天堂里的太空步-第15部分
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格雷格刚到思奇诺开始准备工作时，就把大家弄得吃惊了，共同的计划好像就要落空了。迈克尔·杰克逊把关于歌的构想告诉了他，希望他采用菲力国际公司惯常喜爱的那种声道来制作。但当他把混声合成搞出来时，听起来好像每个人的声音都在和别人的声音打架，在撞击别人的音墙，在和所有的弦乐器和铙钹打架。
而迈克尔·杰克逊的要求是必须使声音搞得更清晰一些，更带一些爵士乐的味道，大提琴的弹奏要更硬一些，小号要更尖一些。最后格雷格以优美的韵律把迈克尔·杰克逊告诉的构想又作了一些补充，谱成了乐谱。迈克尔·杰克逊感到他真是猜透了自己的心思。
迈克尔·杰克逊说：当时有一个叫保林河·德·科斯塔的人和他们一起干，刚开始时他对这个人有些不放心，因为有人告诉兰迪，这个人不能独立演奏打击乐器组，事实却不然。保林河带来了巴西民间舞的传统，把原始的、一般是家庭制作的乐器大大地改进了。当他的打击乐加入进兰迪的流行演奏法时，迈克尔·杰克逊他们好像什么都不缺了。
从艺术上来说，他们就好像被挤在一个夹墙之中。那时他们必须同时和莫顿，也和菲力国际公司、世界上最时髦、最有名声的通俗音乐家们一起工作。
如果他们低估了从音乐家们那里所能吸收的东西，那么迈克尔·杰克逊就认为自己是一个蠢货。但他们又不能简单地模仿。幸运的是，他有了个起跑点。博比·科伦比给他们拿来了一支歌，叫《责怪它吧》，那是一支快速的、爆发式的、用钢琴低音连奏的曲子，正好适合于他们想培植的小乐队的特色。他能够一口气嘴唇一点也不合拢地把这支歌的迭句“责怪它吧”连唱几遍，使人听着觉得很逗。
为了凑趣，他们又在唱片的封套上玩了点小花样。这首歌原是由英国的3个人合写的，其中一个人的名字竟也叫迈克尔·杰克逊，这是让人吃惊的巧合。正如后来的发展所显示的那样，由迈克尔·杰克逊来写迪斯科歌曲似乎是顺乎自然的事，因为他在所有由他演唱的主要歌曲中间常喜欢穿插几段舞蹈。
前途怎么样，很难说得准。此刻他们正经历着创作上的和关于个人的多方面的变化，包括音乐方面的，家庭方面的，以及他们的理想、追求和奋斗目标。
所有这一切，都促使迈克尔·杰克逊必须严肃地考虑：自己将怎样度过自己的这一生，特别是与同龄人如何相处。他肩上扛着众多的责任，好像每个人都需要自己，但同时他还得照管自己。
所以迈克尔·杰克逊这时候必须设计自己的前途，评估自己的命运，清楚人们需要自己的是什么，可以把自己的身心托付给谁。这是一些令人头疼的难题。
而且他还得学着对周围的人加小心。
迈克尔·杰克逊觉得自己的家人都很看得起自己，他对这一点很感动。但他认为家人看得起自己，有时也可能是坏事。因为有许多人知道他对电影发生兴趣后，都担心他要在音乐方面干傻事了。甚至有的人暗示他，在听觉艺术方面的决定只会使新成立的乐队倒霉。在局外人看来，似乎又是重打鼓另开工了。txt电子书分享平台
第四章 少年铁哥们儿（3）
迈克尔·杰克逊说：可是后来的事实却证明了我们干得很漂亮。《这就是你讲礼貌所得到的回报》所透露的就是我内心的想法：我知道我不是生活在一个象牙塔里，我和其他十几岁的青年一样内心里有许多疑虑和不安全感。我非常担忧，在我为攀登艺术高峰而奋斗的中途，这个世界及其提供的机会，不知何时偷偷从我身边溜走。
时间到了1979年，21岁的迈克尔·杰克逊，开始完全主宰自己的事业了。大约就是在这个时候，他父亲与他订立了由他来当经纪人的合同，既然这是一个硬性的决定，合同就没有修改，如果要想甩开父亲可不那么容易。
对于迈克尔·杰克逊来说，他很不喜欢有些事情的处理方式，把事业和家庭关系掺和在一起，因为这样做可能搞得非常棒，也可能搞得很糟糕，一切取决于相互间的关系。即使在时运最好的时候，也是很难处理的。
这种新的合同关系使他和父亲的关系变化了吗？别人看见的是皮毛，只有他们自己清楚。
迈克尔·杰克逊说：他自己确实没有变，他知道必须走这一步。恰好在那时候他开始感觉到自己在为父亲干活，而不是父亲在为自己干活。
就创造力来说，他和父亲是两种不同气质的人，因为父亲出的点子他会完全不同意，他所表现出来的是要完全主宰自己的生活。而他也确实这样做了，因为他必须那样做，每一个人或迟或早总要那样做的。
在巡回演出的路上，他都急切地想搞《命运》这盘带子。但迈克尔·杰克逊被过多的表演、过多的演唱弄得一点时间都没有。当他提出要取消某些场演出时，没有一个人表示反对，但这样做，他总感觉好比大家干得正欢实、弟兄们干得正漂亮、大家都正紧紧地咬住目标时，自己却在拽他们的后腿，给他们泼冷水。
于是他为了使自己的嗓子松弛一下，改成了大家轮番上场，在有些需唱拖腔的唱段中，就由马龙替他上场。
而令人失望的是，直到最后他们才醒悟过来，他们渴望把自己的音乐作为展览的样板，而不单只追求新奇，可是他们却没有能使之成为最佳的演出。
现在来追忆往事，他发现自己比兄弟们还更多点耐心。迈克尔·杰克逊说：就在他们正重新录制《命运》时，自己忽然意识到“丢”掉了点什么。但他没有跟兄弟们谈起过，因为他自己不敢肯定兄弟们是不是也和自己一样有兴致。
埃皮克公司曾经在和他们签订的合同中规定：假如杰克逊兄弟再也搞不出什么新花样了，埃皮克公司就要试图把他们的余生变成自己能随意拈来拈去的东西。
从后来事情的发展来看，埃皮克公司自己也感觉奇怪，当时怎么竟会那样想，可是在那时候他们确实是那么想的。
《命运》作为一张唱片，对他们来说是最大的成功。这次成功使迈克尔·杰克逊们很清楚看见自己已经达到了目标。人们买他们的唱片因为知道他们是优秀的，那么作为演唱者，一定会用最大的努力唱好每支歌、灌制好每张唱片。
当他谈到《墙外》这首歌曲时，他说自己才不想把它制作得像《命运》的翻版。这就是为什么他找了另外的制片人的缘故。因为新的制片人不会对如何制作这张唱片抱有事先的成见。当然他们还需要找个有副好耳朵的人来帮他们挑选素材，因为迈克尔·杰克逊腾不出足够的时间创作那么多的歌曲来灌满唱片的两面。所以他非常明白，公众希望在一张唱片上要有比两支独唱曲子更多点的内容，特别是迪斯科密纹唱片，他的目的是想使歌迷们满意。txt电子书分享平台
第四章 少年铁哥们儿（4）
有一切理由证明，昆西·琼斯是他能找到的最好的制片人。
昆西·琼斯的朋友们都把他叫“Q”，因为他喜欢吃烤肉。当昆西·琼斯录制完《墙外》时，昆西·琼斯邀请他们去欣赏自己的交响乐团在好莱坞盆形音乐厅上演的一场音乐会。当时他很害羞，只敢站在舞台的边厢观看演出。昆西·琼斯对他说：我对你抱着很大的希望。从那以后，这对好朋友就各自按对方的要求来努力了。
后来有一天迈克尔·杰克逊去拜访昆西·琼斯，想问问他应当找谁来当制片人。昆西·琼斯把在这个行当里的人议论了一番，谁谁谁可以合作，谁谁谁很难合作。昆西·琼斯非常精通录音这个行业，知道哪些人已签订了合同，哪能些人太散漫，哪些人办事牢靠。他对洛杉矶比布雷德利市长还熟悉。
昆西·琼斯对于迈克尔·杰克逊来说，是一个非凡的向导。
《墙外》这首歌原来取名叫《女友》，是保罗和林达·麦卡特尼夫妇专门为迈克尔·杰克逊而创作的歌曲。保罗常和人谈起迈克尔·杰克逊第一次去他家拜访他的故事。
迈克尔·杰克逊第一次见到保罗是在“玛丽皇后”号的一次*上。当时这条船停泊在长岛，保罗的女儿海热尔从别人那里打听到了迈克尔·杰克逊的电话号码，就打电话给他，邀请他去参加这次盛大的酒会。
保罗的女儿海热尔喜爱迈克尔·杰克逊的音乐，他们一起聊了很久。不久，当保罗的“飞翅”演出团完成了在全美洲的巡回演出后，保罗全家来到了洛杉矶。他们邀请迈克尔·杰克逊去参加在哈罗尔德·劳德的别墅里举行的宴会。当迈克尔·杰克逊正和一帮人握手时，保罗走过来对他说：“瞧，我为你写了首歌。”迈克尔·杰克逊听了他的话一时蒙了，连忙谢了谢他。
在他正录制《墙外》时，发生了一件挺逗的怪事。昆西·琼斯有一天兴冲冲地跑来找他说：“迈克尔，我找到了一首最适合你演唱的歌！”昆西·琼斯马上为他唱了《女友》。昆西·琼斯当时不知道这首歌是保罗专门为迈克尔·杰克逊写的，他知道后先是吃了一惊，接着就十分为迈克尔·杰克逊高兴。他们很快就录制了这首歌，把它收入唱片集。
昆西·琼斯和迈克尔·杰克逊就《墙外》的制作进行了认真的讨论，细心地设计了迈克尔·杰克逊想要通过这首歌显现的音响效果。昆西·琼斯问他最想得到的是什么？他回答说：我希望把它搞得与过去的“杰克逊兄弟”不同。
迈克尔·杰克逊后来说：当时这话好难说出口啊！试想想过去我们费了多大劲，多么艰难，才使“杰克逊兄弟”出了名！
但是，昆西·琼斯理解他，于是他们一起制作了另一张唱片。在这张唱片里反映出来了他们的意图，那就是《与你一起摇滚》。
后来这歌曲成了大热门，因为它表现出了迈克尔·杰克逊立意创新的那种东西，非常适合于他演唱。
昆西·琼斯是通过“音乐之夜”和“热浪”小组的合作而和罗德相识的。罗德·坦伯尔的原意是把这首歌处理成一连串不歇一口气的下行旋律。昆西·琼斯把打击乐改得柔和了些，把它放在合成器里处理过，于是，听起来就出现了像在海滩上的一个大海螺里演唱似的那种效果。
迈克尔·杰克逊和昆西·琼斯都十分喜欢罗德干的活，于是迈克尔·杰克逊要求罗德·坦伯尔专门把他的3支歌改编成流行音乐的风格，包括标题的删改。
第四章 少年铁哥们儿（5）
后来他在对罗德·坦伯尔的评价时说：在许多方面，罗德·坦伯尔和自己有着相同的气质。像我一样，他也感到在家里歌唱夜生活、描写夜生活比出门去实际上参加夜生活要自在得多。
有人说：“艺术家创作了某种东西是基于个人的真实体验，反映了他（或她）个人的生活方式。”当迈克尔·杰克逊听到人们这样的谈论时，他觉得很奇怪，因为他觉得再没有比这种观念离事实更远的了。
他自己十分清楚，有些时候确实是根据个人的体验来创作的，但他也常常凭借�
