见证焦点访谈-第10部分
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在这里我还提澄清一点，我们进行暗访并不是都得用所谓的暗访设备才能进行，专业设备也可用于暗访。过去很多人都认为摄像机只有扛在肩上才可以进行拍摄，所以我们也经常将专业摄像机事先打开，调好拍摄距离，再将被采访人引到预先选好位置进行采访。通常被采访人看到摄像机被放在一旁，就以为没有开机，不会被拍下来，因此说话很自然。这样也能达到暗访的效果。
一个好的暗访节目除了需要专业设备外，另一个重要的问题就是对记者身份的伪装。如果记者的身份过早暴露，不但节日内容不可能拍到，有时还会有生命危险。对记者的伪装一般有两方面，一方面是身份伪装，也就是干什么要象什么。讲什么方言，穿什么服装，拿什么道具都很有讲究。有时为了一个暗访节目，拍摄记者从一个月以前就开始不刮胡子了。另一方面是意识伪装，就是记者必须和伪装的角色的思想意识相吻合，行为要符合身份，语言要“入道”，也就是要讲行话。
一次我们到海南暗访有关导游收取回扣，迫害游客利益的节目。经过一连几天的调查和对线人的采访我们基本摸清了导游在商店领取回扣的情况，但各个旅游商店对外都采取严密的保护措施，使一般人根本无法靠近领取回扣的小房间。怎么办？经过观察，我发现进出那间房子的不是导游就是司机，于是我就伪装成一个开旅游车的司机，大摇大摆地往里走，手里还不停甩着一串车钥匙。门口的保安看了看我手中的钥匙就放我进去了，大概他以为我是一个新来的司机。房间里有两个门，一个是暗门通向营业厅，另一个是通往停车场。一般情况都是导游陪游客在营业厅购物，司机到这里领取回扣。再看这房间里的设备非常先进，墙上是一排电视监视器，一部分监视大门和停车场，另一部分监视营业厅的收款台，用以确认购买商品的游客属于哪个团队。通过计算游客购物的金额，导游和司机可以得到固定比例的回扣和累计奖金。我进房间后按规矩什么也没多说，只是报了自已的车号，所以在没有引起任何人怀疑的情况下将暗访完成，还顺利地领到了应得的回扣。
一个成功的暗访节目不但需要精湛的拍摄技术和敏锐的洞察力，还必须要有丰富的暗访经验。观众在节目中看到的精彩的暗访镜头，往往是经过多次的失败和教训后才取得的。良好的心态是进行暗访拍摄的第一关。如果没有到位的心态，自已本身会很紧张，总怕被采访对象识破。这样不但容易“穿邦”，还会影响采访思路。经验告诉我：自己越是进入角色早，就越安全。进入现场后，首先应把拍摄角度和光线以及被采访对象的位置观察清楚，找好自已的最佳位置，并且要将对方的注意力引开。再有就是搭档之间的默契配合也非常重要。暗访往往是在搭档有力配合下才能完成的。一次，我们到深圳采访一家违规经营的公司，为了拍到第一手的证据，我们“深入虎穴”来到这家公司进行暗访。正好拍完时我们突然被一群保安给围住，要强行检查我的手包，要知到那里可是我的暗访设备和刚刚拍到的暗访镜头！当时，我一手紧紧抱住我的包，另一只手用力推开保安，并大声吼道：“这包里是几万块钱的现金，怎么？你们要在光天化日下抢劫吗？再抢我要报警了！”听我这么一吼，几个保安有点心虚了，乘他们犹豫的时候，我和搭档一下子挤进电梯。为防止在楼下再次被困住，我和搭档在电梯里迅速将手包进行了调换。果然，在一楼等待我们的又是一群保安。他们围住我，称不让检查就不能出公司大门！我故意和他们大吵，搭档趁机溜出公司大门。当我看到机器安全了，也就让步随他们检查去吧。这样，我们又逃过了一劫。
随着这几年各新闻单位在节目中暗访手段的经常采用，社会对暗访的认识越来越清楚，心怀鬼胎的人也愈发对暗访存有戒心，暗访的难度也越来越大了。但我们相信，越是采访有难度，暗访得来的镜头就越有价值，越“出彩”。在我们的节目中生动精彩、震撼人心镜头还会不断出现，等着瞧吧！（吕少波）
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“没事找事”及其他／康平
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不能说“正面”是我部的弱项。几乎与曝光同时，正面报道在《焦点访谈》创办之初就启航了。不仅从未间断，而且拥有《中国之路》、《焦点的变迁》、《亲历》等相当成功的实践。《中国之路》有多少人参与？15集啊，凝聚了全部的智慧。全部几十口子编导哪位没搞过正面报道？从我们组来说，把正面弄出了彩的，虎子、余伟利、文雁、郭峰、黄瑛、柏杨……张口就能说出一串名字。可以毫不愧疚地说，《焦点访谈》有揭露丑恶的利刃，也有激人奋进的浪花；有共和国前进步伐的光辉记录，更有舆论监督的累累硕果，属于“正面”的并非苍白。这来源于评论部多年的格外关注。评奖时政策的倾斜就是部领导在对节目定位审时度势之后的一个创造，它对于我们不断探索正面报道，胜利完成党和人民赋予的另一项重大任务，不啻是一个大政策。
让百姓过足了瘾的《焦点访谈》，其正面报道却在观众中有失人缘，这给正面平添了难度。然而从做节目来说，并非所有的正面报道都难，难的是那些没肉的骨头，那些让人一听就“哎哟”一声，“这怎么做哇？”比如反映某项中心工作，配合某个会议之类。我是专职做计划内的正面的，其间也碰到几次难啃的骨头，工作中不免有点体会。
没要求找要求
记得去年开科普会议期间布置了一期《访谈》，主办单位没提要求，“你们看着做”。会议的发起单位有十几家，或许《访谈》做不做，跟哪家的切身需求都沾不上边，所以才没了天天围着做的那种热情。但细想想，即使一个单位让做《访谈》也有让咱们“当家作主”的时候。这时要警惕了，千万别以为没有“束缚”做起来就轻松了，否则等拍摄完做后期可能一点也不太轻松，审片时再出现麻烦就只有干着急的份儿了。
没要求要主动上门找要求。科普会议有新闻单位联系人，我就抓住他不放，一番交谈，对科普工作有了大概的了解。至于节目怎么搞，“我说了不算”，那就去找说话顶用的权威人士。等找到两位司局长，已是晚上九点多了。我就死缠着他俩，把本期节目要说什么，全片的结构，乃至要采访什么人都搞定了。虽说谈完已是午夜，一早还得在开会前抓拍几位与会者，累是够累的，但心里踏实。拍摄是根据主管部门审定的计划进行的，让领导也踏实。咱做节目的对领导要负责，政策把握上不能出问题。
不管有没有要求，我都事先写出拍摄大纲，把有关部门的需求与电视特点结合起来，节目主题、几个段落、什么内容、采访谁都写得一清二楚，送主管部门审定。不能怕麻烦，这是起导航作用的重要一步。最近我看郭峰搞“人口普查”，不但有大纲，连解说词都粗串起来了，人家比我更细。
没焦点找重点
这里谈到的是正面，几乎都是没有焦点的。几年才开一次全体大会的青联、学联会，一开就是换届，你说焦点在哪里？13分钟的《访谈》面对的是两会多达几万字的工作报告，十几分钟篇幅要装进几年方方面面的工作！
没焦点但要有重点。青联是广泛团结高层次、高知识结构、有突出贡献青年的爱国统一战线组织，发挥他们在“四化”中的聪明才智，理所当然是节目的重点，再分门别类落在“百名博士西部行”、志愿者等具体工作上。有了重点，就有了纲举目张的可能，以典型事例带动面上的工作，十几分钟的节目也能弄得挺热闹的。
没事找事
把这一条写进本文标题中，是因为找事儿太重要了。把一个枯燥的话题做得生动、鲜活，全靠一两件事、两三件具有典型性又最好是有细节的事情上，正所谓“画龙点睛”。
我是因做过系列报道《中国之路》中的《旗帜》一集而受过表扬的。其实，《旗帜》并不是我“举起来的。”《中国之路》的这个开篇之作是从小平同志的一篇文稿“新近”被发现开始的。而发现这件事的是白岩松、钱钢。他们发现这件事时的兴奋之情、得意之态，我至今印象深刻。小平什么文稿？是他老人家亲笔写的在十一届三中全会讲话的提纲，而这个讲话又是在党史上有转折意义的这次中央全会的主题报告，了得！所有改革开放的精华都闪耀在几页便笺中。有了这件事，就带出了一段波澜壮阔的历史，带出了作为伟大旗帜的邓小平理论，“牵一事动全篇”。怪不得小白他们那几天那么得意！拍摄是在保存这份文稿的于光远书房进行的。从院落到书房，从于老回忆到这份文稿的字里行间，拍摄组精精细细拍了个全过程。这段鲜活的事情不但使全篇有了精彩的开头，而且引深到全篇，贯穿在全篇。15集的《中国之路》，哪集没有鲜活的事例？黄瑛找的是红辣椒，孙杰找的是活帐本。别小看这个帐本，国民经济软着陆，由于小孙把事例作用发挥到极致，把百姓不易搞懂的这个题目做得通俗、引人，夺了当年的政府大奖。
之所以说“没事找事”，是因为这类报道我们似乎不知道跟什么事能连在一起，或者说虽然有事但我们平时并不觉察，因此以为没事。但不管怎么说，无论多难我们都务必找两、三件事。有些事在采访之前未必发生，采访中就要格外留意。前不久采访中国艺术节，想去卖票点拍一下，不想人家说，“票都卖得差不多了，没人来了”。要是懒点也就罢手了，还是再碰碰运气吧！结果碰上了两个买票的人，还是外地来的。把这段买票过程拍下来，节目中多了个鲜活事例，而且艺术节也要走向市场，不能再走原先发票的老路，又给本次艺术节添了个亮点。
有时，可以把找事例的责任推给让我们做节目的那个单位，找不着事就先别拍，来不得半点客气。我去河南拍黑板报就三番五次地说，“找不出事来我就不走”！或许事确实难找，或许我给的压力不够，第一次审片因没事而要求补拍。待我第二次去河南，主人才急了，硬是一下子挤出了三个事例。
没彩找彩儿
小时候就知道有蒙太奇这个词，以后慢慢知道这个外来语的意思是镜头和镜头的组接。我们现在探讨的正面人物比较枯燥，比较平淡。人头摞人头，空镜加采访，都会使原本乏味得让人更加昏昏欲睡。何不来点现场声画提提神？转场至关重要。一看要结束，其实再看是全新的开始，也能让平淡的节目起波浪。比如说《文艺的繁荣》，同期声之前先来段节目片段：锣鼓点伴着浑身发抖的刘罗锅出台，随后锣鼓由急度铿锵，到“当——”锣鼓声一落，刘罗锅摊倒在地，恰巧镜头没跟上，舞台空了，接被采访对象。这是一次节目的镜头组接。想点招儿，总比人接人、人叠人的空画效果好。只要我们用心一些，我们拍的很多东西，风声雨声读书声，哭声笑声感叹声，都可以成为转场的好佐料。
相对来说，正面的确难搞一点，领导也常把“这�
