天机-第12部分
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叶萧立即冲进巷子，孙子楚和钱莫争也紧随其后。这条巷子非常深，两边是些破旧的老楼，还堆放着乱七八糟的杂物，地面坑坑洼洼有许多积水。
那个影子，在小巷迷宫般的尽头，他似乎看到那个影子了！
然而，就在同一秒钟，他们听到身后传来某种奇异的声响．．．．．．
惊天动地！
震耳欲聋！
加油站爆炸了！
在两又四分之一秒的瞬间，巨大的冲击波如狂风般卷过。叶萧只感到身后有一只大手，将他强行摁倒在了地面上。而周围的孙子楚、钱莫争、杨谋和他的新娘子，全都被冲击波重重地打倒了。
爆炸持续了二十秒钟。
时间停滞，世界禁声，万物轮回。
冲天而起的火焰，还有浓重的汽油味道，让所有人都感到一阵灼热。等到他们重新睁开眼睛时，四周全都是灰尘和碎屑……破碎的塑料招牌、玻璃渣子、扭曲的钢筋．．．．．．
这就是传说中的人间地狱？
小甜的后背盖满了尘屑，幸好穿了一件长袖的厚衣服，否则非搞惨了不可。忽然，有什么东西掉到了她头上，她抓起那东西一看，才发现是一只烧焦了的断手！
这是我们旅行团司机的手。
她尖叫着把断手甩出去，正好扔到自己老公的头上。杨谋揉着眼睛一看，又大叫着扔到孙子楚手中。孙子楚像接到个手榴弹，又赶紧塞进钱莫争怀里。钱莫争干脆往天上一扔。
最后，接住这只断手的人是叶萧。
他已经笔直地站了起来，头发给冲击波弄得鸟巢似的，衣服沾满了泥水。他仔细看着这只断手……只剩下手掌和半个手腕了，还缺了两根手指……小指和无名指。
这只可怜的手完全被烧焦了，大概在爆炸的一刹那，就从司机的手上炸断了出去，又高高地飞上天空，最后落在了他们头上。
叶萧再回头看看加油站，烈火仍在燃烧，四周的空气仿佛被蒸发了。而旅行团的豪华大巴，则已被炸得无影无踪。车上所有的钢架和铁板，都炸成了金属碎片，就连轮胎钢条也成了锯齿形！
而加油站则被炸成了平地，只剩下几块断垣残壁，还在被油库的大火灼烧着。浓烈的黑烟升上天空，几乎把半个城市都覆盖了。
唐小甜痛哭着躲进杨谋怀里，孙子楚和钱莫争也互相支撑着，他们脸上都满是泥泞和烟尘。还算是这五个人命大，没被炸出来的金属碎片击中，否则很可能被切断脑袋或手脚。
而叶萧依旧抓着司机的断手，似乎那剩下的三根手指还在抽搐！
孙子楚倒吸了一口冷气，拍着他的肩膀说：〃把这个东西放下吧，我们的司机死了！〃
我们的司机死了。
他是第二个。
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第34节：蔡骏关于悬疑小说的一些文字见解
蔡骏关于悬疑小说的一些文字见解
创作悬疑小说的宗旨……
第一：如何面对未知。因为这个世界是无穷的，我们永远都不可能完全地了解世界，总有一些我们所还未探索到的未知领域，甚至这个领域就在我们身边。我指的是物质世界与精神世界的一切领域，都有一些内容有待于人类的发掘。而人类可以不断地发掘，却永远都无法完全解决，因为世界是无限的，但也正因为如此，人类得以不断地进步，科学可以不断地昌明。
第二：人如何面对命运。井上靖先生在他的长篇小说《孔子》里曾对孔子的天命观做过详细的阐述，这给了我很大的启发。孔子是不谈鬼神的，他的态度是〃敬鬼神而远之〃，但孔子是承认命运的。当然，这并不是说人们就对此无能为力，人们的力量在于尽力去完成自己想要完成的内容，这就是过程，过程是最美的。正如海明威在《老人与海》中所说的……〃一个人你可以消灭他，但你打不败他〃。海明威的第一句话说的就是天命，而第二句话则揭示了人类自身对命运的抗争，当老渔夫桑地亚哥带着那副巨大的鱼骨架回来的时候，我们知道，人虽然无法摆脱天命，但人自身同样也可以成为胜利者。
第三：人性论。我们是否该如此深入地揭露人性中的恶？我觉得这是必要的，揭露恶，是因为恶的客观存在。但是，面对恶，我们并不是无能为力的，人类绝不是本能的俘虏。恰恰相反，正因为揭示了恶，所以，我们才能更清楚地看清恶与我们自身的本来面目，尽量去避免恶的发生，以善来代替恶，才是我们真正的责任。或者说，善与恶正如我们祖先所说的阴与阳，不过是同一个运动世界中的两个互相依存的部分而已，是一枚硬币的两面。只有揭露恶，认识我们自己，我们才能发现另一面的善，这是我们通向善途的必经之路。
关于悬疑小说中的惊悚元素……
惊悚其实并不来自于我们眼睛所能看到的，耳朵所能听到的，根源在于我们自身的心灵。每个人的心中都压抑着恐惧感，比如怕黑，怕各种怪异的声音，这源于人类的本能。恐惧无时不在，不处不在，我所要做的，就是要发掘出你心灵深处最原始的那种恐惧，就像是发掘一座古墓中的骨骸，因为恐惧多数时候就是一具骨骸，当你内心的大门被某种力量打开时，这个骨骸就会得到复活。我不喜欢那种写荒郊野外，古墓或寺庙里的恐怖故事，因为那会产生距离感，一旦产生距离感，就很难对读者的心灵产生冲击。真正好的故事应该发生在我们的身边。
诗意就是我所追求的意境，故事也应该有故事的美感，如果纯粹是讲故事，就如同一个人只有骨骼而无血肉，这应该被送进坟墓。好的故事是有血有肉的，诗意就是故事的血肉，这样的话，你才会喜欢她，谁不喜欢一个丰满的，有血有肉的人呢？
最初开始创作悬疑惊悚小说的契机，以及对于这个类型的理解……
2000年的圣诞节前后吧，与一位网友在IRC里聊天，我随口说我可以写恐怖小说，其实那是在说大话，心里也没底，骑虎难下之际，只能真的写起来。正好那年圣诞节的时候，网上流行一种女鬼病毒，给了我某种灵感，于是就有了我的第一部长篇小说《病毒》（这本书第二年在国内出版了，去年又在俄罗斯出版）。
所谓的〃鬼故事〃，其实古已有之，最有名的大概就是《聊斋》了，聊斋里的鬼故事不过是把人间的故事照搬到了鬼魂和狐仙的身上，比如阴曹地府里也有腐败分子，也有索要贿赂的小鬼，这和人间的社会是一样的，有时候阎罗王也要搞一把反腐倡廉。女鬼和狐仙要比人类更加可爱和可敬，在狰狞的真实面目之下其实埋藏着更为人性化的灵魂……这与她们用来迷惑人类的美丽画皮其实是一样的。香港的鬼片往往中国传统的鬼魂传说和道士法术都请出来，往往并不能起到恐怖的效果，有时候看着反而有些搞笑，所以香港的鬼片是非常烂的，绝对不能把那个当作恐怖片来看，否则是对恐怖片的极大侮辱。总之，故事终究是故事，它与小说是两个完全不同的概念。长篇悬疑小说首先是小说，必须具备长篇小说的特点，是表达情感和智慧的文字结晶，而不是所谓的故事。
◇BOOK。◇欢◇迎访◇问◇
第35节：蔡骏谈《天机》
悬疑小说的取材，可以从人们的日常生活中，也可以从遥远的历史背景里……
我觉得无论是现实，还是历史都有可能给读者带来恐怖。比如网络、短信等元素，都是现代人生活中必不可少的，这些就在我们身边的事物，往往带给人更大的恐惧。而历史元素则是我个人的喜爱，我至今阅读得最多的也是历史著作和资料，而不是小说。在生活中我是个敏感的人，所以经常能关注许多小细节，并且关注自己内心细微的变化。我能把这些细节都放到小说中，就能使人产生身临其境的感觉，这也是悬疑小说既真实又虚幻的特点。
对于市场前景的展望……
美国是成熟的市场经济，图书市场也经过了百年的洗礼。而中国以往一直处于计划经济中，通俗小说一直未登大雅之堂，尽管拥有数量惊人的读者群，但难以进入主流话语之中。所以，像悬疑小说之类的通俗类型小说对于中国来说还是新生事物，要达到美国的市场水平尚需时日。而悬疑小说是受到社会经济发展水平所决定的，也只有现代化的社会才有这样的类型。中国悬疑小说的产生和发展，正是中国社会经济进步的表现。1999年中国根本就没有悬疑小说。2002年，整个中国大陆出版的悬疑惊悚类小说不会超过十种。2005年，中国悬疑小说走上了一流畅销书榜上，我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》以及鬼古女的《碎脸》均多次加印，销量全都超过了二十万册。而最近我的新书《蝴蝶公墓》开印即超过了十八万册。一个全新的小说类型从无到有，能发展到这个水平已经非常迅速了。我们用三四年的时间，走过了西方几十年走过的路，我感到很欣慰也很自豪。现在我们的追赶目标应该是二十世纪后半期的欧美悬疑小说。随着中国社会的进一步发展，目前这批青少年读者逐渐长大步入成人社会，而之后新的青少年也会继续进入悬疑小说的读者群，我相信这个类型一定会在几年之后成为畅销书榜的主力军的。
蔡骏谈《天机》：
记者：《天机》是怎样的故事？
蔡骏：一个来自中国的旅行团，在泰国北方旅行，大雨中迷失方向，误入一条深深的隧道，发现一座群山围绕中的城市。种种迹象表面这是个华人社会，尽管街上的商店和楼房一应俱全，居民住宅里有各种家具和生活用品。然而，整座城市竟空无一人！旅行团里有叶萧警官，还有他的好朋友孙子楚，美丽的女歌手萨顶顶，许多各怀心事的人们。大家被迫在空城暂住一晚，凌晨却发现导游神秘死亡。当司机要带旅行团离开时，加油站却突然爆炸．．．．．．
所有的故事都在这座空城中发生，这座城市为何会空无一人？旅行团又为何会误入歧途？他们又会发现什么遭遇什么？下一个牺牲者又将是谁？主人公们关系和命运将如何发展？无数个巨大的悬疑交织在一起，不到最后一刻无法解开。
记者：你为什么说这既是你写得最〃长〃的一篇小说，也是你写的最〃短〃的一篇小说？
蔡骏：写得最〃长〃…… 首先是构思和写作的时间最长，我从2005年底就开始筹划准备了，目前已写了三十万字，可能要今年年底才能全部完成。其次，是这部小说的内容非常丰富，人物和线索也非常繁多。根据我的规划，《天机》的故事容量将有六十万字，是一部悬念贯穿到底的〃超级大长篇〃，其长度远远超过了我以往的任何作品，只能分成三到四本书的篇幅来出版。我运用了美剧〃第一季〃、〃第二季〃．．．．．．的概念，《天机》也分成三到四季来出版，即将出版上市的是《天机·第一季·沉睡之城》。
写得最〃短〃……因为《天机》的故事推进�
