2004年第13期-第18部分

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　　她不善表达爱怕说出的话不合你的心意
　　仿佛距离的遥远使她不敢过多爱你
　　她的手被哀愁拉住了
　　她望你的眼神
　　却要表现出轻松
　　
　　一位母亲在黄昏低垂着头
　　风躺在她的怀抱中哼唱
　　是她惟一无忧无虑的孩子
　　
　　烤　　火
　　
　　八十岁的奶奶让我陪她烤火
　　木柴烤成了炭
　　炭又变成灰
　　飞起来落到奶奶的头发上
　　它们是柏树的灰
　　桤木的灰
　　和青坝木的灰
　　我在想象着奶奶的头上
　　这些树依然在生长
　　树叶碧绿在雾中滴水
　　在雨中歌唱
　　奶奶的眼睛花了
　　但里面仍有笑意闪亮
　　在天气晴朗的时候
　　奶奶带领儿孙们
　　到屋外去烤太阳
　　树儿们也跟着一块烤
　　这种火是没有灰尘的
　　又大又温暖又干净
　　
　　（选自《红岩》2003年第5期）
　　
　　火车就要开了
　　于艾君
　　
　　火车就要开了，汽笛的嘶鸣预告着
　　苦旅即将开始。水快开了，世界的水
　　接近无声的沸腾。求求你，就把你项链上的反光
　　留下吧，我的心此时是一座
　　偌大的走光了乘客的候车室。
　　
　　所有的座位都在黑暗中换了面孔，
　　被披上黑纱。而我刚伤于敞开得太久，
　　来不及设防，倦鸟翅膀一样的屋顶之下，
　　没有飞翔，没有冥想，没有我，
　　
　　那么多的盾堆在地上，却从来
　　不曾让我有过一场战争，
　　多少年了我只是一个点，只是
　　冰凉的大街旁一块被废弃的站牌，
　　被误读，被阐发出许多直线和曲线，
　　在雨地里打着寒战，在晴日顾影自怜。
　　
　　（选自《莽原》2003年第2期）


亮点与痛点
■　　王　蒙
　　陆文夫几次说到，王蒙是个作家首先是个诗人。他的话里可能包括王不是他心目中的理想的小说家的意思。但我仍然受宠若惊，说到诗我是有一种喜爱和追求的。
　　在完成了处女作《青春万岁》以后，写了序诗，“所有的日子，所有的日子都来吧……”我把序诗寄给邵燕祥，蒙他帮助定稿，他给添了两句，即“用青春的金线和幸福的缨络，编织你们”，他告诉我这样排列会显得整齐些，我于是懂得了诗歌不但需要感情，也需要排列好句子。到现在，我仍然不能忘怀拿起笔来编织“日子”的美好心情。
　　而我在童年——十岁时写的《题画马》的旧诗里有句道：“只因伯乐无从觅，化作神龙上九霄”，我说过，那是小儿学大人话，不幸而言中的是，后来我写下了《拉力器》一诗，此诗共有十四个字：“多少青春，／多少肌肉，／忽然展翅，／不飞。”这十四个字中的血泪是无需解释的。所以更应该珍惜能够展翅飞翔的所有的日子；
　　至于《畅游》一诗，写于一九八六年春，我刚刚担任文化部的工作的时候，那是我的幼稚的忧伤和渺小的自白。
　　诗中写道：
　　畅游过你的忧伤豪迈，
　　去年夏日的阔海，
　　……在陆地与大洋分界处，
　　我们不期相遇。
　　
　　驾一叶扁舟颠簸在你心里，
　　……注视你，围绕你，吟咏你，
　　又怎解得开你的风采？
　　
　　只是你，你只是海。
　　你的解释你的微笑你的
　　无言，都是典型的海的
　　……无力无形把一切承载。
　　
　　……漫不经心，
　　至尊至爱……
　　永远讳莫如深
　　……涌去又涌来
　　我也忘不了我写新疆的《木卡姆》的诗：
　　是什么苏醒了呢
　　当木卡姆的乐声歌声响起，
　　原来这才是世界
　　这才是人间充满青春爱情，
　　充满痛苦希望
　　这才是生命才是活着的我们……
　　我也敝帚自珍地愿意把我用新诗写李商隐的《锦瑟》的诗自荐给读者：
　　那一天，
　　突然坍塌，
　　诗人的软弱的手指，
　　指向宇宙的严密的六合，
　　石头滚滚落地……
　　
　　……恩宠与冤屈，还有多情，
　　浮沉的陷阱，还有寿夭蹇通，
　　推开，
　　一文不值。
　　四季的车轮，
　　也不再转动。
　　
　　石破天惊！
　　
　　世界瓦解了，
　　群星滑落太空，
　　灵魂的颤抖就这样，
　　震响起……
　　五十六个宇的
　　绝唱：那个叫作李商隐的精灵的诗。
　　我至今最喜欢诗，虽然我的主要作品是小说，诗是我的亮点和痛点，写诗的时候我觉得自己更文明也更高尚一点点。
　　好在，都是往事了。
　　
　　　　（摘自2004．5．18．《解放日报》）