的小说，就绝对不能署我的名字。但可以通过《悬疑志》的平台，培养一大批年轻的作者，把大量的构思和创意变成文字（署名自然是归属执笔者）。
蔡骏谈悬疑小说：
记者：能否谈谈你悬疑小说的意义……
蔡骏：悬疑小说首先要有精彩的故事，但仅有故事还是不够的，就像《天机》写到后半部分，已远远超出了一般悬疑小说的定义。
我只能谈一下什么是悬疑？悬疑的本质有三点：未知、命运、人性。
第一：悬疑即未知，我们如何面对未知？世界是无穷的，我们永远都不可能完全了解世界，总有一些还未探索到的领域，甚至就在我们身边。我指的是物质世界与精神世界的一切领域，人类可以不断地发掘，却永远都无法完全解决。因为世界是无限的，但也正因为如此，人类得以不断地进步，科学可以不断地昌明。
第二：人如何面对命运？孔子不谈鬼神，他的态度是〃敬鬼神而远之〃，但孔子承认命运。并不是说人们对此无能为力，人的力量在于尽力去完成自己想要完成的内容。正如海明威在《老人与海》中所说的……〃一个人你可以消灭他，但你打不败他〃。海明威的第一句话说的就是天命，第二句话揭示了人类自身对命运的抗争，当老渔夫桑地亚哥带着那副巨大的鱼骨架回来的时候，我们知道，人虽然无法摆脱天命，但人自身同样也可以成为胜利者。
第三：人性论。我们是否该如此深入地揭露人性中的恶？我觉得这是必要的，揭露恶，是因为恶的客观存在。但是，面对恶，我们并不是无能为力的，人绝不是本能的俘虏。正因为揭示了恶，我们才能更清楚地看清恶与我们的本来面目，尽量避免恶的发生，以善来代替恶。善与恶正如我们祖先所说的阴与阳，不过是同一个运动世界中的两个互相依存的部分，是一枚硬币的两面。只有揭露恶，认识我们自己，我们才能发现另一面的善，这是我们通向善途的必经之路。
记者：你从2005年起就明确定义自己为〃悬疑小说〃，能否谈谈你与惊悚小说的区别呢？
蔡骏：我仍然坚持我的一贯观点：悬疑小说需要〃正名〃。
悬疑小说与恐怖小说虽然同自同源，但在欧美上百年的发展历史中，却逐渐分化为两个不同的文学类型。
恐怖小说大多会有一定的刺激画面，从社会、家庭、个人的角度挖掘人心中恶的本能和潜质，其代表人物为美国恐怖小说大师斯蒂芬．金（也是我个人极为崇拜的当代作家。当然斯蒂芬．金的作品无论从其深度和广度，都已远远超越了通俗小说的境界，直击了当代美国人和美国社会的深处。
悬疑小说则更加宽泛自由，不一定要有吓人的场面，也未必要有杀人放火的内容，更多的是设置一个悬疑性的开头，让这个悬念自始至终地抓住读者，并逐步地解开悬疑，从心理的角度影响读者。比如希区柯克的电影《后窗》、《精神病患者》、《蝴蝶梦》等等，从头到尾都没有恐怖的画面，但那种压迫人心的悬念感却异常强烈。
▲虹桥▲书吧▲BOOK。▲
第38节：蔡骏谈悬疑小说（2）
恐惧并不来自我们眼睛所能看到的，耳朵所能听到的，根源在于我们自身的心。每个人的心中都压抑着恐惧感，比如怕黑，怕各种怪异的声音，这源于人类的本能。恐惧无时不在，不处不在，我所要做的，就是要发掘心灵深处最原始的恐惧，就像发掘一座古墓。因为恐惧多数时候就是一具骨骸，当内心的大门被某种力量打开，这个骨骸就会得到复活。
记者：你的悬疑小说是脱胎于中国传统的〃鬼故事〃，还是西方近代的哥特式小说呢？
蔡骏：毫无疑问是后者，英国的哥特式小说，是全世界所有悬疑惊悚的源头。
所谓的〃鬼故事〃，最有名的大概就是《聊斋》了，聊斋里的鬼故事不过是把人间的故事照搬到了鬼魂和狐仙的身上，比如阴曹地府里也有腐败分子，也有索要贿赂的小鬼，这和人间的社会是一样的，有时候阎罗王也要搞一把反腐倡廉。女鬼和狐仙要比人类更加可爱和可敬，在狰狞的真实面目之下其实埋藏着更为人性化的灵魂……这与她们用来迷惑人类的美丽画皮其实是一样的。香港鬼片往往中国传统的鬼魂传说和道士法术都请出来，往往不能起到恐怖效果，有时反而有些搞笑。悬疑小说首先是小�
