![草房子 作者:[中国]曹文轩](http://www.sntxt2.com/cover/noimg.jpg "草房子 作者:[中国]曹文轩")
作者：【中国】曹文轩 著作者简介内容提要作品格调高雅，由始至终充满美感。叙述风气谐趣而又庄重，整体结构独特而又新颖只情节设计曲折而又智慧。荡漾于全部作品的悲悯情怀，在人与人之间的关系日趋松懈、情感日趋淡漠的当今世界中，也显得弥足珍贵、格外感人。整个叙述既明白晓畅，又在文字下保持了足够的深度，是那种既是孩子喜爱亦可供成人阅读的儿童文学作品。目 录第一章 秃鹤第二章 纸月第三章 白雀（一）第四章 艾地第五章 红门（一）第六章 细马第七章 白雀（二）第八章 红门（二）第九章 药寮 那是一九六一年八月的一个上午，秋风乍起，暑气已去，十四岁的男孩桑桑，登上了油麻地小学那一片草房子中间最高一幢的房顶。他坐在屋脊上，油麻地小学第一次一下子就全都扑进了他的眼底。秋天的白云 ，温柔如絮，悠悠远去，梧桐的枯叶，正在秋风里忽闪忽闪地飘落。这个男孩桑桑，忽然地觉得自...
作者：陆幼青 简介 作 者：陆幼青 陆幼青，1963年10月出生，华师大中文系毕业。用他的话来说：“自己没有长着 一张出类拔萃的漂亮面孔，个性平和……”但就是这样一位平凡普通的人，却在生命 的最后100天里，书写着心灵深处的真实告白——“死亡日记”，向身边每一个活着 的人，讲述自己对生的感悟或是对死的坦然……昨天下午，记者见到了这位“与死神 相约”的中年人，走进了他的“死亡日记”世界里。 “自己的日子会一天比一天难过，很容易地就会逃避，日记像考勤卡似的，勤奋 与否一目了然。”此刻，癌症已完全改变了陆幼青的肉体，但面对这一切近乎残酷的 现实，微笑依旧挂在陆幼青的嘴角边，“生命的开始无法控制，生命的消失依然无法 掌握，人应该比较清醒地面对死亡的到来。”...
我在这里要说的一段往事，是很多年前的了。那时我十六岁。还是个孩子。——隔了很多年后，我不得不承认，那时我确实是个孩子，而不是男人。我这里有一张年少时的照片，放在旧相册里。不记得是哪一年了，大约正在念初中，十四岁，或者十五岁？照片上没有日期。我希望它是1986年，在那一年里，我遇上了阿姐。我很想知道，在遇上阿姐的那一年里，我长得什么样子，穿什么样式的衣服，有着怎样的神情。这对我来说，是一种纪念。真奇怪，我觉得自己老了，常常回忆，有很多感情，偶尔会走神。才三十出头，有很多次恋爱，目前未婚。至于生活，怎么说呢，我不想说它很糟糕，这不确切。我也不认为我过得足够好，有很多资本。我没有资本，只有经历。可是经历并不重要，是不是？...
(1):No.186 魂 他打了她，他明白，他只是对自己无能为力。 她趔趄着跑了出去。 他在漆黑的夜里茫目而焦灼地寻找，但找不到她。 他只想把自己灌得烂醉，他无法抑制自己的眼泪。 他爱了她整整七年。 那年，他十七岁，而她二十三。 她穿着一袭黑衣，独自一人在酒吧的一角，用一种寂寞而优雅的姿势，晃动着手里的酒杯，然后一饮而尽。 他看到她的眼睛，那是一双一点也不明亮的，颓废的一双眼睛，吊滞的眼神里密布的无助和脆弱，让他想触及她身体里隐藏的灵魂。 他觉得她就是自己经常在睡梦里见到的那个人。 于是，他向她走去。 他从在她的身边，看着她，不知怎么开口。她给他倒了一杯酒。 他们一句话也没有说，只是不停地喝酒。...
百花文藝出版社〔津〕新登字（９０）００２号 百花文艺出版社出版发行（天津市张自忠路１８９号） 抚宁县印刷厂印刷 新华书店天津发行所发行开本８５０×１１６８毫米１／３２印张１３．２５插页２字数３００，０００ １９９４年１月第１版１９９４年１月第１次印刷印数１—３０００ ＩＳＢＮ７—５３０６—１４２７—４／Ｉ·１２９２ 定价：９．８０元 自序 肖克凡 １９９３年４月 内容提要 目录 自序 黑砂 遗族 黑枣树 都是人间城郭 旺族 黑色部落 黑砂 那块黑色的土壤里，有他们的根。 题记 上段 一 就这样立在车间大门外的太阳地儿里，候着人来领皆是十七八岁的大男孩儿，号称初中毕业生。...
作者：曹文轩 第一章小木船第二章葵花田第三章老槐树 第四章芦花鞋第五章金茅草第六章冰项链 第七章三月蝗第八章纸灯笼第九章大草垛 美丽的痛苦（代后记） 第一章小木船 七岁女孩葵花走向大河边时，雨季已经结束，多日不见的阳光，正像清澈的流水一样，哗啦啦漫泻于天空。一直低垂而阴沉的天空，忽然飘飘然扶摇直上，变得高远而明亮。 草是潮湿的，花是潮湿的，风车是潮湿的，房屋是潮湿的，牛是潮湿的，鸟是潮湿的……世界万物都还是潮湿的。 葵花穿过潮湿的空气，不一会儿，从头到脚都潮湿了。她的头发本来就不浓密，潮湿后，薄薄地粘在头皮上，人显得更清瘦，而那张有点儿苍白的小脸，却因为潮湿，倒显得比往日要有生气。 一路的草，叶叶挂着水珠。她的裤管很快就被打湿了。路很泥泞，她的鞋几次被粘住后，索性脱下，一手抓了一只，光着脚丫子，走在凉丝丝的烂泥里。...
1简爱（下）〔英〕夏绿蒂. 勃朗特 著2４５２简. 爱（下）二十我忘了拉上窗帘，在平日里我总是拉上的. 也忘了放下百叶窗，结果一轮皎洁的满月（夜色很好）便升到窗户对面的天空，透过没遮没拦的窗玻璃照在我身上. 明亮的月光惊动了我，从夜的死寂中苏醒，睁开双眼看看那洁白清亮的圆盘，好美呵，只是太庄严. 我抬身，伸出胳膊想拉上窗帘.天哪！多恐怖的叫声！夜——它的静默——它的安宁，突然被撕成两半，那是粗鲁、刺耳、尖利的叫声，响彻了整个桑菲尔德.我的脉搏停止，心跳停顿，伸出去的胳膊僵住了. 然而叫声消失，不再响起. 老实说，不论是什么东西发出那种骇人的尖叫，都不可能马上再重复一次，即使是安弟斯山顶的巨翅秃鹰，也不能从云层笼罩的鸟巢里这样连叫两声. 发出这种叫声的东西必须停顿一会儿来才能重新再叫一次.是三楼发出的声音，因为它是从头顶传来的，而且就在我房间的天花板上面——这时我又听见一阵搏斗，显然...
霍达《穆斯林的葬礼》序曲 月梦 清晨，她走来了。 一辆顶灯上标着"TAXI"的白色小汽车停在路口，她下了车，略略站了站，环顾着周围。然后，熟悉地穿过大街、小巷，向前走去。 她穿着白色的坡跟皮鞋，银灰色的西服裙和月黄色的短袖衬衫。身材纤秀因而显得颀长，肤色白皙、细腻，橄榄形的脸型，一双清澈的眼睛，鼻梁略高而直，未施任何唇膏的淡红的嘴唇紧闭着，颏旁便现出两道细细的、弯弯的、新月形的纹路。微微鬈曲的长发，任其自然地舒卷在耳后和颈根。耳垂、颈项都没有任何饰物。尽管鬓边的黑发已夹杂着银丝，她却并不显得过于苍老；不认识她的人，把她遗忘了的人，也看不出她曾是怎样年轻。 她匆匆走着，没带任何沉重的行囊，手里只提着一个白色的圆形纸盒。 走在这里，她仿佛从一个长长的梦中醒来。...
妄谈录■妄谈女人：女人之于男人，犹如肉长在骨头上；骨头无法控制肉的肥瘦，故而男人也无法控制女人的情绪。女人的错误在于她们过分挑剔。■妄谈美容：大凡女性，若一旦重操眉笔口红之类，十有八九是到了丈夫提心吊胆的时候了。现代人选择化妆术来美化自己，除了过早摧残自己的门面质地外，没有别的用处。■妄谈流行：经济改革使经济学家成了一门流行职业，便有无数的人想做经济学家了，其实这又中了流行的圈套，经济学家增多并不能保证你能赚钱，就如女人多了并不能使男人幸福一样。■妄谈机会：人对机会的选择是无能为力的，并且创造机会更是痴人说梦，尤其在生命技术化的今天，人的机会更是错综复杂，稍有不慎便性命攸关。■妄谈医疗：一个女人如果能找到一位患病经验的丈夫，比找到一个高明的大夫重要得多。因为大夫对生死需要一种超然的冷漠，而患过病的丈夫却能让人备觉无上的温暖。生病能给你提供认识自己的机会。...
引子 我离婚了。 当我从法官手中接过那一纸离婚书的时候，心里的感觉真是复杂极了。 从今往后再不用看丈夫的冷脸，再不用二个人背对背地睡觉，也不必非常心烦地琢磨他怎么还不跟我说话呢，也不必在女儿面前装和平，虚伪地对着丈夫笑……这一切的一切是多 么的令人如释重负！ 可是不知为什么，看着一纸离婚书，我并不轻松，虽然以后不必再面对前夫，可是这种局面的代价是我必须一个人独立支撑起生活的重担，包括经济基础的、上层建筑的、心理的、生理的诸多方面的重担，我一个人能应付得来吗？又应该怎么应付？我的心里一片茫然。 秋日的午后，刚才还阳光万里，忽然的就下起了雨，这雨下得没有前戏出乎意料，刹那间天地间变得白茫茫雾蒙蒙的一片，就像那一纸离婚书一样，真不是东西！雨帘中，朦胧里，我看着我的丈夫，不，应该是我的前夫一点点的消失，一点点的变小，直至再也看不见他的背影，我不知道为什么...
作者作品余同友《起来尿尿》罗洪启《没有故事的叙说》霜天红醉《简体爱情》不详《当了一回老板》式森《死于美丽》邓敏《压缩的爱》刘浪,闻冰轮《落在车上的长头发》王月旺《另类的堕落》黄啸《云里雾里的光鲜女人》管燕草《吉里与小米的故事》小梯《不哭的笑容》孔德鹏《苦涩的地界》芦芙荭《鼠灾》阿裴《我生命里其中一截的她们》李于兰《床》岳喜虎《鹿之翩跹》张宝君《情爱歧路》王冬梅《挡驾》姚彩霞《没有尽头的嘟音》陈薇《翻新在两点一线的女人》唐伟《我脑有病》萧谭《职称》林贵相《我不和你玩儿》欧健宁《同居》范晓波《合居伙伴》 不哭的笑容小梯...
作者：毕飞宇 众家说《玉米》 王家姐妹的故事：谈毕飞宇的《玉米》 文/汪政写作是一桩有趣而残酷的事，有的作家连篇累牍，但似乎一点儿动静也没有，而有的作家并没有动多少笔，但看上去却佳作不断，简直令人眼花缭乱，毕飞宇就属于后者。在如今的文坛上，他实在算得上一位低产的作家，这些年有时的年产量“歉收”得只能收获一两个中短篇，可给人的感觉却好象一直不断地在那儿闹腾，这着实让人羡慕、嫉妒而又无可奈何。 近来朋友们见面，经常戏称毕飞宇成了“女作家”，意思是他笔下的女性形象显得分非引人瞩目，比如筱燕秋(《青衣》)，比如这王家三姐妹。毕飞宇对她们的刻划是有许多特别之处的，所以我在谈论这些形象时不大用“女性”这个说法，我觉得这个说法太“女权主义”，一旦“主义”了，就太紧张，太抽象，太学问，也太普遍化，常常会因为些这“性”而牺牲了“人”，所以不适用于毕飞宇，我宁愿说他...