上流社会知识竞赛-第39部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
老托尔斯泰的例子。他老人家从小酷爱写日记，婚后最大的烦恼，就是防止托太偷看他的日记本，于是一个想方设法地藏着掖着（ 书架后，靴子里，存银行 ），另一个则千方百计地寻觅搜索，双方常常大吵大闹，女方曾为此离家出走，跳河，吞鸦片，威胁用铅笔刀及其他利器自残，甚至在书房里开枪。但最后的胜利属于托翁，临终前把日记本付之一炬（ 下线并且格式化硬盘 ）。后人能看到的只有托太日记，相当于“托博”上的一堆评论和留言，而且都是用同一个ID发的。（《 托尔斯泰夫人日记 》）
顺便说说，高度怀疑托翁与男秘书“断背”的托太有一次确实在托翁的皮靴里找到过他的日记，也确实在本子里粘了个纸条留言道：“让善良的人们来读读他的日记，看他是怎样和何时曾对我献殷勤的吧……当时我的列沃奇卡就是这样的，而且长期是这样的。现在他是切尔特科夫（ 托秘 ）的人了。”
此外还有两种分属于以上两个大类之下的子项。一种是以后要不要给人看或会不会给人看到，写日记的人一直没想好或吃不太准的，因此就有了像鲁迅日记中“夜濯足”那样的暗号，令后人聚讼不休；另一种，系只给指定者看的限量版。虽然《 莎菲女士的日记 》作为一部日记体小说非给人看不可，但小说中日记的读者，却有明确的指定性：“自然，这日记，我是除了蕴姊不愿给任何人看。第一因为这是为了蕴姊要知道我的生活而记下的一些琐琐碎碎的事，二来我怕别人给一些理智的面孔给我看，好更刺透我的心；似乎我自己也会因了别人所尊崇的道德而真的感到像犯罪一样的难受。所以这黑皮的小本子我许久以来都安放在枕头底下的垫被的下层。”至于莎菲女士后来之所以又扩大了指定读者范围，系因“苇弟近来非常误解我，以致常常使得他自己不安，而又常常波及我……我无法了，只好把我的日记给他看。让他知道他在我的心里是怎样的无希望，并知道我是如何凉薄的反反复复的不足爱的女人……”
博 客（2）
人为什么要写日记（ 博客 ）？答案也有两种：一、心里有话但不方便跟别人说。托翁尝言：“每个人的精神生活是这个人与上帝之间的秘密，别人不该对它有任何要求。”又借《 复活 》里聂赫留朵夫的行为加以佐证：“这天聂赫留朵夫探监始终没有成功，就回家了。想到明天将同玛丝洛娃见面，聂赫留朵夫心情十分激动……内心好半天不能平静。他一回到家里，立刻拿出他好久没有动过的日记本，念了几段，就写了下面这些话：‘两年没有记日记，原以为再也不会干这种孩子气的玩意儿了。其实这并不是什么孩子气的玩意儿，而是同自己谈话，同人人身上都存在的真正的圣洁的我谈话。这个我长期沉睡不醒，因此我没有一个人可以交谈……主哇，你帮助我！’”
其二，心里有话，不方便或不舍得跟自己说或只跟自己一个人说。如“专以示人”的曾国藩、胡适之日记，又如《 围城 》里的方翁“……精神上的顾影自怜使他写自传、写日记，好比女人穿中西各色春夏秋冬的服装，做出支颐扭颈、行立坐卧种种姿态，照成一张张送人留念的照相。这些记载从各个方面，各种事实来证明方翁的高人一等。朋友来了，翁常把日记给他们看……”。
博客作为一种电子版的私人日记，性质上介乎于“既可以给你看，也可以不给你看”之间。技术上，日记的主人牢牢掌握着随时向访问者关闭或者开放的权利；动机上，则游走于“给人看”和“给上帝看”，甚至可以培育出“没话找话”的精神境界。不论是把有价值的毁坏给“蕴姊”们看还是把无价值的撕破给“苇弟”们看，博客们都玩得得心应手。
非但如此，“评论”、“留言”以及博客主人对以上两者的回复，更开创出人类日记史上空前变态的局面，即偷窥和被偷窥双方可以进行持续的讨论。这种局面已经非常接近齐泽克对“受虐狂态度的基本悖论”的描述：“当他们最终完成严格意义的性受虐狂游戏时，性受虐狂经常地保持一种反思性的距离；他永远不会真正地付出自己的感情或者完全地在游戏中放任自己；在游戏中，他能够突然采取导演的姿态，发出准确的指令（ 在这个点上多加一点压力，重复那个动作…… ），从而丝毫不‘破坏幻觉’。一旦游戏结束，性受虐狂者会重新采取一种令人尊敬的资产阶级的态度并且开始用一种平常的、事务性的方式同至高无上的贵夫人谈话：‘谢谢你的帮忙。下个礼拜同一时间见？’” （ 齐泽克《 快感大转移——妇女和因果性六论 》）
为了不至于陷入这种过于激情化的悖论，我通常不回复任何评论和留言，目的就是为了保持这个游戏的好玩，即：“我知道你在偷窥，但是我假装不知道——我认为，这就是博客、尤其是庄雅婷这类博客的终极乐趣所在。这种快乐，只会抱怨“一想到她此刻就在我身后看我写日记，就减少了、破坏了我的真实性”的托尔斯泰们永远体会不到。每一次看博客和写博客的时候，我的耳边都会响起李嘉欣在《 堕落天使 》里的这一段旁白：“看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好像感觉和他在一起……我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。”
我怀疑，不管是写哪一种日记，也无论是哪一种写日记的人，潜意识里的快乐都是一致的。猫捉老鼠，人毕竟是传播的动物。换句话说，如果托太不是那么执着地要看老公的日记，托翁的日记说不定就不会记得那么勤，内容可能也要空洞乏味得多。一个人有了日记（ 隐私 ）还不够快乐，缺了潜在的读者，快乐就不会完美。在这个意义上，托翁的快乐大于鲁迅，鲁迅的快乐高于莎菲，而庄雅婷以及万千博客们的快乐，则远在他们之上。
书包 网 。 想看书来
你的明白？
有声电影发明以后，电影里的人不仅开始说人话了，而且，同一部电影里也开始出现说着各色人话的各色人等。对白里之所以会蹦出几句外语，通常是为了渲染某种异国风情，一般也只是做个引子，点到为止。段子说，英语作文课，老师出的题目是“当黑羊碰到白羊”，起首提示曰：“One day the black goat meet the white goat on a bridge……”
一中国小学生偷懒，灵机一动，挥笔写道：Then the black goat asked the white goat： “Can you speak Chinese？”The white goat answer： “Why not！”
接下来，羊儿们就全程以中文问答了……
电影里对外语的处理，基本都是这个路子。好莱坞电影里偶尔冒出几句西班牙语，都会打上英语字幕（ 每到这种时刻，台版HBO的中文字幕就会忠实地同步出现“西班牙语”四字 ），但毕竟也就只限Then the black goat asked the white goat，接下来，一概以英语对答如流。对中国电影观众来说，电影里的外语可以被分成两类，即外语原版和“译制腔外语”，后一种类别，即不管是“他好像说了世界革命万岁”（《 列宁在1918 》，俄语 ），“嘿，当兵的，你不守信用，你不等我了？”（《 叶赛尼亚 》，西班牙语 ），“一直向前走，不要朝两边看”（《 追捕 》，日语 ），除早期译制作品都有明显东北腔之外（ 主要都是电影里苏联人，也包括《 牛虻 》里的意大利愤青 ），在声调上一概都表现为一种让中国观众深信这就是从老外嘴里说出来的充满了外语情调的现代汉语。
此外，中国电影里还有一种更为复杂的外语，即日本鬼子说的话。抗日片里的鬼子，有时也讲日语，但一般只讲一两个短语，剩下的不是交给翻译官处理，就是改说中文，再佐以语气、表情、身体语言及剧情上下文，观众完全明白。不过，在大多数情况下，电影里的鬼子都爱讲一种“协和语”，即满洲国时代日本在东三省推行殖民教育时使用的一种以汉语为基础，混入日文词序的杂凑新语，是一种带有胁迫性的东北“洋泾浜”。在抗日片的影响下，“鬼子话”已成为现代汉语中的一种特殊的亚语言，王朔曾这样写道：“我们不知道这些电影有什么值得批判的内容，只是如饥似渴地吸收那里面的人物性格和只言片语，就像学习自己的神话传统和古老方言。那使我们看上去似乎变得是一个拥有自己独特文化的部落，从电影起源，长出自己的根。那几乎、差点发展为一门可用于交际流利表达思想的外语，你要不懂，就没法跟我们相处。当你站在一个高处，心情很好，打算抒抒情，你要说日语：兔子给给妈耶。还有一些日语、协和语：吃饭是‘米西米西’；征求别人意见是‘那你’；有人敲门是‘什么的干活’；给别人添恶心是‘卫生丸新交的给’。”
有一在北京出生长大的女老外向我夸口说，全世界老外里能把中文说得像她那么溜的，绝不超五人，一个有力证据，就是她会讲电影里的“鬼子话”，当时在广州某咖啡馆里她就大声来了一句“广州的花姑娘的大大的没有没有！”一时竟语惊四座。
新近的影视作品有一种风气，即凡有日本鬼子，凡开口说话的，必说日语。前不久的《 亮剑 》，众鬼子不仅个个讲日语，而且大段大段讲，放开了讲，既讨论战术，也谈论人生，感觉好像是在看汉语配音很不完整的盗版日剧。再看演员表，清一色同胞，据说除一位扮演日军军官的中国日语教师之外，剧中所有鬼子所说之日语台词，都是照着日语教师逐字逐句写下来的中文音标死记硬背，目的是追求戏的质感。尽管有批评说演员的日语台词不仅发音不准，有大量语法错误，敬语和自谦语乱用，而且还有鬼子在磕磕巴巴说台词时目光呆滞地盯着桌子或前方，一看就是在偷看提示板，然而演员们的敬业精神仍然令我大大地感动。越是感动，越是想当年，协和语在《 地雷战 》里的经典一幕至今音容宛在：一小股日军和伪军，被我胶东民兵以麻雀战骚扰得在野地里完全没了方向，一伪军官朝不同方向乱指：“太君，土八路的，这边！太君，土八路的，这边！”当时，举着望远镜的日军军官显然生气了，只见他粗暴地打断伪军官：
“什么的这边那边，土八路的，这边。你的，这个，我的，这个，明白？”
伪军官乃作醍醐灌顶状：“，明白！明白！”
就作战方针而言，伪军官是否真明白，观众可能是不太明白的，不过就纯粹的语言沟通来说，中、日间的对话基本明白无误。到了《 亮剑 》，在中文字幕和剧中翻译官的帮助下，鬼子们说的日语我也是听明白了，五十年来，剩下的唯一问题就是，电视剧里的日本鬼子何以坚持要全程说日语，我的还是大大的不明白。
上流社会知识竞赛（1）
对付爱露、爱现的暴露狂，万峰老师曾提供过两种方法。有次一女的打电话进去问：“万峰老师，我看到一个露阴癖，我好害怕。怎么办？�
