郑响波文集-第6部分
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己养，而雌的则送给我后厢房的一户安徽人家养。楼下的邻居自己生活也马马虎虎，也没有给猫什么吃的，常常放任它自己觅食。小花猫日长夜大，它大概嗅到了我这里有时有点它可吃的东西。
这只小花猫的确很漂亮。通体白毛，脊背上是一斑浅灰黄色的，两耳廓又呈浅黄灰色，四脚则白到底，至爪上又有些浅灰黄色。它的全身的毛色看上去就像一幅现代派的水彩画。虽然说楼下人不善待它的饮食，但是常常给它洗澡倒是真的。每次洗好澡后，这只小花猫的去向就是直奔我的楼上，在我的地毯抖掉身上的水。奇怪的是，每次它在抖掉身上的水珠时总要叫几声。好像它在告知我一下。
小花猫几乎天天有空就悠闲蹲伏在我门口的那块毯子上，并无对我防备什么，有时甚至连我走进走出，它都无意识让一下。也许小花猫知道我的门户的冷清似，来作个伴似的。有天我在屋里看书，突然听到门外的小花猫在乱跳乱爪的声音。我把门一开，它一溜烟地蹿进我屋里，嘴上叼着一只小鼠。它在我屋里的一块空地上把小鼠放了又咬、咬了又放，并不时地用爪子去碰碰已经半死的小鼠。这时，为了犒劳它帮我除害，我立即将自己碗里的红烧带鱼喂几块给它吃。趁它在吃鱼的时候我将小鼠给彻底解决掉了。
猫知道我的阁楼里有鼠患，它会直接从楼梯下蹿上来，径入我屋的床底下，桌子上，它会用很长的时间静静地守候鼠的出现。说来奇怪，鼠大概隔墙有眼，看见了我阁楼里的猫的存在，从此销声匿迹了。
小花猫在我的楼梯上天天玩耍，还没有忘记它的同胞小黑猫。有一次我听到我门外有两只猫的声音。我门一开，是它带着它的同胞小黑猫在玩。它俩的命运迥然而性格也不同。那只送掉的小黑猫长得瘦小，怯生。但我惊奇地发现，它俩竟然还有手足之情。当我拿出点猫食放在盘里时，那只小花猫吃了一些后，转身去示意躲在一边的小黑猫来吃，它几乎在用一只前爪轻轻地推它一下。而后它就在一旁等待着，仿佛在等它的同胞吃完。由于小黑猫生性胆怯，在它吃的时候我一动不动。
后来，每当这两只猫出现在我家门口时，我就停下事来，细细欣赏它俩的友爱嗟食。书包 网 。 想看书来
20 造词的意义
1 历史：
我真是佩服我们汉字的博大精深。就这么几万个常用的字，经过互相的重新搭配，俨然可以组成新的的词语，产生新的意思。我们现代汉语的词语，就是先人的留给我们的造词，这些造词已经成为我们认同的概念和永远不变的词意。几千年下来，汉语的语系在众多的语系中已经成为最具有生命力的语种，这首先表现在她有丰富的意思表达力；其次就是她有丰富的词语组合能力。近来还有学者认为，汉字的方块字是最适合在电脑及网络上应用了，与拼音字相比，方块字占用的空间小。
一般人是不会去注意汉语的词语怎么产生的。古代的口语中，还没有运用很丰富的词语，但是在古代的书面上，一点一点地出现汉字的词语，有两字的词语，有三字的词语，和有四字的词语。最早记载有丰富词语的，我读的就是《诗经》里，那里边有很多词到现在就变成我们袭用的词语，比如：执子之手、君子好裘，等等。到汉朝时，汉字的词语造词取得了丰硕的成果，我们现在成语的三分子一是来自汉朝时的造词。我国的唐朝，无疑是汉文化的空前的展开，真正的发扬光大。我每次读唐史或者唐诗时，都能摘记到一些造词，就是说以前没有人写过的新词语。那时的造词是作家们、学者们的贡献，也有皇帝、大臣们的贡献，甚至连武则天也为自己造过一个字。
我国近代轰轰烈烈的造词运动，是在五四前后。造词是新文化运动的必需，造词产生了新的汉语，产生了新的词意。综观所述，汉字的词语演变一直是良性的、一脉相承的过来的。但是到了二十世纪的五十年代、六十年代、七十年代和八十年代里，也出现了一次非同寻常的造词运动，现在我们回过头来看看，觉得它意义于零。
2概念：
那四十年里的造词的数量惊人，简直可以写一本《特别造词词典》。我一直有读报摘记的习惯。早年我常常伏案在图书馆里借阅旧时报纸，边读报边摘记下一些特别的词语，主要是为了写作的备注。但是，时间久了，我发觉我特别记下的这些“造词”已经是个汇总的记录了。因为我从那个时代过来，我想我有这样的兴趣把那些已经消失的“造词”再汇编一下，以供大家记忆：
3词典：
四个现代化 上山下乡
大跃进 农村
工厂 知识青年
街道 居民委员会
* 工宣队
公安 进行到底
共产主义 毛泽东思想
政协 厂
阶级斗争 公社
生产队 剥削
剩余价值 红卫兵
红小兵 政治运动
下岗 卖*
贫下中农 党委
党支部 革命精神
战天斗地 马列主义
批林批孔 部队
斗私批修 公检法
工宣队
4意义：
这些特别的造词在那四十年里，起到了特别的宣传和运用。特别要注意的是，这些造词不是文化上的正当出现，而是意识形态里的需要。大多数是刻意造词的意思，所以它没有成为正统文化上的继承意义。如果现在你看看当时报纸上经常出现的词，你会觉得怪怪的。所以，这些造词一点意义也没有。
2009…3…21 于遗世小屋
21 藏书的崩溃
我一直想象有一个宏大而深沉的藏书室，所有我喜爱的好书，中文的和英文的，都在这儿。书架柜要用实木做的，亚光饰面，像文件柜一般待在书房里。开架式的书柜上书籍整齐叠放，归类排齐。书房里要飘有书香。书房里有多路照明。书房当中的读书台子，我要像会议桌一样巨大。上面我要放我的电脑、稿作、书籍等等。有时候我读累了，到落地长窗那儿把窗帘掀开，或者走到阳台上看看蟠曲的紫藤花——
可实际上我眼前的书房，没有想象中的美！
九十年代中我曾经写过一篇关于我藏书的美文。这篇文章的草稿如今不知道放哪里去了。文章里我主要说了我可怜的藏书，几经收藏，几经崩溃。时隔几十年后我依然能重新写这篇谈藏书的美文内容。
那篇美文当时叫《藏书的革命》，我是强调我们要把不合时宜的藏书扔掉！
它是延续我早年读书时很重要的感受而写的。因为我的读书情况，大概和很多国人的读书情况相似，就是，社会的丕变，藏书也几经崩溃。想想真惨，我这二十多年里，藏书先后进行了三四次的重新崩溃。我主动崩溃不适合的藏书，就是为了干净读书的环境。
第一次我扔掉我藏书的时候，是我25岁的那年。那时我在浙江的镇海演出。在镇海的街上，我看见一家书店里放的全部是於梨华的作品。那时我已经读过於女士的《又见棕榈 又见棕榈》小说，对台湾的文学很是新鲜感。我当时就买了20多本於女士的作品和一些台湾出版的诺贝尔奖小说。我打了箱子回上海。回到我的小屋，看看横梁上的陈年书籍，我第一次嗅觉出我读书的陈腐！ 这些书都是“*”的产物，还没有从我家里清除掉。我当时还有四本《战地新歌》、一套《上海早晨》和一本《金光大道》等等。我不由细想，就把梁上的这些书籍全部卸下来，再把我的藏书的横梁糊上道林纸、镇平，宛如藏书的搁板，于是，我非常兴奋地把新买的书籍放上。我在藏书的横梁上留出很大空间，因为我预感到，我将全部重新藏书。
我的第二次扔掉藏书是1994年，那时我正式退出江湖演出，回小屋准备潜心写作。我走了很大一圈，包括我的婚姻，又回到我的遗世小屋里，唯一的行李是我新添的两箱藏书。那几年里出版界风气正了，头脑有了，眼界开了，胆子大了，都在系统地出书。包括有争议的书籍、有问题的书籍。所以，那段时候我的读书生活非常活跃、激进。我在我家附近的文庙书市里买到的好些“很有教益”的书籍：如司马长风著的《中国新文学史》（三卷）、卡内蒂著的《迷惘》、杜加尔著的《蒂博一家》和毛姆著的《人性的枷锁》等等。这样的藏书，让我的读书生活上了一个等级。我一下子打开了一扇智慧的天窗。写书的梦想由此而来。但是，很快这些藏书又有新的版本出来了。
第三次扔书和第四次扔书分别是1997年和2002年。这两次都是版本的问题，使我不得不把旧的书籍扔掉。直到九十年代末出版界才显示成熟出书的繁荣景象，财大气粗的出版社就在版本上、装帧上和名气上打牌。其中《译林》出版社、“上海文艺出版社”和“作家出版社”的书给我的影响很深，他们集辑出版的书籍很适合收藏。
虽然我的遗世小屋没有办法建立像样的书房，但是我的读书环境是相当纯净的。直到目前，我还在计划收藏我的好书，书目表写了一年又一年，2002年时我开始适当收藏英语的文学原版书籍。以前有的双语版本也在慢慢地读。碍于多方面的原因，我现在只能慢慢地寻觅好书。读书是我终身的任务，但是那些急不可耐要读的书籍，我已经读过了，这是真正重要的。
我生来不喜欢收藏就书，尤其那些生冷的、绝版的书籍。同样的古典书籍，我必须收藏新版本的。最近几年我收藏了不少新版的中国古典小说和这个历史书籍。我把这些收藏作为知识的财富的积累。有了这些不朽的著作在家里，我觉得自己是富足的。这也是一种人生投资，一般人只看见在钱币上的亏盈，殊不知人生修养上的投资，亦有光明。我有个邻居老头八十多岁了，他终身没有家里的书籍，他活得四不像；又不像商人，又不像市侩，也不像文人，更不像流氓。我的意思是，书籍的收藏或者阅读，至少会把我们迷惘的人生，确定在某一个阶层上。家里没有书籍的人，肯定人生四不像。
让我总结一下：
世界上大概有两种通常的藏书崩溃的情况；一种是战争，一种是革命。
我仍在想象那些比我的经历更加悲惨的书房藏书。电影《英国病人》中那个病人和护士住的房间，就是原先意大利人家的书房。我们看见，这么多的藏书要花去意大利人家的多�
