大地上的异乡者-第8部分
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她长满雀斑，她的藏袍也很肮脏，可我却觉得她牵着马从我们身边走过时的一刹那的微笑实在美极了！”
我：“我们之所以感到她美，是因为她丝毫没有感到自己的美。她完全处于自然的生存状态。”
“对。”森看了看周围的阳光和花草，在一张椅子上坐下来，惬意地伸开手脚，仰靠过去：“真正富足的生活是接近阳光、花草。可在都市功利生活中，这些自然之物被人们挤在头脑中阴暗的角落里。”
我也坐了下来：“世界只有一个，但每个人眼中看见的世界不尽相同。生活中有些风景，只有卸却了那些实用的技巧思维才能看得见，比如花草、大地、蓝天。功利的人也有眼睛，但这些自然之物在他们的视野里处于遮闭状态。”
森：“是的。阳光、花草、蓝天，看见它们，它们就存在；看不见它们，它们就不存在。在同一个社会环境中想不想过富足的生活，完全取决于人的主观选择。”
逛了大半天的街，走累了，看见一家落地玻璃内的西餐厅有漂亮的吊灯、璀璨的酒柜、优雅的椅子、洁白的台布，我们都吊起了胃口。
我：“我们去好好吃一顿吧。”
森表示赞同。我们都是那种边赚钱边消费、有钱就花的人。
走进西餐厅，我们习惯性地找了临街的位置坐下。
点了牛排、烤黄鱼、水煮辣田鸡、草莓味哈根达斯、红酒、水果拼盘、摩卡咖啡，我们静静等待服务员上菜。
我舒服地叹了口气：“哎，餐厅内景总是令人舒适的，它不像办公室那样居心叵测。”
森：“因为餐厅涉及人的本能。衣、食、住、行，包括*，人类在本能方面总是高度一致。”
我：“都是追求那种消失了人与人之间界限的乐融融的混和。”
一会儿，菜上来了，服务员在杯盘之间摆弄着，努力整合出一种服务质量，离去时还送上一句：“请慢用！”
森：“看这些托盘、刀叉、烤肉、红酒、水果、餐巾……在餐厅里物的摆放显得很重要，它们显示出一种形而上的仪式，试图从物的组合中提升出一种意义：情调？品位？身份？荣耀？”
我：“但是美食中色彩的搭配是没有内在真理的，只强调强烈的对比。比如大红配大绿。这说明美食说到底是一门俗的艺术，满足人们胃口的需求。人们几乎不能从美食中吃出一种精神意味来。倒是我们在家里吃的粗茶淡饭有一种精神境界。”
环顾餐厅，人头攒动，嘤嘤嗡嗡，人人都在大快朵颐。
森：“看这餐厅，热热闹闹的。我们在云南已体会到现代休闲的肤浅在于以娱乐来面对大自然的凝重，现在我们又发现，现代休闲的肤浅还在于以戕害动物生命来享受美食。”
我：“我们也不例外。真还不如在自己家里吃青菜豆腐来得清爽。”
森：“吃难道仅仅是一种生理满足吗？”
我：“不。对中国人来说，还是一种打破心理隔膜的消遣。”
模特是人的最大的商品化（6）
森：“是的。劳碌工作了一段时间，大多数人的休闲方式就是出门吃一顿，有些人还呼朋唤友大吃一顿。”
我：“边猛吃，边海聊，饭桌是朋友交际的最佳场合。中国人的休闲享受总在人伦中。”
森：“也因此他们的人生幸福很难走出人伦的圈子和地域的限制。”
看了，买了，吃了，我们在大街上玩了一整天，太阳也偏西了。我们找到自己车，踩下油门开起来。车窗外车流一逝而过，花花绿绿的斑斓街景不断涌进瞳孔，又消失在后面的暮色中。汽车内饰真是个既私密又敞开的空间，坐在里面一晃而过的人既有主观的凝聚，又有置身社群的渗透。
森：“据说现代人有第三空间，除了在家里、在外面，还有在车里。”
我：“家里的空间是安全的、舒适的，外面的空间充满事业的竞争和人际的压力。”
森：“你看这车子在都市的大街上行驶，摩天大楼不断压过来，又不断消失在后面……没有比这更典型地昭示现代都市的压抑和超越。”
我：“但是在车里是别样的空间。车厢内是相对固定的，接近在家里。但在车里又是在路上，车窗外的风景是流动的，前方充满了不可知。在家里有时会觉得沉闷，在外面有时会觉得不安全。我喜欢这第三空间，它介于家里和外面之间。”
森：“我也喜欢。在相对安全的车厢内看着外面的风景不断流逝，有一种隐居里面、让世态像浮云一样飘过的超逸感觉。”
我：“让世态像浮云一样飘过？哦，对啊。今天我们享受了大街的视觉盛宴，你没觉得心里有点烦吗？我们放点音乐吧，再开到郊外去兜兜风怎么样？”
森：“好啊。”
森在车厢的CD机里放出粗犷的《西域情歌》，刀郎唱的。
我：“你这是哪辈子的旧唱碟啊？不过确实浪漫！”
森：“刀郎的歌现在不流行了，但他的歌很适合在路上听，苍苍茫茫的。”
悠远旷朗的《吐鲁番的葡萄熟了》缓缓流出。我沉静地听着。刀郎的嗓音非常独特，浓重而沉郁的沙哑仿佛是西域辽阔的风从沙地里摩擦出来的。曾经消逝在记忆里的梦境被深度唤醒，把我带回往昔那种迟缓的时空……
车子穿过市中心，我听着歌，看着车窗外瞬息万变的现代街景，脑海里莫名其妙冒出一首现代版的《新吐鲁番的葡萄熟了》：“克里木参军去到边哨/坐在雷达扫描仪前放哨/阿娜尔罕的葡萄在温室里呵护成长/用不了几个月就熟了/一串串甜美的葡萄空运捎给边哨的克里木/克里木即刻给她发来一个立功的手机短信。”
我：“刀郎的歌好像在两种时空中奇妙交错。”
森：“是啊，很好听。我已经很久没听流行歌曲了，那些嘤嘤嗡嗡的无病呻吟使人听了不痛不痒。”
我：“可刀郎的歌声分明是切入血肉的，是从生活底层冒上来，而不是从包装公司发下去。这给迷失在都市潮流中的麻木心灵带来原始的感动。”
森：“能带来原始感动的艺术现在已经很少了。听过一首流行歌曲，读过一本网络文学，看过一场影视剧，我们通常会无所萦绕地关掉开关或丢开书本睡觉去。”
我：“在这过程中我们似乎交织着双重的体验：它们都是编造出来的假象，而我们却付出真实的钱钞去倾听、阅读和观看。”
森：“或者相反，它们都是耗费巨资正儿八经制作出来的，而我们却假惺惺地倾听、阅读和观看，苟且娱乐，聊以*。”
我：“呵呵，是的。无论是制作流行或是接受流行，无论是创造或是消费，人们都不再怀有虔诚的心态。”
森：“艺术作品是否有价值，是否具有久远的魅力，首先要看它切入生活的深度，其次才是技艺。当审美泛化时代到来时，无论是创作者或是受众都片面追求浮面的感官享受了，艺术创作也脱离了生活本身而在技术上形成自律。”
我：“是啊。那些创作者无休止地在技巧上钻牛角尖，在制作设备上精益求精。比如网络文学，简直在玩弄文字游戏；流行歌曲，在歌词和唱法上咬文嚼字，在音响设备上耗费巨资；影视作品，在故事情节上故弄玄虚，在演员阵容上虚张声势。”
森：“当这一切在宣传的攻势下如期热销，捞了一桶金后又转瞬沉寂时，有谁能把目光真正投射在‘艺术要反映生活’这一根本点上？”
我：“我们从一个贫乏寂寥的年代走到现在这个充满潮流的热闹时代，这个时代有许多飘忽不定、短暂易逝的潮流。流行时装、流行歌曲、流行发型、走红的演员、热播的影视剧，以及物价水平、股票行情、证券指数，等等。人们跻身在这变动不定的世相中，整天跑来跑去。忙碌使他们的历时意识消失了，个人早年的不堪经历似乎被废弃成身后的一片荒漠。”
森：“当人们被潮流追赶着一个劲儿向前狂奔时，有谁能回眸审视：只有荒漠才能真正凸现生命的意义？”
我：“真挚的情感、朴素的愿望，以及对生活依稀的前瞻之光，都留在了《吐鲁番的葡萄熟了》那样迟缓而略带苦涩的往昔岁月里。”
汽车开到江滨，堤坝上荒无一人。
森把车子停在江边。
只有刀郎的歌声在激越。在清静的车厢里。
汽车的深邃意义在于它能穿越世相，到达更远的远方。它的终极意义是不能确定的迷离……
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欧洲人在传统和自然中悠闲（1）
欧洲人在传统和自然中悠闲
我和森都是来去自由的人，我们最不耐烦的是为当下生活着想。手头有些钱，除了买房子、买汽车、买保险外，剩余的就得过且过。我们四处漫游，毫无目的，是沉落在功利之外的两个逍遥者。有人看不惯我们这种无根无据的漂泊生活，其实我们的内心深处是有渊源的，那就是文化，历史上遗留下来的传统文化。森说，当年他就是看中欧洲古典文化、欧洲人个性自由而去欧洲留学的，后来又因为喜欢中国古代文物而回国。我呢，骨子里喜欢柔软的中国传统文化，表面上却喜欢西方逻辑的明确表达。所以，我们不在乎自己的满脸风尘，因为我们沧桑的凝望中有坚实的精神根基。
那几个月，我们漫游在欧洲大地上。不赶车，不赶吃，累了就坐，吃了再走。森本来就是个慢性子，这种走走停停的“自游人”生活最合他的意。他说，真正的欧洲生活是悠闲恬淡的，在欧洲如作“赶驴”似的紧促旅行，就体会不到欧洲精神。我知道，这就是所谓的“深度旅行”。这种沉浸式的慢悠悠旅行在中国江南也是，都是因为那种浓得化不开的传统文化。
就像萨特的哲学是从咖啡馆里谈出来的，我们的对话也从喝咖啡开始。那个漂亮的咖啡馆设在一座雕花的古建筑里面，石质外墙苍老得斑斑驳驳，进到里面却新颖又别致。棕色木板装饰出一种典雅氛围，板壁上有美丽的古典油画。古式的吧台上有各个国家的咖啡，店主是个和气的光头。但是里面光线比较幽暗，我们点了意大利咖啡和糕点，在一张小桌边坐下。我抬头看看高高的天花板，上面的吊灯挂下串串晶莹的坠子。西方古建筑里面有别样的旷朗，一种向上舒展的旷朗。
我：“我们都喜欢古董，但我们却无法收藏古建筑。古建筑是一种特殊的历史文物。”
森：“是的。它除了外面的墙体是古老的，里面的时空也是古老的。”
我：“建筑是一门特殊的艺术。雕塑、绘画、工艺品等其他艺术，都是隔着一定距离去欣赏的；建筑却要进到里面去欣赏。它有内部空间，置身里面，有一种逃脱不了的心理场。”
森：“也因此建筑更能统摄人心。”
我：“居住在古建筑里面，好像隐遁于外面的现实生活，有点轻飘，也比较虚幻。”
森把阴暗的脸转过来，看向窗外明亮的街景：“你看，这样看出去，就像从古代看到现代。”
我：“对一座城市来说，生态的主要元素不是空气、水和花草，而是文化，特别是建筑张扬的文化。”
森：“是的。建筑是跟日常生活最密切相关的文化。欧洲保存得最好的就是这种建筑文化，满大街都是这些古老建筑散发出来的文化�
