文化人的人情脉络-第57部分
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未能实现的出版宏愿：鲁迅与张静庐
张静庐是一位自学成才的出版家。他是浙江慈溪人，从小家境贫寒，只读了小学，就为生活所迫当了酒馆的学徒。他是个不甘心于命运愚弄的人，凭着他对文学的热爱，顽强拼搏，自学成才。他从当记者起步，经过不懈的奋斗，终于在1924年与人合资创办光华书局，在出版界崭露头角。此后，他相继创办上海联合书店、上海杂志公司，还与洪雪帆合办现代书局。这些出版单位都由他担任经理或总经理。1949年上海解放后，他担任联营书店总经理。在中国出版史上成为赫赫有名的出版家。
鲁迅与张静庐的接触，是在1936年张静庐担任上海杂志公司总经理的时候。事情缘于《译文》杂志的出版事宜。《译文》本来是鲁迅于1934年筹划创办的一个介绍外国文学作品的杂志，起初由生活书店出版，黄源担任主编。可是，这本杂志出版一年之后，生活书店提出更换主编，鲁迅不同意，遂将《译文》停刊。不料读者反映强烈，纷纷要求复刊。于是经孟十还搭桥，交给张静庐主持的上海杂志公司出版。张静庐对出版《译文》杂志很重视，尽管出版这个杂志并不能赚钱，但在1936年3月15日《译文》复刊号出版时，他特意在报纸上刊登了很大幅面的广告，还在公司门口挂起了一面白底红字的“译文”广告旗，以便造成声势，扩大影响。这种举措在当时上海的出版界是没有先例的。
《译文》是鲁迅心爱的刊物，张静庐接手出版后，双方合作愉快，鲁迅决定编一套《两世界丛书》给张静庐的出版公司。这套丛书既选译国外的新作品，也翻译国外的古典名著，鲁迅抱有很大的希望。恰在此时，某人传言说鲁迅担心上海杂志公司的版税靠不住，不想将《两世界丛书》给张静庐出版。鲁迅得到这个无中生有的消息十分生气，随即让《译文》主编黄源了解真相，致使这个出版计划暂时搁浅。等到传言澄清之后，鲁迅先生的身体又日渐衰弱，无力编纂，最终未能实现这个出版宏愿，成为鲁迅和张静庐出版合作的一个遗憾。
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幕后的高参：梅兰芳与齐如山
在梅兰芳成长的道路上，有一个至为关键的人物，就是著名戏剧理论家齐如山。
齐如山是河北高阳人，生于1875年，从小喜欢戏剧，北京同文馆毕业后到欧洲留学。在国外接触到外国戏剧，更激发了他对戏剧的兴趣。1912年回国后开始研究中国戏剧，著有《说戏》一书。
1913年的一天，他听说梅兰芳、谭鑫培在天乐茶园演出《汾河湾》，就慕名去看。可是看完之后，他觉得很不满足，心想：像梅兰芳这样嗓音圆润，扮相俊美，身段灵活的旦角，不可多得。然而剧本的硬伤却影响到梅兰芳才艺的发挥。回家后，他给梅兰芳写了封长信，指出：饰演薛仁贵的谭鑫培在寒窑外述说当年与柳迎春结合的经过时，而梅兰芳饰演的柳迎春却无动于衷，没有动作，没有反应，这是不符合当时的情景的。这样处理损害了剧情，也损害了人物创造。梅兰芳收到他的信，仔细阅读，觉得这位陌生观众说得很有道理，下次演出时，就在寒窑一场戏里加了些与薛仁贵相应的动作，立刻引起了一片掌声。饰演薛仁贵的谭鑫培听到掌声觉得很蹊跷，心里很纳闷：这出戏我不知唱了多少遍了，以前没有过掌声，这回是怎么回事？侧目一看，原来是梅兰芳在做动作，与他相呼应。
此后不久，梅兰芳将齐如山请到家里，畅谈戏剧的剧本和演出，并请他介绍欧洲的戏剧信息。由此他们成了好朋友，经常聚会与往来。每逢梅兰芳排演新戏都要请齐如山来观赏和提意见。1935年夏天，梅兰芳找到齐如山，请他编出新戏，参加中秋节会演。齐如山与李释戡一起为他编了出《嫦娥奔月》，并且根据剧情重新设计服装和演出动作，还突出了歌舞的特点，做到唱、做并重，这对于传统的青衣是个大跨度的进步。这出戏在中秋节会演时，获得震撼性的好评。从此，梅兰芳与齐如山的合作更为密切，从1915年到1925年的十年间，齐如山为梅兰芳创作或改编了二十多出剧目，如《黛玉葬花》、《千金一笑》、《天女散花》、《麻姑献寿》、《上元夫人》、《木兰从军》、《红线盗盒》、《霸王别姬》、《西施》、《洛神》等都是出自齐如山之手。这些剧目对帮助梅兰芳形成雍容华贵、清新典雅的演出风格至为重要，因此1928年4月15日的北平《晨报》刊登了剧作家罗瘿公的一首《俳歌调齐如山》，诗中写道：“梅郎妙舞人争羡，苦心指教无人见”，赞颂了齐如山这位背后英雄。《晨报》为此“俳歌”特地加的“编者按”写道：
梅兰芳之名，无人不知，而使梅之借获享盛名，实为高阳齐如山先生，则世能知之者鲜矣。梅所演诸名剧，剧本以及导演，胥由齐氏任人。瘿公此诗，虽为游戏之作，真能发潜光也，不可不公诸世人。
为了扩大作为国剧的国际影响，在1930年齐如山精心策划了梅兰芳的访美演出。梅兰芳带领演出团在美国的纽约、华盛顿、旧金山、洛杉矶、西雅图等大城市演出72天。每场演出都赢得暴风雨般的掌声，每次梅兰芳谢幕都多达15次以上。特别是在华盛顿演出时，梅兰芳还结识了美国文艺界的拉斯考、斯达克·扬等戏剧家，卓别林、范朋克等电影艺术家，露丝·丹尼、泰德·肖恩等舞蹈家。他们对梅兰芳的舞台艺术评价很高，多有盛誉。一些大学还请梅兰芳作报告，介绍中国京剧的来龙去脉，南加利福尼亚大学和波摩拿学院授予梅兰芳文学博士荣誉学位。
1931年梅兰芳与齐如山共同创办了“北平国剧学会”。1948年齐如山定居台湾。尽管他们没有机会相互切磋戏剧创作了，但彼此的友谊却一直保持着。1961年夏天，在台湾的齐如山得知梅兰芳去世的噩耗，不顾已经85岁的高龄，撰写了《我所认识的梅兰芳》，来怀念老友。1962年齐如山在看戏时突发心脏病而逝世。
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舞台演出，浑然天成：梅兰芳与余叔岩
著名京剧表演艺术家余叔岩，谱名第祺，官名叔巗，因为“巗”与“岩”通，故而人们常以“岩”字代之。湖北省罗田县人，于1890年出生在北京的一个梨园世家。他的爷爷余三胜是京剧界的第一代老生，他的父亲余紫云是青衣名角。
余叔岩自9岁开始学戏，起初学武戏，后续学老生戏，到13岁在北京湖广会馆演出时博得了广泛的好评，因之曾取艺名“小小余三胜”。他学习勤奋，在继承祖父的衣钵的基础上，还很喜欢谭派艺术，开始跟谭派艺术家学习。1908年春天，余叔岩嗓子倒仓（变声），只得暂时休养。但他并没有就此罢休，而是继续学武戏和观摩谭鑫培的演出，琢磨、体味谭派艺术的精髓。1916年他拜谭鑫培为师，学会了十几出谭派的看家戏。
梅兰芳和余叔岩是在1913年相互认识的。那一年，他们都受到邀请给同盟会*李直绳唱堂会戏，他们才得以相识。梅兰芳很欣赏余叔岩的做工和唱工，从此结为朋友。1918年10月，他们合作演出了《梅龙镇》，合作默契，几乎达到了天衣无缝的地步。接着他们又合作排演了《打渔杀家》，再获好评。不过他们并不满足于此，而是对肖恩（余叔岩饰）、肖桂英（梅兰芳饰）的身段动作、台词进行反复斟酌，特别是突出了心理反应，达到了精益求精的境界。在演出实践中，他对谭派的做功戏、靠把戏（京剧中脚色扎靠，手使刀枪把子的戏）和昆曲戏都熟稔于心，成为“文武昆乱不挡”的谭派传人。不过，他并没有止于此，而是在精通谭派精髓的基础上，又博采众长，从而形成了自己的流派，被称作“余派”。
1919年秋天，余叔岩加入梅兰芳的“裕群社”，他们的合作演出更多了。特别是他们合演《珠帘寨》之后，戏评界将梅兰芳、杨小楼和余叔岩誉为“梨园三大贤”。
1931年梅兰芳、余叔岩、齐如山等人创办国剧学会，下设国剧传习所。梅兰芳和余叔岩都在传习所教课，培养弟子。1936年梅兰芳离京南下，蓄须明志，暂别舞台，而余叔岩抱病修养，国剧学会也就自行解散。直到1943年余叔岩病逝前，再没有机会与梅兰芳合作演出。
《夜来香》的缘分：黎锦光与李香兰（1）
黎锦光是蜚声于20世纪三四十年代的流行歌曲作曲家。于1907年12月30日出生在湖南湘潭的一个书香门第。他在黎氏兄弟中行七，从小就受到哥哥们的呵护。他9岁时跟随大哥黎锦熙到北京读书。1923年他回到长沙，考取湖南大学附属中学。1926年，19岁的黎锦光考入黄埔军校，后参加国民革命军，在北伐时做宣传工作。大革命失败后黎锦光到上海投奔二哥黎锦晖，加入他创办的“中华歌舞团”。黎锦光的音乐悟性很强，在演出实践中，黎锦光学会了多种乐器，还跟二哥学习作曲。经过几年的努力，他不仅成功地改编了湖南民歌《闹五更》，粤曲《昭君怨》，还创作了歌曲《叮咛》、《探情》等很有影响的作品。
1939年初黎锦光受聘于百代唱片公司做音乐编辑，使他得到了发挥才华的用武之地。在百代的几年间，他吸收、借鉴湖南花鼓戏的“双川调”的基本旋律，创作了流行歌曲《采槟榔》，经周璇首唱并灌制唱片后，成为当时很受大众喜欢的歌曲。接着，他又为《天涯歌女》、《渔家女》、《红楼梦》等多部电影谱写插曲，都曾流行一时，到处传唱，极受欢迎。
流行歌曲歌手李香兰就是因为首唱黎锦光的《夜来香》，成为红极上海滩的著名歌星的。
李香兰原名山口淑子，乳名豆豆。日本佐贺县杵岛郡人，她的祖父山口博酷爱汉学，于1906年携全家从日本来到中国的奉天（今沈阳）定居。李香兰是在1920年2月12日出生于奉天的。当时，李香兰的父亲在铁路局工作，他有个同学叫李际春，当时担任沈阳银行的总裁，两家关系密切，经常往来。李际春的夫人很喜欢李香兰，把她认作干女儿，将她视若掌上明珠。李际春征得干女儿父母的同意，将他年轻时用过的笔名“香兰”，作为义女的名字。这样她就随从义父之姓，更名为李香兰。由于李香兰聪明伶俐，歌喉响亮，又酷爱唱歌，李际春先后为她请来居留沈阳的意大利和俄罗斯的声乐老师，指导她学习西洋古典美声唱法，使得她的音乐天赋得以发挥。
1943年，李际春为使干女儿得到良好的教育，委托他的结拜兄弟照料，将李香兰送到北平读中学。在中学，她的歌唱艺术日渐成熟，被吸收进“联华电影公司”，开始在歌唱界崭露头角。不久，她来到上海，成为百代唱片公司签约歌手。
1944年6月的一天夜里，黎锦光在徐家汇百代公司为京剧名角王桂秋灌制唱片。这一天天气特别闷热，灌制工作都安排好之后，王桂秋却迟迟未到。黎锦光等得有点不耐烦，�
