天堂里的太空步-第5部分
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迈克尔·杰克逊兄弟们到理查德家中去排练，理查德对他们的充分准备深为感动，于是歌曲没做什么修改，理查德建议他们直接去演播室灌制唱片。
下午他们去了演播室，对取得的成果很满意，然后拿着粗制成品去找伯里·戈迪。
迈克尔·杰克逊说：后半夜一点钟我才终于坐在了理查德车子的后座里，回家的路上硬挺着脖子敲打头部以赶走睡意。戈迪不喜欢我们唱的歌曲，我们一遍一遍地重唱，戈迪同时琢磨如何修改。他正设法对我们来些创新举动，像学校合唱团的指挥要求每个人的声音。等我们排练后，戈迪对乐曲做了些改动，然后把我叫到一旁，向我讲解我唱的那部分。他明确告诉我他的要求以及他希望我如何帮助他达到这个目的。然后他向准备录音的弗雷迪·佩林做了详细解释。伯里在这方面是很有才华的。单项曲给我们留下特别深刻的印象，因为这一首歌曲所花费的时间和磁带要超过这张唱片上所有其他歌曲加在一起所用的时间和磁带。这是当年莫顿办事的方法，因为伯里坚持干什么一定要无懈可击。我将永远记住他的这种坚韧精神。这是他的天才所在。后来，只要伯里在场我便会全神贯注，并且永远忘不掉我学到的东西，一直到今天我仍坚持这个原则。伯里是我的老师，一位出色的老师。他能识别那些能使一首歌不只是好而且是了不起的微小因素。伯里就像耍魔术一样，对什么东西洒下神奇粉末后情况就大不一样了。
对他和他的兄弟们来说，为莫顿录音是一种令人激动的体验。他们的歌曲写作小组在反复录音时，始终和他们在一起，提出修改意见，一直改到这首歌曲尽善尽美为止。
为了达到录音的要求，他们要反复录音几周。
迈克尔·杰克逊说：他们之所以这样做，确实使得歌曲愈改愈完善。他们的工作是改编曲谱、改动词句、旋律或任何地方。伯里由于他自己具有完美主义者的天性，所以授权写作小组也这样工作。我想如果写作小组不这样干，伯里也会这样干的。伯里有这样的习惯。他会走进我们的工作室告诉我应该怎样做，而且他准是对的，这真是令人惊异。
1969年11月《我要你回来》发行后售出量为200万张，名列第一。1970年3月录唱的《ABC》3周内售出量为200万张。
最让迈克尔·杰克逊始终喜欢唱的那几句就是：“坐下，姑娘！我想我爱你；不，起来，姑娘，告诉我你能做什么！”
当1970年6月他们第三首歌曲《你挽救的爱情》发行时又得了第一名，伯里以前关于三连冠的预言实现了。
后来他们的下一首歌曲《我将在那里》发行时又在那年秋季创造了纪录。此时他们甚至超过了伯里的预测，并且能偿还他们为之所做的一切努力。
他们全家人为此都感到非常骄傲。因为他们为新的年代唱出了新的声音。而一群孩子创造这么多纪录在录音史上还是头一次，这表明杰克逊五兄弟比同龄孩子有更大的竞争力。
在那个时候，有一个他们常去听的业余儿童合唱团叫“五个台阶”，水平相当不错，但是不久就垮台了。txt电子书分享平台
第一章 天才的音乐少年（12）
当《ABC》一炮打响后，迈克尔·杰克逊和他的兄弟们开始看到了录音公司扶植起来追赶他们掀起的潮流的其他乐队。
迈克尔·杰克逊说：我对这些乐队颇为欣赏，他们是帕特里奇一家、奥斯蒙德和德弗朗科一家。奥斯蒙德已经到处演出，他们的歌曲是另一种格调，主要是低声哼吟的伤感歌曲。当我们打响后，奥斯蒙德和其他乐队很快搞起将强节奏与黑人宗教音乐糅合一起的灵乐。我们对此并不在意，因为我们知道，竞争是健康的现象。我们的亲戚以为《一只坏苹果》就是我们。我记得我小的时候，他们叫我站在一个贴着我名字的苹果箱上，以便我可以够着扩音筒，因为扩音筒不能缩到我这样年龄的小娃娃的身高。我的童年中有好几年都是站在苹果箱上沥尽心血地歌唱，而其他孩子们这时正在尽情嬉戏。
迈克尔·杰克逊以前曾说过在当初莫顿的那个“写作组”为他们写出的全部歌曲，很多次他认为应该这样唱，可是作曲人认为要那样唱。长期以来，他们都要顺从他们，默默无言。
天生就具有独立思想的他，终于有一天厌倦了这样具体的指导。在他14岁那年，也就是1972年，在他练习《通过窗子往外看》那首歌的时候，对方要求他用某一种方式唱，他认为对方是错误的。在他的坚持下，伯里来到演播室告诉对方允许按迈克尔·杰克逊的办法唱，给了他更多的自主权。以后他又发明了在唱法上增加些颤音，还插入了一些即兴台词，效果很好。
后来迈克尔·杰克逊总结说：不管你年龄多大，如果你对一件事心中有数，你就有发言权，别人也会听你的。我对我们的作曲人很生气，并且感到沮丧，于是我去找伯里·戈迪诉苦。我说他们老是告诉我应该怎样唱，我一直听他们的，但是他们太……机械了。
如果说迈克尔·杰克逊是千里马，那么伯里对于他来说就是一位慧眼识才的伯乐。伯里经常和他们一起到演播室，而且常常提一些正确的意见。
那时对迈克尔·杰克逊来说，让他最心爱的三个曲子是《永远不能说再见》、《我将在那儿》和《ABC》。他说永远忘记不了自己头一次听《ABC》的感受。
迈克尔·杰克逊和他的兄弟们并没有因为取得了一些成绩而沾沾自喜，他们每天继续刻苦排练，一如既往。
《我要你回来》一曲问世后，莫顿的每个人都期待他们成功。
大明星戴安娜喜爱这首歌曲并在好莱坞一家著名的放唱片供人跳舞的夜总会介绍了他们，她让他们和在伯里那儿一样在和谐的聚会气氛中作了表演。
紧随戴安娜之后，他们又被邀请参加“美国黑人小姐”电视节目。这次演出相当一次预演，可以使人们预先了解他们的录音和表演。
接受这次邀请后，迈克尔·杰克逊和他的兄弟们十分高兴，在心理上弥补了上次未能参加纽约的电视演出的遗憾。
幸运往往青睐那些具有才能而又勤奋的人。
此时戴安娜又来锦上添花，因为她准备主持星期六晚上的“好莱坞之宫”的大型节目，这是她与萨普莱姆斯在一起出面的最后一次，同时也意味着迈克尔·杰克逊和他的兄弟们第一次正式露面。
这件事对莫顿方面意义十分重大，因为那时莫顿方面已决定把他们的新的唱片集叫《戴安娜·罗斯推出杰克逊五兄弟》。在这以前从来没有过像戴安娜这样的超级明星将火炬交给几个孩子。莫顿的人们、戴安娜和加州加里来的五个孩子都非常兴奋。那时《我要你回来》已经发行，这又一次证明伯里是对的，所有播放斯莱和披头四乐队的节目的电视广播电台都播出了他们的节目。 txt小说上传分享
第一章 天才的音乐少年（13）
如同前面讲过的一样，他们搞单项节目比搞唱片集更卖力气。因为迈克尔·杰克逊和他的兄弟们觉得试唱各式各样的歌曲挺好玩，从当年在业余歌舞表演上唱的老神奇乐队的歌曲《谁在爱你》一直到《嘘…滴…嘟》，他们都唱。
此时他们的唱片集里的那些歌曲听众面广，能被孩子、青少年、成人等各类听众接受，产生了巨大的影响力，这就是他们取得胜利的重大原因。
大家都知道《好莱坞之宫》是现场转播，观众中有许多经验丰富的好莱坞来的人，这样的场面难免有人为他们担心，而经过锤炼的迈克尔·杰克逊和他的兄弟们从第一个音符就把观众们征服了。
迈克尔·杰克逊有一次和朋友兴奋地谈到《好莱坞之宫》的演出时说：在舞台前面的乐池里有个乐队，这是我头一次听到《我要你回来》的全部实况演奏，因为过去他们为器乐部分录音时我都不在场。在演出中我们感到自己像国王一样，这种感觉就像过去在加里为全城听众演出那样。
《好莱坞之宫》之后，如何为他们选择对路的歌曲已经成为真正的挑战。写作组和哈尔·戴维斯都埋头专为他们写曲和录制唱片。伯里也不愿意放过他们，所以他们头一个单独表演节目创造了头一名的纪录。
《我要你回来》可以由成人演唱，但是《ABC》和《人挽救的爱情》是专由童声唱的，由杰梅尼和迈克尔·杰克逊用花哨的斯莱唱法绕着舞台轮唱。写作组在谱写这些曲子时也考虑到了舞步，他们的歌迷们在晚会上跳的舞步和他们在舞台上跳的一样。由于唱词非常绕口，这就是为什么让杰梅尼和迈克尔·杰克逊分着唱的原因。
没有《我要你回来》就不会有其他那几首歌曲，因为后来是以这首歌为基础在改编其他歌曲时做了增删，但是听众需要他们唱各种歌曲，所以后来他们又灌制了另外两首歌：《妈妈的珍珠》和《糖制的父亲》。
这使迈克尔·杰克逊想起了他小时上学的年代：“我给你糖果时，他得到你全部的爱。”当杰梅尼和他共用一个扩音筒站在台上唱和声时，他们添上了一个新设计的噱头，得到了热烈的喝彩。
一些专业认知告诉他们，没有一个乐队的开端比他们的更好，从来没有。
《我将在那里》是迈克尔·杰克逊和他的兄弟一首真正突破性的歌曲，这就是被称之为《我们留在这里》的那首歌。它的销售量连续5周都是第一名，确实不同寻常。
这首歌曲花费了很长时间准备，也是迈克尔·杰克逊最心爱的歌曲之一。他说他非常喜欢其中的歌词“你我要定下盟约，我们将拯救灵魂……”
而威利·赫奇和伯里·戈迪却不喜欢这歌词，他们不在工作室的时候，对方就拿这歌词嘲弄他们。但是，迈克尔·杰克逊一听到试播这首曲子时，他就被它吸引住了。
他说：这首歌是靠哈尔·戴维斯的天才和自己的合作者苏兹·伊克达的协助完成的，在一遍又一遍地练唱时，她始终站在我的旁边，帮助我将全部感情与歌曲融合一体。这是一首严肃的歌，但是当我唱到“转过头看看，宝贝儿”时也加一点小噱头。如果不加“宝贝儿”，这句话就全抄自那首著名歌曲《过来，我要在那里》。在那个年代，我们日益意识到我们是莫顿发展史上继往开来的一代。
刚开始计划唱这首歌时，迈克尔·杰克逊唱节奏活泼那部分，杰梅尼唱叙事那部分。可是杰梅尼17岁了，他的嗓音已进入了成熟；虽然叙事部分不适合迈克尔·杰克逊的风格，但他很喜爱唱它。
第一章 天才的音乐少年（14）
他们将这些歌曲汇集在一个大型的集成曲中，其中有伴舞的部分，他们在各电视表演时都演出这个集成曲。
他们曾经三次在“沙利文节目”中演出。
以前莫顿都是嘱咐他在被采访时要说些什么，但是在“沙利文节目”里，沙利文先生却是以循循善诱的方式让迈克尔·杰克逊说，这使他轻松多了。
当提起这些事时，迈克尔·杰克逊说：我并不是说莫顿对我们限制很严重或是把我们变成了机器人，但是我自己是不会那样做的。如果我有了孩子，我不会告诉他们应该怎样说话。
后来�
