琼瑶爱情世界-第11部分
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在这里，琼瑶移情和升华了她和母亲之间复杂难解的情结。
《几度夕阳红》成了琼瑶小说中经典中的经典，至今还为深爱读者们喜爱。
1966年，大导演李翰详以敏锐的鉴赏眼光，看中了这部小说，并将其拍摄成为同名电影。
据说，当时李翰详手持《几度夕阳红》的小说，大为赞叹，说小说的镜头感真的是太好了，几乎不需要修改，直接就可以将小说中的文字拿来做分镜头剧本。这简直就是一部为拍摄电影而写的小说。
由于小说情节的复杂，场面的宏大，电影最终拍摄为上下两集。这在当时的电影界也是少见的。
《几度夕阳红》的电影首演之后，大受欢迎，取得了骄人的票房成绩。
主演是江青（请注意不是大陆的那个江青）、汪玲、楊群、甄珍。
江青还成为了1966年的金马影后，她和主演《烟雨蒙蒙》的归亚蕾是因为琼瑶电影而当选金马影后的仅有两位女演员。
1985年，琼瑶亲自将《几度夕阳红》改编为电视剧，首度在台湾华视八点档推出，再次引起了巨大的轰动。
扮演何慕天和李梦竹的男女主角秦汉、刘雪华，由此迅速窜红，刘雪华由此成为琼瑶电视剧的御用女星。而已经在影坛中走下坡路的秦汉，则被人戏称为“咸鱼翻身”，甚至比当初演电影时的鼎盛时期，还要受人欢迎，由此奠定了琼瑶电影和电视剧双重身份的不可动摇的第一男星地位。
另外，歌手方文丽、叶欢，因为在这部电视连续剧中出演配角，也因此搭便车而走红，之后出唱片成为当红歌手。
由此人们信服了所谓“琼瑶戏捧红人”的“潜规则”。
1988年，琼瑶和平鑫涛带着几十盘《几度夕阳红》的卡带，到大陆交给了湖南电视台的欧阳长林。
《几度夕阳红》电视连续剧在大陆首播，瞬间便红遍了大江南北。刘雪华和秦汉便成为了何慕天和李梦竹最经典的扮演者，征服了无数的影迷。
1990年，大陆名导演杨延晋投拍了电视剧《几度夕阳红》。大陆版的《几度夕阳红》很短，只有5集，影响不大。
值得一提的是，陈红演过大陆版《几度夕阳红》里的杨晓彤。
琼瑶由此注意到了她，后来再次找到她演《水云间》汪子璇，陈红终于大红，一时身价大涨，港台片商纷纷邀约。
据报道，2005年，琼瑶曾有心要重拍《几度夕阳红》。
琼瑶当时想重拍《几度夕阳红》有几个原因，一是《几度夕阳红》在上个世纪八十年代影响非常大，但当时因为拍摄条件的限制，很多讲述重庆沙坪坝的场景都是在台湾本地拍摄的，琼瑶希望新版能弥补这个缺陷，能够在四川当地拍摄当时的场景。
然而，有两个因素使琼瑶的想法没有实现。
第一是剧本问题。琼瑶以前的影视作品都是自己操刀写剧本，这次她希望找人重写剧本，试图在情节上有所突破，但最终好多尝试的剧本都没有得到琼瑶的认可。
另一方面就是演员的问题。
由于当初的秦汉和刘雪华演译的何慕天和李梦竹太过经典，很难再找到合适的演员能够颠覆和突破秦汉和刘雪华。
据说琼瑶曾看好黎明来扮演何慕天，蒋勤勤扮演李梦竹。但因为黎明档期的原因却未能谈妥，这件事情就一直拖了下来，至今没有结果。
真的希望此件美事能够实现，《几度夕阳红》能够再红上几度。
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第7集 为情所困（1）
《为情所困》——庭院深深深几许（上）在前面的几讲中，我们多次谈到，琼瑶小说的成功，和成为经典的可能性，在于她总是能够很好地将小说与中国古典诗词的汉语之美，浑然天成地结合起来，并且在小说的底色中，涂抹着或浓或淡、哀婉动人的乡愁，延续了两岸之间一衣带水的文化历史传承。
写作于1969年的长篇小说《庭院深深》，完全是一个发生在台湾本土的故事，并不像《窗外》和《几度夕阳红》那样，有着直接的对乡愁和故土之思的明喻。
那么，我们又应该怎样从更深的层次上来解读这部小说的内在特质呢？
其实，如果我们对这部小说，读得再深一点，再透一点，就会发现，它与写于1964年的《几度夕阳红》之间，有着非常明显的内在精神和气脉的沿续关系。
《庭院深深》的第十二章，写章含烟和柏沛文互赠诗词，暗示爱意。章含烟念了这样半阕诗词：柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。休近小阑干，夕阳无限山。请看，这里，是不是明白无误地对应了“青山依旧在，几度夕阳红”的这种意蕴？
这里引用的，是纳兰性德的《饮水词》中的一首《菩萨蛮》。
纳兰性德是琼瑶非常喜爱的一位词人，她经常会在小说中引用到纳兰的《饮水词》。
这首《菩萨蛮》的上半阙是这样的：春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。请注意这里的一个词：“湘帘”。
“湘帘”是什么意思呢？湘帘就是用湘妃竹编织的帘子。这个词在古代诗词中常见。《红楼梦》中，林黛玉咏白海棠，就有诗句：“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。”林黛玉住的是潇湘馆，所以诗句中有“湘帘”二字，相当符合她的角色。
大家由此可以看到，《庭院深深》与《几度夕阳红》之间这两部小说之间潜伏和隐在的联系了。
“夕阳无限山”对应于“几度夕阳红”；“梦竹”，梦见的是琼瑶故乡的湘妃竹，对应于“湘帘”，用湘妃竹编织的帘子。
这样巧妙的情思和暗喻，其实正是切合了琼瑶小说中的诗意之美。
我们进而还要指出，在小说的结构上，《几度夕阳红》和《庭院深深》也有更明白的对应和关照。
《几度夕阳红》分为三个部分：
第一部写的是现在，1963年的台北。第二部回到了1943年的重庆。第三部则是重新回到现在，将故事的情节和情感推向了高潮。
《庭院深深》也是这样，是逻辑学中三段论的层次递进关系，正、反、合：第一部写现在，第二部追忆十年前的往事，第三部重新回到现在，两世情缘，恩爱重续。
如果说《几度夕阳红》中，更多的着眼之处，是追忆往事的悲凉和叹婉，强调已经铸就的错误，难以挽回和改变。那么，在《庭院深深》中，则是更看重于未来，往事不可谏，来者尤可追，宣扬乐观和向上的人生态度。
所以概括而言，《庭院深深》，是对《几度夕阳红》那部小说的主题的补充、修正和进化。
琼瑶的内心到底淤积了多少大悲大喜的人生经验和传奇，才能在小说中推演出如此伤情而痴心的古典诗词的境界呢？
现在我们来看看琼瑶写作这部作品时候的生活情景。
当琼瑶的事业蒸蒸日上的时候，她的人生再次面临选择，再次的情感历险，使她无法回避。
琼瑶和平鑫涛之间的那种“伙伴”的合作关系，不知不觉出现了暧昧的质的改变。书包 网 。 想看书来
第7集 为情所困（2）
平鑫涛和琼瑶建立了一个最好的合作和互补的关系。琼瑶是“梦想家”，整天生活在“云里雾里”。平鑫涛则是个标准的“实行家”。
平鑫涛成了琼瑶生活中最重要的一个人。平鑫涛是琼瑶的“出版人”，也是她的“经纪人”，还是她的“读者”，她的“评审”，是她的“朋友”，“老板”，是她小说的“支持者”，更是她梦想的“实现者”。
琼瑶坦承，他们开始受彼此的影响。琼瑶变得倚赖平鑫涛，平鑫涛变得也会和琼瑶一起做梦，也会糊里糊涂起来。
当平鑫涛对琼瑶说“你绝种了，我怎么办”时，琼瑶惊住了，她接受到了爱情的讯息。琼瑶开始回避，但这时的他俩都已经无法回避了，他们双双陷了进去。
他们之间的问题在于，平鑫涛不但有一个温柔体贴的妻子，而且还有三个可爱的孩子，平鑫涛不忍心伤害年幼的孩子，琼瑶也不愿伤害另一位女人。他们在压抑着自己的感情，毕竟，琼瑶有着牢不可破的传统道德观，她不愿自己做一个第三者。
就在这种进退两难之时，琼瑶的父母亲从新加坡归来，师大收走了父亲的日式宿舍，琼瑶这时不但是为了孝心，还有一重更重要的意义，就是将平鑫涛“逼走”，琼瑶把隔壁的房子也买了下来，和自己的房子打通，把父母亲接来同住。
这样的日子持续了一段时间后，琼瑶和平鑫涛的关系，变成了“只能意会，不能言传”。
这时，却发生了一次意外，打破了这种平衡。那就是1966年琼瑶的母亲因为看了由琼瑶小说《窗外》拍摄的电影而闹出的绝食事件。
在琼瑶最艰难、最脆弱、最需要安慰和支持的时候，平鑫涛一直陪在琼瑶的身边。
当事件终于解决了，琼瑶虽然如释重负，但却心力交瘁，四肢发软。
平鑫涛在外面等着琼瑶，拿着一串汽车钥匙，对琼瑶说：
“我要带你到台中去，让你透一透气！”
琼瑶的确需要透透气，连小妹和她的男朋友阿飞也跟着说要去透透气。
于是他们共同驱车离开台北。
为了发泄，刚学会开车，还没有拿到正式驾照的琼瑶，从平鑫涛的手中要过了车钥匙，平鑫涛也没有和琼瑶多争执，毕竟，他了解琼瑶。
琼瑶发疯地开快车，平常要用三个多小时的路程，琼瑶只用了两个小时就开到了。随后，琼瑶把车又让给平鑫涛，她打赌剩下的一半路程，平鑫涛两个小时开不到。平鑫涛二话没说，就把车也开得飞快，可他没有琼瑶那么好的运气，终于发生了车祸。
这一次的车祸，是适宜和恰如其分的，也是命运注定的安排。
肉体的伤痛，怎能比得上心灵的伤痛？车祸的发生，反而转移了他们的心境，使他们获得了重生。
车祸发生后，琼瑶全身都是破玻璃划的口子，腿上还被削去一片肉；小妹的男朋友只有嘴唇破了，小妹最惨，脾脏破裂，大量内出血；而平鑫涛呢，右脚骨折，拄了好久的拐杖。
最使平鑫涛感到意外的是，琼瑶在出了车祸后，不但没有责怪平鑫涛，反而过来安慰平鑫涛。
这次车祸，使得他们体会到了生与死就在一线之间。车祸后，他们的感情进入了一个新的阶段。
偶然、机缘、巧合，这是我们可遇不可求的梦想一般，亦幻亦真的“说故事”，真实的生活离它的距离太远了，太不能指望了。
然而奇迹般的琼瑶，却在人生之旅中真真实实地，一次一次地遭遇这些“偶然”，遭遇激情的冲刺和焚烧。 txt小说上传分享
第7集 为情所困（3）
从少年时传奇的流亡生活，从少年时就直面过的生死离别，到高中三年二度自杀，到绝望而脱离常轨的“师生恋”，到庆筠出现后带来的说不清道不明的恩恩怨怨，再到矢志投身写作，写出轰动一时的《窗外》，到琼瑶人生中“贵人扶持”的平鑫涛的出现，到母亲的绝食，亲人之间上演仇人的悲剧，到不可思议的“车祸”发生，到琼瑶和平鑫涛之间感情的危机和转机……
命运，是何等的神奇，何等的不由分说！
因果之链似乎在冥冥之中早已机巧而窃笑着，安排好了一切，那人生的戏剧早已
