读库0601-第14部分

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　　张：可不是嘛。
　　郭：八十年代的时候，相声得到了复苏。
　　张：整个社会也复苏了。
　　郭：大批的演员纷纷又走向了舞台，但这会儿也有大批的相声演员以外的人士，以种种借口混到我们这行来了。
　　

郭德纲：论五十年相声之现状（5）
张：当时相声净走穴，缺人。
　　郭：怎么办呢？没学过的，“现汆儿”！说两句就敢上。当时这批人啊，现如今也成为中流砥柱了。
　　张：有这么一批人。
　　郭：为什么相声不好听呢？张先生说过：咱们相声界从业人员很复杂。张文顺先生的话。
　　张：哎，对，这行儿门槛儿太低。
　　郭：有些人从南到北，四处走穴，有挣钱的有不挣钱的。当然了，也有留守在剧场里演出的。
　　张：也有坚守阵地的。
　　郭：比如说北京茶馆里边有一位孙宝才先生，
　　张：孙大爷，一直在舞台上。
　　郭：九十多岁高龄，依然在舞台上演出。
　　张：就在老舍茶馆。
　　郭：表演双簧，九十多岁啦！当初咱们###同志亲自接见过。
　　张：当时的国家主席。
　　郭：握手之后，杨先生往这边去，孙大爷回头问别的演员——这人是谁啊？（观众笑声）说“这人是###。”“哦！谁徒弟啊？”　（观众大笑/鼓掌）
　　张：咳！这位不知道###是干嘛的！
　　郭：大伙直给解释：“别胡说！那是国家主席！”“哦！我说他不喊师哥呢！”（观众大笑/鼓掌）真事儿！
　　张：这岁数的老艺人了！
　　郭：九十多岁了。但是呢，虽说是坚守阵地，可有一样儿，这个演出是为了旅游团演出，老爷子八年了就说一段儿，想换一段儿，剧场方也不让。只能落一个有名无实。这对相声不是什么好事儿。
　　张：是一更大的损失。
　　郭：所以呢，后来我们也提出来了：相声要想二次繁荣，必须要回归剧场。一九九六年的时候，我们首先提出了这个理念，并于同年开始了这项活动。在我们之后，一九九八年，天津于宝林先生，也发起了相声大会。二○○三年，北京其他的相声演员也终于在剧场里说相声了，在这一点来说，应该说我们和张先生是这个事情的发起者。（观众喝彩/掌声）最早的时候很困难。
　　张：也是举步维艰，艰难。
　　郭：仨人干一相声大会，我们爷儿俩，加上李菁。就是我们后台那位丐帮的少帮主，（观众笑声）“大眼儿板子李”。（观众笑声）两点开始，张先生先说一个小时的单口相声，我再说一个小时的单口相声，下去歇一会儿，李菁出去唱板子，都唱大的，嘡嘡嘡唱完了，我们爷俩出去说一对儿的。
　　张：再说对口。
　　郭：说完对儿的再把李菁叫上来，爷儿仨说一群的，连续演好几个月，每天这么干——哎！他愣没返头！啊！（观众喝彩/掌声）后来呀，一年一年的这么往前努着走，逐渐的扩大我们的队伍！
　　张：演员越来越多。
　　郭：刚开始的时候我们也尴尬，最少的一次台下就一个观众。
　　张：瞧瞧。
　　郭：一个观众我们也照演不误。那天是邢文昭先生开场，在台上说——台上一个人，台下一个人。（观众笑声）说到半截台底下这位爷手机响了，邢先生站那看人接电话，（观众笑声）他也很不好意思：“对不起，马上就完事儿。”关了电话坐这儿接着听。上台我就告诉他了：你要好好的听！上厕所必须跟我打招呼！（观众笑声）我们后台人比你多得多，关上门打起来你跑不了！（观众大笑/喝彩/掌声）经历过十冬腊月大雪纷飞，也经历过大雨倾盆，什么天气我们都赶上过，只要是有人听我们就说。曾经有一年，轮到在广德楼演出的时候，天寒地冻，大栅栏上连条狗都没有！（观众笑声）全体演员都上门口拿着板儿，“呱唧呱唧呱唧呱唧……”往里边叫人，这个日子我们也曾经有过，经过这么多年转战南北，换了很多剧场才有今天，其实靠的是谁啊？靠的是大家对我们的支持！我们爷儿俩代表北京相声大会全体演员，谢谢各位衣食父母！
　　张：谢谢诸位！（观众长时间的喝彩／掌声）
　　郭：我们特别希望相声能够火爆。为什么呢？这是咱们的传统文化，中国五千年的文明古国了，现如今人们应该对我们的传统艺术重视一下。
　　张：啊。
　　郭：虽说五千年文明古国，但是很悲哀！你好、谢谢、对不起、再见，得写成纸贴在墙上教给大伙说——这是悲哀啊，
　　张：对。
　　郭：人们应该看一看传统文化。多听相声证明您爱国！（观众笑声/掌声）
　　张：有这么点意思。
　　郭：我认识一小孩儿，大学生，会七八国外国话，日语韩语德语法语、南斯拉夫语、北斯拉夫语、（观众笑声）西斯拉夫语……（观众笑声）反正他会好些个话。跟八国联军坐一块儿，对着骂街，他能不重样儿！（观众笑声）我说：“你听听相声去吧？”“我不去，我听不懂。”——法律要是不管，我早打死他了。（观众笑声）七八国的外国话你听得懂，中国话的相声你听不懂么？作为演员来说，我们的目的是要培养更多的观众。我们演员内部有人抱怨过：“没法儿干啊！观众太少！”——胡说！真正能看懂芭蕾舞的也没几个。（观众笑声/喝彩/掌声）对不对？
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郭德纲：论五十年相声之现状（6）
张：对。
　　郭：心甘情愿看交响乐的又有几个？（观众笑声/喝彩/掌声）是不是？炸酱面你都不吃？忘了本了。（观众笑声）当然了，培养观众，一方面是观众的事儿，另一方面在演员自己。
　　张：在我们自身。
　　郭：第一要有人，第二你要有作品。你天大的能耐，你再是相声泰斗相声大师，你就会一段半，观众也不爱看——人都有个腻的时候。
　　张：对。
　　郭：传统相声啊，一千多段，经过演员的努力——还剩下二百多段。（观众笑声/掌声/喝彩）再努力就没了就！我们后台到如今算了算，带单口带对口带太平歌词带反串小戏，我们这个团体，演了——六百多段了已经。（观众喝彩/掌声）说相声要跟过日子一样，今天买一冰箱，明天置一电视，这才对呢！今天卖一床屉，明天卖一扇门？那是败家子儿啊。
　　张：败家不成！
　　郭：当然了，有人说这个相声为什么现在不可乐呢？你说这相声这么好那么好，为什么好多人不爱看啊？能坐到剧场看的就是你们这些位，更多的人看得还是电视上的相声，电视上的相声，它有它的局限性，不能怪电视不好，电视这个新兴媒体，对相声有很大的作用，承认人家的好，但是关键怎么做，是一个问题。首先说演员你必须要内行，举个例子来说：北京京剧院，唱京剧的，连跑龙套的都是在戏校学了七年！
　　张：那没有七年跑不了龙套！
　　郭：毕业之后他才能跑龙套——好的，你去当间儿唱主角多次的；拉幕的那个，也是跟着戏校学出来的。
　　张：那不假。
　　郭：如果说今天北京京剧院没人了，重新的招人，从社会上招了一批三十来岁下岗工人，各单位下来的，充实到京剧院去，那么所有人都会认为：这帮人不是唱戏的，他没学过。可是对于相声，大家就把这一点忽略了。相声啊，更注重基本功。应该是从七八岁开始学，学到十###岁，出了徒，跟着师父在台上摸爬滚打，二十来岁，逐渐的找经验，三十来岁，成熟期——要有这么一个过程。可是中国相声界，百分之九十五的相声演员，在二十五岁之前都是从事别的工作的——没有学过相声。统计这个很简单，我们曾经统计过，有一个单子，但是由于伤人太重，不能念。（观众笑声/掌声）我们算了算啊，厨子居多，（观众笑声）饮食业的多。厨子、面案的、炒菜的、清真馆的，这最多。各种工厂的多——房管站的，有瓦匠，有交通警，太多了，三百六十行哪行都有。都是那行混不下去了，转到我们这行儿来了（观众笑声/喝彩）——你琢磨他好的了么？（观众喝彩/鼓掌）好的了么？
　　张：门槛儿太低。
　　郭：另外来说啊，很多演员很多笑星，没等学会他就红了，你扭头让他再学？他下不了这心了，他已经是艺术家了。中国的演出市场很好混，会一段、会两段，走遍天下。为什么呢？比如说啊，我到山西榆次，到这地方演，五分钟，拿了三万块钱，今生今世我可以再也不到这地方来——中国地方大了，到死都转不过来，慢慢骗去吧！
　　张：对。
　　郭：更多的原因是我们相声界内部的问题，首先说啊，有人说了：抛弃传统相声。这就值左右开弓一千四百个大嘴巴！（观众笑声）真的。（观众鼓掌）有相声大腕儿说过，“我们宁要不完善的新，也不要完善的旧。”这是糊涂。无知者无畏。由打清末到现在一百多年，这么多老先生把中国语言里边能够构成包袱笑料的技巧都提炼出来摆在这了，你无论说什么笑话，这里边能给你找出来，你用的是这个方法，你用的是这个方法。有现成的你不用，你非得抛开了，单凭你一个人，你干得过一百多年这么些老前辈的智慧吗？你没有这么大的能耐！好比说厨师炒菜，你可以发明新的菜，但最起码你得知道什么叫炒勺哪个叫漏勺，你拿着痰桶炒菜说是革新，那他娘的谁敢吃啊！（观众笑声/喝彩/掌声）这样一批无知的相声演员，无能的艺术家们，应该对今天相声尴尬的处境负最大的责任！不是我咬牙切齿声嘶力竭，我愿意相声好！《茶馆》里有这么句话：“我爱大清国，我怕他完了！”我同样用这句话：我爱相声，我怕他完了！——我爱他，谁爱我啊！（观众喝彩/鼓掌）另外来说，有关部门对相声确实太苛刻。
　　张：怎么苛刻啊？
　　郭：要求太多。比如说啊，好多，你看，台上不许打人。（观众笑声）打人？不允许！我们很多大师也提到过。不对！不是两个演员上台来一鞠躬你打我我打你，（观众笑声）太低估观众们的能力啦！打开电视你看去吧！哐一刀，把人杀了，咔嚓一刀，死了。大伙都知道那是假的——相声这也不是真的。比如我们有一段传统相声叫《拉洋片》，我扮演一个拉洋片的人，混横不讲理，他扮演一个看洋片的人，不见棺材不落泪，一种小市民的心理，两个人在街头相遇，我们演的这个人物，你们怎么就当真呢？我们不是为打人而打人，这是有情节的，大伙看电视看戏，都知道是假的，为什么一听相声就认为这是真的呢？俩演员有这么大的仇么？不可能啊。包括语言的限制——好多话不能说，好多话不能说。剧场还好一点，这录音啊录