妻子是什么-第47部分
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氐郊业氖焙颍潜匦胱唤巧炎约旱髡脚阅Ｊ健Ｈ欢退且黄鹕畹哪腥嗣歉械窖沽ψ钪詹幌胛终庵止叵怠！庇⒐怂坪跤只氐搅舜车脑蓟岱绞健６蛐堇け尽髅煽纤梗‥rsula Penn…Simkins）是一个37岁的单身女性，她对《电信报》（The Telegraph）承认说她再也不给男人打电话了。“过去当我这么做的时候，损失惨重，”她说，“如果我们采取主动，男人们会不喜欢的。我认为这是一件进化了的事情：男人们喜欢端庄的女人。” 在这样一种风潮中，年轻女性在幻想甜心爹地的时候感到十分自由。被“保存”被当成是一个很值得追求的女性目标。“当然，男人们必须去付账，还得给你买礼物。男人们应该宠着你。你必须被宠爱，”她今年26岁的公关公司职员米米·瓦尔森（Mimi Valcin）对《国家邮报》说，“如果你不认为自己是公主，那么你就不会得到公主般的待遇。这是新女性主义的说法，‘我是昂贵的。我需要细心关照。我需要男人们为我臣服’。”在这篇文章中，还引用了另外一名26岁的女人的说法：“我喜欢被照顾。当他控制我的时候我很享受。”当她订婚后，她说，她依然继续工作，她的未婚夫把她的薪水拿走了并把这笔钱做入了预算。“当然，我们都明白，女人们能得到她们想要的工作，也能选择她们想从事的任何一种职业，”她说，“现在看起来只存在一个问题——我们是想要一份工作还是想成为公主。” 一些女人脱离单身生活的心情是这样急迫，她们甚至为此一掷千金，花9600美元去接受如何增加出嫁几率的指导。这是曼哈顿的精神治疗师玛里琳·格兰曼（Marilyn Graman）开设的为期6个月的研讨班的收费标准。这个研讨班的名字叫“婚姻工作——带领你走入婚姻殿堂的完美课程”。格兰曼是一个53岁的寡妇，她说自己“从前是一个愤怒的女性主义者”，她敏锐地意识到这样一个课程具有非常广阔的市场前景。她注意到年轻一代的女性把温柔、敏感和软弱混淆在一起难以分清。她断定她们那些强硬的行为将使她们难以成为妻子。她把课程称作“玛里琳·格兰曼为女性主义者开办的学校”，这很大程度上是在开玩笑。书 包 网 txt小说上传分享
第七部分不做妻子（11）
格兰曼说她并不是让女人们改变自己而是重新改造一下表现自己的方式。通过一种设计得很像是军队露营的培训最终实现这一目的。课程被分为学习单元——有40个小时用来学习为什么参与者应该有一个“关联区”；26个小时用来和“指导”交谈；11个小时用来和一个室内油漆工交谈，他将造访这些女人的房子，根据她们家里的颜色和家具摆放看她们是否“为男人准备就绪”。 几百名报名参加这一课程的参与者也收到一份形象顾问的咨询报告，还会参加一个在周末举行的教授她们如何把状态调整得“更良好”一些的课程，另外还有两个问答会议，有一个由男性组成的陪审团参加，他们会对自己感到有吸引力的那些东西提出质疑。有9个小时用来教这些女人优雅地行动，8个小时用来教她们衣着更加得体，3个半小时用来教她们如何在接到礼物的时候更有礼貌。女人们还被期望去出席两个聚会，这些聚会实际上是被当作实验室，用来检验这些学生们的学习成果。最后是到一个新娘商店去，在那里女人们将会试穿婚纱，并想像自己结婚的那一天。 参加格兰曼的课程的女人们说她们因为自己是单身感到很是耻辱。“一天比一天老，却还是一个人——这实在是很让人羞愧”，米里亚姆·尼尔森…吉里特（Miriam Nelson…Gillett）这样说到。她是一个39岁的女人，在格兰曼的研讨班上遇到了她未来的丈夫。“你觉得你自己什么地方错了——整件事都让你感到很是羞辱。” 甚至50年代就流传的那个女人上大学是为了找到“对先生”的笑话也有了新的发展：一个富有创意的哈佛商学院的女性MBA把她所学的市场营销知识运用到了婚姻市场中去了。在出版于2003年的《M计划：哈佛MBA择偶策略》（Find A Husband After 35：A Simple 15…step Action Program Using What I Learned at Harvard Business School）雷切尔·格林沃德（Rachel Greenwald）告诫女人们应该为自己创造一个品牌，好像她们都是商品一样。 年纪大的女人在寻找丈夫的时候一定要高度注重这件事，她们必须能付得起代价，甚至建议她们辞去工作一年好全力以赴。她们生活中的其他事情——工作、孩子、家庭、朋友、宠物——全都被抛在脑后。这本书还规定了参加者的经济预算——10％，最好是20％的月收入用来支付婚姻运动——这包括打扮、约会、参加聚会以及诸如此类的一些花销。如果需要甚至可以借钱，作者哀切地说：“要记住，过了35岁，就相当于‘婚姻911’情况非常紧急！” 一种恐慌的情绪在四处蔓延。2003年，芭芭拉·达福·怀特海德（Barbara Dafoe Whitehead）出版了《为什么没有好男人剩下？》（Why There Are No Good Men Left：The Romantic Plight of the New Single）一书。从书名就可以看出，这本书意在引起单身女性的警惕，却实在很容易引起误解。未婚男性比未婚女性的数目要多一些。然而，照常规来看，单身女性比单身男性对婚姻更加向往。“在单身女性中弥漫的焦虑是如此普遍和深入，这一情况可以解释当前流行的那些电影、电视和书，如《布里奇特·琼斯的日记》、《欲望城市》等等。”国家婚姻计划的主管达福·怀特海德在一次接受访问的时候这样说。也许有一点没有被考虑到：事实上，是媒体点燃的这种焦虑。 在90年代，当维多利亚式的浪漫的家务魔法被兜售给妻子们的时候，那些不做妻子的女人则面对着由摄政时期的求爱习俗所营造出来的浪漫。小说家简·奥斯汀（Jane Austen）被认为是一个约会专家（我们必须注意到她自己从来没有结婚，尽管曾经被人求婚）。在《布里奇特·琼斯的日记》里，那些认真写下来的表格是对《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）的狡猾的重写，甚至男主角也都叫达西先生。 信息非常清晰。单身女性被告知她们必须在“玻璃天花板和玻璃鞋子，在权力和南瓜马车”之间做出选择，鲁丝·肯布雷（Ruth Kemply）2002年在《华盛顿邮报》上这样写到。当《隔世情缘》（Kate and Leopold）上映后，这种二分法更加明显。这部电影由梅格·瑞恩（Meg Ryan）和休·杰克曼（Hugh Jackman）担纲主演。瑞恩扮演凯特，她是一个志向远大的未婚女性，在一家市场调查公司里担任主管。工作之外，她的生活乏善足陈。在接近40岁的时候，她开始对自己爱情的前景充满了忧虑，决定结束和她楼上的邻居斯图尔特（Stuart）的关系，他是一个有点孩子气的发明家。（“我把我最好的时光都给了你”，她抱怨他。“这就是你最好的时光吗？”是他刻薄的反驳。） 斯图尔特是个天才，他在布鲁克林桥下发现了一个入口，能够穿越时空进行旅行。在一次旅行中，他到了1876年，在那里他遇到了奥尔巴尼郡的第三代贵族公爵利奥波特，因为一次偶然发生的事故，利奥波特和斯图尔特一起来到了21世纪。接下来发生了一系列的戏剧性情节。但是这个身材修长、一头黑发、富有魅力的男人呈现出来的不仅仅是无可挑剔的行为举止。他很有能力，有文化，性格和蔼，身体强壮——这可以看作是对当代男性的一种补充。他是一个英雄。他准备了天台上的晚宴，一边还有小提琴手在演奏小夜曲。他甚至为凯特做早饭，这是男人的一种非常温柔的举动，在她的生活中是如此少见，所以她流下了眼泪。 txt小说上传分享
第七部分不做妻子（12）
他还一直保持着绅士的完美。华尔兹、接吻、拥抱。在为她做好晚饭后，他把她抱到了床上，她是那样地沉迷。当她喃喃地低声要求他留下的时候，他还是保持着衣装整齐，他们偎依着睡去。这个人物被当成了新的女性幻梦——一个男人能做饭、洗碗，还能杀死那条威胁着公主的龙。 任何想把现代女性与维多利亚时代的女性区别开来的努力都被证明是可笑的。“女人现在已经不同了”，斯图尔特警告利波奥特：“她们是危险的。”从这部电影中你并不会有这样的感受。像布里奇特·琼斯和艾丽·麦克白一样，凯特只有对她自己才是危险的。她拥有一些职业方面的自信，但在家务方面却懂得不多；她准备的晚餐令人难以下咽。她很粗俗，对利奥波特的教养很是轻蔑；她很笨拙，总是摔跤，有一次是在工作时候摔倒在众目睽睽之下。凯特最后得到了她期待了很久的升迁，这时候她却放弃了。看上去几乎就是自杀，她从布鲁克林桥上纵身跳了下去，就像电影中演的那样，她穿过了时空隧道，最终与利奥波特结合在一起。 像这样一个关于单身女性被拯救的浪漫故事往往是出自单身女性的笔下。正如好莱坞的制片人琳达·阿博斯特在《你好，他说谎了》中指出的那样，好莱坞的许多女性编剧都没有结婚，所以她们会把婚姻当作一个美好的幻梦来描写。阿博斯特说好莱坞所遵循的保守主义反映出了中产阶级的美国人的价值观念：“在所有这一切假象的下面，好莱坞是一个非常保守的地方。它那些大胆的先驱，对于许多人来说是模仿的对象。这些女性在夜晚大多时候是在家里，在床上拿着手稿，哀叹她们已经失去了依靠。不管这个女人是如何成功，经常是这个女人事业越成功，她对家庭的渴望就越强烈。” 最阴险的是，商人们通过种种方式来培养单身女人的不安全感。根据智力工厂的研究，“依据人口统计学上的数字，广告商开始注意到单身女性对自由和独立的渴望。单身女性对这些广告信息的反应是尊重她们的智力，尊重无数种生活方式的选择，确认她们的自我尊重和独立精神。” 1993年大众汽车公司一款“高尔夫”汽车在英国的电视上播放广告，很明显这个广告的目的就是唤起女性对独立的幻想。当时，黛安娜和查尔斯王子分开才几个月。一个容光焕发的金发女郎——她看上去和黛安娜还真有几分相像——离开了市政厅，走向欢呼的人群。她向人们飞吻，躲避着人们抛洒的糖果和彩纸屑，然后带着盈盈笑意，驾驶着一辆汽车离开了。人们看到车的后部挂着一块牌子，上面写的是“刚刚离婚”的字样。其中的象征意味非常明显。女士们，你们不必去忍受那段不幸福的婚姻。如果你离婚，你将非常了不起，捻弄着汽车钥匙，最好的是最后你自己坐在驾驶员的位置上。这种场景不论是对单身女性还是已婚女性都很有号召力，她们会把这看作是赞美单身女性的独立与乐观的举动。 当查尔斯施瓦布（Charles Schwab）公司聘莎拉·弗格森（Sarah Ferguson）这位从前曾经在童话故事中扮演公主的女演员来做宣传时，就必须处理好在独立与幻梦之间的矛盾。莎拉·弗格森在一系列以单身女性为目标客户的平面和电视广告中担任主角，这
