诗刊 2007年第11期-第9部分
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在《题马德哈维·爱玛的照片》里，表现了对于人、背景、历史的感应和庄严感。在《坏蛋》里，毋宁说作者是在同情一颗被社会所冷淡和伤害的心。在《公民》里，用预设的（枪弹）洞孔开篇，令人震惊。在印度，也与别处一样，作一个负责任的公民，并非易事。《格则勒》则带有民歌风格，表达了对于民间文化的倾倒。（作者并没有向译者推荐此诗，是译者由于早在新疆就熟知“格则勒”这一诗歌形式，对之情有独钟。）而《撒玛尔罕的傍晚》里，那种同一个世界，同一个命运的诗心，那种我们都是一些面包片片，被历史的烘烤机所烘烤的说法，读之怃然。
作者的诗是用英语写作的，王蒙的翻译也是根据英语原作。
题马德哈维·爱玛的照片
奶奶坐得端正，
黑发中分，
三十八岁年纪，
在黑暗的斗室
她衣裳的白光，
勾勒出暗影。
留声机，
用它的裂了纹的喇叭
发出温柔的声调。
以及
照片之外
先祖的后代，
乘船前来，
驻舟于静水。
在这个寂静的夜晚，
可以听到他们的喃喃低语，
因为他们找到了她。
这张照片上还有，
一个困惑的人
仍然在喝斥着
我的孩子们
咚咚脚步，
踩踏了
她黝暗的房室。
悄悄地
划下一个
隔离的圈子
某处。
身外是轻松的岁月
坏蛋
心里，
却焦躁不已，
将他的眼圈
涂成绛紫。
痛苦
伸出舌头
吐着泡沫，
在潮湿的鳞状的墙上
镌刻上野兽的四肢。
一面黑伞，
没有拢起，
自从他上学的日子，
逐渐消退了的是最初的
K。D。
他的名字，
其实来自
母亲的规规矩矩的播种。
而所有的男生，
就像男生们那样，
想着更多，
尖叫着
“坏蛋”，
将这名字附着于
蝎子图腾
文刻在
他的纸一样的皮肤上
紫色的眼眶边
硬指甲上。
还有孩子的心
包藏在他的男子汉的身体里。
带着久远的清晰的回忆
他可以当真记起
1964年
怎样喜欢一部影片
放映中间有两次休息
他将
最后的卢比
变成了两客
彩虹般的冰激凌
公民
洞孔
在他穿着的汗衫上
贴胸，
就在心脏上方，
出自自己的打造
预设
他的末日
将从这儿
到来。
他感觉得到
无尽的汗衫的摩擦
会保持住
他的心跳。
他的孩子们
在不同程度上
承受
他的怪癖
有时候
变成
疯狂，另一些时候
变成
蔑视父辈
抛掷石块，
对着自己的家
藐视风俗和
他们的叛逆
不可理喻，
不过也理解
他们的父辈。
格则勒
你以你的方式在酒后唱出心曲，
歌唱失却的爱情和受伤的心，格则勒
阿哈塔里头发上的山茶花何其芳香，
独唱出她内心的悼亡的哀伤，格则勒
我们唱着玛比拉情歌在椰子之乡
月光铺染的沙滩上有一声高腔，格则勒
从北到南我们让我们画出一道弧线
微风承载的歌声无限悠长，格则勒
八月的月亮害怕溢过的错误边线
也已经连结起来了，被那格则勒
包容爱情的装饰被凉亭所遮盖
黄色的象牙、神奇的麦克风、还有格则勒
撒玛尔罕的傍晚
我们来到了扎里那，
小屋迤逦而去，
一位幽灵似的法国夫人，
在人造湖边泡脚，
拂过水面。
柔软光滑的天空下，
我们辨视着
尚未送电
有人点起一支香烟
唯一的一点光亮
照出列杰斯坦广场的轮廓
爱笑的孩子们，
结结巴巴地讲着
旅游英语
这横跨莫斯科与撒玛尔罕的
新世纪的时尚。
他们中的一个
阿鲁格伯克
与天文学者的辉煌名字同名
有他自己的系列训练
坐上奔驰车
便会想起太空，
超越这个被遗忘的
尘土飞扬的广场
在建设者规划的城镇上
亲吻可爱的女王的脸蛋
以死相许
换取飞跃。
夜间是格则勒的朗诵
寂静中飘荡
一列火车自安达露西亚开行
速度像穿过北非的火箭
柏柏尔人的沙子
为达丽亚先生哭泣
来到
我们坐着的撒玛尔罕
我们用英语与鸟尔都语
寻找着一些会意
甚至有领悟的烛照——
我们都是些小小的切片，
被这一部分的历史的
烤面包片机所烘烤
愿望与现实（组诗）
路易斯·塞尔努达
赵振江 译
路易斯·塞尔努达（LuisCemuda，1902—1963），生于塞维利亚，1919年入塞维利亚大学学习法律，1925年获硕士学位，1926年出版第一部诗集《天空的侧影》，1927年住进大学生公寓，成为“二七年一代”的一员。1928年与阿莱克桑德雷（“二七年一代”成员，1977年诺贝尔文学奖得主）建立了深厚的友谊。同年，在另一位“二七年一代”成员萨利纳斯的帮助下，赴法国教授西班牙语，在那里受到超现实主义的熏陶。1929年回到马德里，出版了由萨利纳斯作序的《一条河，一种爱》。1931年，塞尔努达开始创作《被禁止的快乐》。这时，诗人已形成了自己表述理念的方式和独到的诗歌语言。这部诗集标志着塞尔努达超现实主义创作时期的结束。1932年，他创作了《遗忘在那里居住》，记述了个人的情感历程。
1934年出版了《祈祷》，1936年出版了《愿望与现实》。加西亚·洛尔卡曾在一次酒会上说：“让我们为《愿望与现实》干杯，因为这是西班牙当代最优美的诗集之一。”这一年，他作为外交官出使法国，回国后发表了《云》（1943）。1938年他去英国为共和国寻求援助，却再也没能回到自己的祖国。先是留在英国教书；1947—1952年又去美国教书；1952年又定居在墨西哥，直至去世。后来的诗作有《奥克诺斯》（1942）、《像等候黎明的人》（1941—1942）、《活却没有活着》（1944—1949）、《屈指可数的时辰》（1950）、《献给躯体的诗》（1951）、《幻想的悲哀》（1964）。此外，他还著有《西班牙当代诗歌研究》（1957）、《英国抒情诗中的思想》（1958）和《诗歌与文学》（1965）等著作。塞尔努达将《愿望与现实》作为自己诗歌总集的名字，足见他一生都处于愿望与现实的矛盾之中。这就是为什么在他的作品中，浪漫与快乐逐渐被痛苦与绝望所取代，和谐与优美变成了冷峻与干涩。
我只想独自在南方
或许我呆滞的眼睛只看得见南方
那里有在空气中酣睡的风光，
一个个身躯沐浴着花一般枝条的阴影
要么就在愤怒骏马的奔驰中逃亡。
南方是一边歌唱一边哭泣的荒漠
这声音不会像死鸟一样消亡；
向南方发送它痛苦的欲望
开拓出一个缓慢地生活着的回响。
我愿混迹在如此遥远的南方
那里的雨水如同玫瑰含苞待放；
它的雾霭本身就在欢笑，微风中白色的欢笑。
同样美丽：无论是它的黑暗还是它的阳光。
我曾是少年，在云一般的日子里
我曾是少年，在云一般的日子里，
纤细的事物，在昏暗与映射中依然可见，
奇怪的是，我只要寻觅那个记忆，
今日的身体便会痛苦不堪。
失去快乐是痛苦的，
宛似温柔的灯光映照在缓慢的夜晚；
那曾经是我，那依然是我，
那时我的影子可谓愚顽。
不是享受也不是悲伤；我只是个孩子
被囚禁在变化着的墙壁之间；
故事恰似身躯，玻璃恰似苍天，
然后是梦幻，一个比生命更高的梦幻。
当死神想夺去一个真理
从我的双手之间，
会发现它们空洞无物。宛似少年时代
燃烧的欲望，向着空中蔓延。
我爱你
我爱你。
我曾用风对你说，像沙滩上的小动物在嬉戏或者像风暴的器官满腔怒火；
我曾用太阳对你说，它在一切纯贞的事物上微笑，将青春的躯体染成金色；
我曾用云彩对你说，它们是逃亡的忧伤，支撑着天空的忧郁的前额；
我曾用花草对你说，轻盈透明的生灵身披着突然绽开的鲜红；
我曾用水对你说，光辉的生命守护着影子的背景；我曾用恐惧对你说，我曾用欢乐对你说，用厌烦，用可怕的语言对你说。
但是这样还不够：在生命的彼岸，我愿用死亡对你说；在爱情的彼岸，我愿用忘却对你说。
我来是为了看……
我来是为了看一张张面庞
和蔼可亲像盛开的金雀花一样
我来是为了看一个个身影
从远方为我将笑容挂在脸上。
我来是为了看一堵堵墙
无论是在地上还是在脚上
我来是为了看事物
它们在这里要入梦乡。
我来是为了看海洋
它们睡在意大利的小篮筐
我来是为了看门廊
劳作、屋顶、品德
它们的黄色已斑驳无光。
我来是为了看死亡
和她那捕捉蝴蝶的美妙的网
我来是为了等你
在空气中张开臂膀
我来不知是为了什么
一睁眼已到了这个地方。
一些躯体宛似花朵
一些躯体宛似花朵，
另一些宛似匕首，
还有一些似水的飘带；
但所有的，迟早
会成为另一个躯体上蔓延的灼痕，
火的品德会将一块岩石变成一个人。
但是人会在所有的方向上摇动，
梦想自由，与风竞争，
直至有一天又变成无人之路上的岩石，
烧灼的痕迹被抹得无影无踪。
我，不是岩石，而是
赤足穿过的路，
我为爱情而死，为了所有的赤足；
为了让它们践踏，我情愿献身，
尽管这会将它们引向一个雄心或一朵云，
但无人懂得
雄心或云
都抵不过一颗爱的真心。
鸟·兽·花（组诗）
戴维·赫伯特·劳伦斯
潘灵剑 译
戴维·赫伯特·劳伦斯（David Herbert Lawrence，1885—1930），是20世纪英国�
