玛格丽特的秘密-第14部分
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从EIffel上下来，我立刻坐上了一辆出租车，只说了一声：“Musee Du Louvre。”
你猜得没错，我要去的地方就是卢浮宫。
记得还在读小学的时候，电视台放过一部很长的外国纪录片，就是专门讲卢浮宫的，大概小时候学画的欲望也是从那里来的吧。
从EIffel到Louvre并不太远，很快我就来到这座塞纳河北岸的圣殿里了。呼吸着艺术的空气，感觉人也变成了这里的一部分。卢浮宫已有七百多年历史，1204年，菲力普 ？ 奥古斯都在此兴建城馒，历经查理五世、路易十三、路易十四、拿破仑一世和拿破仑三世数度改建和扩建，到1857年才全部完成。
文艺复兴时期许多著名的画家，比如达 · 芬奇等人，都曾给法国王室作过画，17世纪，枫丹白露宫的名画也搬迁到了卢浮宫。1791年，法国国民议会颁布法令，把卢浮宫作为国立博物馆对外开放。在法国人最引以为自豪的拿破仑年代，法兰西的军旗所到之处，当地的文物宝藏就被运往了法国，至今藏品总共超过了四十万件。
我被困在说着各种语言的游客中，周围不时听到几句中国话，我只能拿着数码相机小心地拍照，可惜还是拍进了不少人头。到了Louvre，有三样东西是不得不看的，那就是断臂维纳斯、胜利女神，还有蒙娜丽莎。
维纳斯是当之无愧的镇馆之宝。据说被损坏前的维纳斯，左臂是手持苹果置于左肩，右手则自然下垂。当然，是不是这样谁都说不清了，今天的人们习惯的还是那断臂美人。
接下来我终于亲眼瞻仰到《蒙娜丽莎》了，是谁画的我就不介绍了吧。《蒙娜丽莎》恐怕是卢浮宫里唯一占据了整面墙的作品。画被锁在一个特制的小箱子里，看来只有A3复印纸大小，外面还隔着厚厚的玻璃。蒙娜丽莎——这个正襟危坐的女人（另一种说法是男人）注视着密密麻麻的游客们，宛如神龛里的圣像。听说常有小偷藏在人群中，我只能拼命地用一只手捂住钱包的位置，另一只手高举起相机，模样颇为滑稽。
等看到第三件宝物的时候，我的腿都已经软了，那就是胜利女神的雕像了。公元前190年的胜利女神（La Victoire de Samothrace）英姿飒爽，展开天使般的双翼，裙摆连皱褶都雕刻得细致入微……
喘息着从卢浮宫里出来，已是下午两点多了，我又累又饿地扑到街边，花九点五欧元买了几个面包充饥。法国人的面包实在太长了，我只吃了一个差不多就饱了，剩下两个面包就像Jay的双截棍似的插在背后，穿梭在洋人们中间，倒有几分古龙笔下剑客的做派。
看看离回去的时间还早，我就在卢浮宫附近的小巷间钻了起来，看巴黎那些古老的房子，有点像小时候住的上海江西中路的大厦。转悠了半个多小时，一不小心就转到了塞纳河边上，许多人都做过泛舟塞纳河的美梦，不过看起来比苏州河宽不了多少。
天色又暗了许多，一阵阵冷风从河面上吹过，清晨就知道要下雨了，但我手头却没有伞。我忙不迭地在寻找着那座桥——就是电影《新桥恋人》里的那座“新桥”，就像到了，伦敦泰晤士河畔的人，都要寻找《魂断蓝桥》里的滑铁卢桥那样。
“新桥”没有找到，老桥倒是一座接着一座，我一一给它们起了中文名字：从“老闸桥”一直到“外白渡桥”。
倒霉的是雨终于下了起来，4月的巴黎转眼间飘起了凄风苦雨，我四处寻找着可以避雨的地方，最后躲进了塞纳河边的一个桥洞里。
身边就是塞纳河水了，雨水使这条河变得混浊了起来，几只小船横在岸边，正是“野渡无人舟自横”。
忽然，我听到身后有人在叫我：“Sir，Sir！”
我紧张地回过头来，只见一个邋里邋遢的男人，蓬松的长发带有18世纪的风格，下巴上爬满了胡楂，他满脸微笑地向我点了点头，然后说了一串法语。
可惜我一个字都没听懂，只能茫然地摇了摇头。那人又说了一句英文：“Hello，How are you？”
我搜索着脑子里有限的几个英语单词，结结巴巴地回答：“How’s yourself？”
“Bread——”
他指了指我背后的长面包，我立刻明白了这个单词的意思，是英文的面包。
更让我意外的是，他居然对我摊开了双手，敢情是讨饭的叫花子！搞笑的是那人脸上却是一脸微笑，好像是在歌颂中法友谊似的。
想想我平时在国内就“乐善好施”，到了国外自然也得发扬我们中国人民善良的天性啊，于是我掏出了那两根长面包，“施舍”给了这位桥下的有缘人。更多的原因是我实在吃不下了，带回去也嫌麻烦。
“Thank you！”那人极有绅士风度地接过了面包，全然一付“不卑不亢”的贵族姿态，他盯着我的眼睛问，“Chinese？”
大概来巴黎的日本人和韩国人都很抠门儿吧，人家一眼就看出了我是来自堂堂天朝大国的，让我不禁扬扬自得地点了点头。
此刻，桥洞外的风雨依然不减，塞纳河水似乎有漫过河堤的势头。我只能抱着肩膀瑟瑟发抖。
那人看到我的样子，立刻拍拍我的肩膀，然后从桥洞下一个破沙发的后面，掏出了一把破破烂烂的雨伞。我立刻“Thank you”了几旬，剩下几个可怜的英语单词，就不知道该如何表达谢意了。但他只是摆了摆手中的面包，那双大大的黑眼睛好像在说：你给了我面包，我给了你雨伞，我们公平交易。
忽然，我发觉他长得有些像阿兰 · 德隆，怎么沦落到加入丐帮了，实在是世事多变啊。匆匆说了声“Bye”，我撑起伞就跑出了桥洞。
外面正风雨交加，将巴黎笼罩在一片雨雾中，我撑着伞沿着塞纳河跑了好一会儿，终于找到了地铁站，按照地图上指示的位置，坐上了回伏尔泰大学的地铁。
回到大学时天都已经黑了，于力在餐厅里等着我，带着我吃了顿研究生晚餐。他看起来很累，似乎一整天都在研究羊皮书，他摇了摇头说：“这件事看起来越来越复杂了，奥尔良教授认为这卷羊皮书的价值非常重大，无论是羊皮书的质地和制作，还是上面文字的书写方式，确实都是13世纪的原物，至于作者是否就是路易九世本人，这个还待明天继续研究。”
“这不是很好吗？奥尔良教授的鉴定不是最权威的吗？羊皮书是真的，里面记载的内容也一定很重要。”
“是的，但现在的问题是，如果真是13世纪的文物，肯定会引起整个欧洲历史学界的轰动，到时候会有许多人来采访你。可是，教授不希望出现这种情况，他希望我们都能够保密，他要在一种秘密的状态下研究。因为破解‘路易九世之谜’是他长久以来的梦想，也是其他许多学者毕生研究的项目……”
“我明白你的意思了。放心吧，我不会把这件事告诉别人的。”
于力点了点头：“嗯，其实你不知道：在20世纪70年代，我们伏尔泰大学也有过一个专家，他用毕生的精力来研究‘路易九世之谜’，据说他在法国南方某地找到了线索，发现了一个神秘的坟墓，在棺材板里刻满了关于路易九世在埃及的记载。这位专家用了三个月的时间研究那副棺材，并宣称将在1975年的圣诞节那天，向全世界公布‘路易九世之谜’的最终答案。然而，就在那一年的平安夜，人们发现了他的尸体，就躺在他所研究的那副棺材里。警方始终都没有找到死因，也没有人再敢研究那棺材，只能重新秘密掩埋。”
“真有那么玄吗？”
我不禁想到了古埃及法老的诅咒，也许有许多历史之谜，是不允许我们现代人去探究的，而许多人往往就把生命葬送在了好奇心里。
“刚才我所说的那次死亡事件，只是最近几十年来比较有名的例子，事实上从19世纪开始，就不断有著名学者和探险家，因为研究‘路易九世之谜’而神秘死亡。与其说是路易九世使这个秘密有名，不如说是这些研究者的死亡，使他们的研究对象变得更加神秘莫测。据我自己的不完全统计，从1945年到2000年之间，总共有十三位欧美学者和探险家，因为‘路易九世之谜’而死于非命，至今都死因不明。当然，这只是有记录的死亡事件，如果加上各种没有记录的，恐怕会有更多吧。”
听到这里我已经毛骨悚然了，这卷涉及“路易九世之谜”的羊皮书，正是我亲手带到巴黎来的，我自己也摸过这卷羊皮书，难道这么可怕的事情，也会把我给牵扯进来？
现在我才有些后悔了，天下没有免费的午餐，他们请我来免费欧洲游，而代价则是某种未知的危险。
而这危险究竟在哪里呢？
我看着于力沉默的脸，茫然无知。
2005年4月12日 上海
今天林海醒得很早，不到清晨6点，就悄悄走下了阁楼。玛格丽特依然睡在床上，被子刚好盖住脖颈，长长的黑发散在枕头上，也许昨晚已经洗过头了。
他缓缓地走到玛格丽特身边，清晨的光线射在她眼皮上，白皙的皮肤如玻璃般剔透，很容易让人联想起睡美人的传说。
能唤醒她的只是一个吻吗？
林海的心跳又加快了，他赶紧扼制住自己心里的念头，让它快点断绝吧。
眼前的玛格丽特究竟是人还是幽灵呢？她的肉身在四百多年前就老去了，变成了一堆枯骨躺在法兰西的泥土里。可是，如果说现在她只是一个幽灵的话，又如何解释她的吃饭睡觉等行为呢？
也许，她的灵魂早在1574年的4月30日，随着心爱的拉莫尔的人头落地而死了，剩下的躯体只是行尸走肉，伴随着她的丈夫在数年后走向了死亡。但她的母亲凯萨琳王太后依然是爱她的，不愿意见到爱女变成没有灵魂的人，于是王太后通过掌握魔法的诺查丹玛斯的力量，重新召回了玛格丽特的灵魂，并将她囚禁在了卢浮宫的密室里。
也就是说——玛格丽特在1574年4月30日就已经死了，至少在精神上彻底死亡了，但她随后又在诺查丹玛斯魔法的召唤下复活了，或者说是她的另一个自我——为了不与那个行尸走肉的玛格丽特发生冲突，真正具有灵魂的她只能被囚禁在卢浮宫的密室里。而这个所谓的“密室”，其实就是《玛格丽特》这幅油画。
正如人生具有无数种可能性的分岔，对于玛格丽特的人生来说，她在1574年4月30日之后具有两种可能性：第一种是变成彻底“死心”的玛格丽特王后，第二种是被永远囚禁在卢浮宫的密室里。我们在历史书上看到的是她第一种可能性，而第二种可能性也确实存在，只是我们平常人看不到，或者只有通过油画才能发现。而此时此刻林海所见到的她，就是这个第二种可能性里的玛格丽特。
如果从外部世界来看，玛格丽特确实是被囚禁在了油画里，但从玛格丽特自身来看，她又是被囚禁在卢浮宫的密室里。在这个神秘的油画（密室）的空间里，时间是永远停滞的，这让林海想起了光速旅行的时间理论——当太空中光速旅行的宇航员回到地球时，发现地球时间已经过去了数百年，而飞船上仅仅用去了几小时，地球上他的子孙都已经繁衍好几代了，而他自己仍然是个年轻的小伙子。这恐怕也是人间虽然已过去了四百多年，但油画（密室）里的玛格丽特依然保持着美丽青春的原因。
在玛格丽特的油画（密室）世界与我们的现实世界之间，存在着一个可以相互见到的窗口，这个窗口对于我们来说就是油画的画框，对于玛格丽特来说就是密室里的镜子。她可以从密室的镜
