苦儿流浪记 作者:埃克多·马洛 译者:殷立信、陈伯祥-第17部分
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，疲劳就消除了。
假如我也演奏一个欢乐的曲子，或许我们会把饥饿忘掉。我一演奏，狗和猴子跳起舞来，时间对我们来说会消磨得更快些。
我拿起靠在树上的竖琴，背朝着运河。我让演员们各就各位。然后我开始演奏一支舞曲，接着又演奏华尔兹乐曲。
一开始，演员们似乎没有跳舞的兴致。显而易见，一块面包更合它们的心意。可是，它们慢慢地活跃起来，音乐产生了它应有的效果，我们大家忘记了面包（再说我们也没有面包）。我起劲地演奏，它们尽情地欢跳。
突然，我听到一个孩子清晰的声音：“好！”这声音来自我的背后，我急忙回头一看。
有一艘船停泊在运河的水面上，船头对着我所在的河岸，拉纤的两匹马停在对面。
这是条奇异的船，我从未见过这样的船。它比一般在运河上航行用的驳船短得多，在离水面不高的甲板上，筑有一条玻璃游廊，游廊的前端，有一个遮荫的、上面覆盖着各种藤蔓的凉棚，藤蔓的叶子从锯齿形的凉棚盖上倒挂下来，象一片片由高处泻下的绿色瀑布。游廊里有两个人：一位年轻的夫人，神态高贵，但忧郁寡欢，她站立着；还有一个男孩，年龄和我差不多，好象是躺着的。
喝彩声可能是这个孩子发出的。
我恍然大悟，这突然的发现没有什么可怕之处。我举了举帽子，向为我叫好的人表示谢意。
“您是奏着玩的吗？”夫人操着浓重的外国口音问我。
“让我的演员找点事干干，再说……我也得解解闷。”
孩子做了个手势，夫人弯下身子。
“您愿不愿意再奏一支曲子？”夫人抬头问我。
问我愿意不愿意？为光临得这么及时的观众演奏，我当然用不着恳求。
“你们想看舞蹈，还是看滑稽剧？”我问道。
“喔，看滑稽剧！”小孩高喊一声。
可是夫人插进来说她喜欢舞蹈。
“舞蹈太短了！”孩子喊着。
“舞蹈完了之后，如果贵宾们愿意的话，我们可以表演各种杂耍，‘和巴黎马戏团表演的一般无二。’”
这句话原是我师傅常说的，我竭力学他说得很庄重。我仔细一想：有人拒绝看滑稽剧岂不更好！不然要组织这样的演出，够我为难的，一则我们缺了泽比诺，二则我们没有必要的服装和道具。
我重新拿起竖琴，开始演奏华尔兹舞曲，卡比马上用它的两条前腿搂住道勒斯的腰，它们俩踏着拍子旋转起来。接着是心里美的独舞。我们忘记了劳累，将保留节目一个接一个地表演着。演员们十分明白：一顿晚餐将作为对它们的酬谢。所以它们和我一样，不遗余力地表演着。
演出正在进行。突然，我看见泽比诺从一片树林中蹿了出来，它的同伴迎上前去。泽比诺厚着脸皮站到它们中间，扮演起它的角色。
我一面演奏，一面监督着演员们的演出。我不时地望着这小男孩。真怪呀！尽管他对我们的表演表示巨大的兴趣，但是他却一动都不动，直挺挺地躺在那里，只有在为我们鼓掌的时候，他才动动手。
他瘫痪了吗？他象是被绑在一块木板上。
风不知不觉地将船吹到我们的岸边。现在，我可以象在船上、在孩子的身边一样，把他看得一清二楚。这是个金发少年，脸色苍白，额部的青筋在白皙的皮肤下清晰可见。他的表情温顺而忧郁，稍稍有点病态。
“看你们剧团的演出花多少钱一张票？”夫人问道。
“观众高兴给多少就多少。”
“妈妈，那我们多给一点吧。”孩子说。后来他们又用我听不懂的语言交谈了几句。
“阿瑟想就近看看你们的演员。”夫人对我说。
我示意卡比，卡比往船上纵身一跳。
“另外的怎么不上来？”阿瑟问。
泽比诺和道勒斯也跟着它们的同伴跳了过去。
“猴子！”
心里美跳上船去是不费吹灰之力的事，可是我对它一直不放心。它一到船上，可能要开各种玩笑，也许会引起夫人的反感。
“猴子坏吗？”夫人问。
“不坏，夫人。但它淘气，我怕它不守规矩。”
“那么，你和它一起上船吧！”
说罢，她向站在后面船舵旁的一个男人打了个手势，那人立即往岸上搭了块木板。
这是块跳板，借助它，我可以放心大胆地走到船上去。我肩上背着竖琴，手里抱着心里美，庄重地上了船。
“猴子！猴子！”阿瑟叫了起来。
我走到孩子跟前，趁他抚摸猴子的当儿，从容不迫地将他观察了一番。
世上真是无奇不有！正象我原先想象的那样，他的的确确被绑在一块木板上。
“孩子，您有爸爸吧，是不是？”夫人问我。
“现在就我一个人。”
“很久了吗？”
“两个月。”
“两个月！啊，可怜的小家伙！这么小的年纪，一个人过这么长的时间！是怎么过的呢？”
“夫人，只好这样！”
“两个月后，您一定得向师傅交纳一笔钱吧？”
“不，夫人，他啥也不强迫我，只要我能养活自己和这个戏班子就行了。”
“你们至今一直不愁吃穿吧？”
我踌躇了一下。夫人向我问寒问暖。我还未见过这样的夫人，她使我肃然起敬。她和我说话时对我这样关心！她的声音是多么温柔！她的目光是多么亲切而鼓舞人心！我决心向她诉说真情。再说，为什么不说呢？
我向她叙述了我是怎样被迫和维泰利斯分开的；我告诉她，维泰利斯是为了保护我而入的狱。我又把离开图卢兹以后，连一个苏都没有挣到的苦处一五一十地讲给她听了。
在我讲述的时候，阿瑟正和小狗逗着玩。但是，他也在听我讲，我的话，他全都听见了。
“你们一定饿得够呛了。”阿瑟大声说。
一听到这句大家熟悉的话，狗汪汪地叫了几声，猴子发疯似的摸肚子。
“啊，妈妈！”阿瑟喊了一声。
夫人对这样的呼唤是心领神会的。她用外国话吩咐站在半开着的舱门口探头张望的妇女，那妇女立刻将摆好饭菜的小桌端了过来。
“孩子，请坐下。”夫人对我说。
我用不着再三邀请，把琴撂在一边，很快在餐桌前坐下，那几条狗围在我的周围，心里美坐在我的膝上。
“您的狗吃面包吗？”阿瑟问我。
哪有不吃面包的狗！我给每条狗一块面包，它们狼吞虎咽地吃了起来。
“猴子吃什么？”他又问。
猴子是不用别人侍候的。在我喂狗的时候，它已经抓起一块馅饼皮，躲在桌子底下吃得快噎死了。
我也拿起一块馅饼。如果说我没有象猴子一样噎着的话，那么我那狼吞虎咽的吃相和它没有什么差别。
“可怜的孩子！”夫人一面说，一面把我的酒杯斟满。
阿瑟一声不响，瞪着眼睛望我们，他一定对我们的胃口感到惊奇。我们一个个猛吃猛喝，就连泽比诺也不例外，它已偷吃过一块肉，照理不会那么饿了。
“要是碰不到我们，今晚你们上哪儿去吃晚饭？”阿瑟问。
“我想这顿饭就免掉了。”
“明天你们到哪儿去吃晚饭呢？”
“也许到明天，我们会碰到象今天这样的好运气。”
阿瑟中断了和我的谈话，他朝他母亲转过脸去。他们用外国话讲了很长时间，这种外国话我早已听见过。他好象有事相求，而他母亲不愿接受这样的要求，或者她起码对这样的要求提出了不同意见。
他蓦地转过脸对着我，因为他的身体是不能动弹的。
“您愿意和我们在一起吗？”他问。
我望着他，对于这突如其来的问题，我回答不上来。
“我儿子问您愿意不愿意和我们待在一起？”
“在船上吗？”
“是的，在船上。我儿子有病，医生嘱咐他躺在一块木板上，就象您看到的那样。为了不让他感到寂寞，我带他乘船旅行，您今后和我们住在一起。您的狗和猴子为阿瑟表演节目，阿瑟就是观众。孩子，如果您愿意的话，您可以给我们弹弹琴。这样您帮了我们的忙；我们嘛，或许对您也是有用的。你们不可能每天都能找到观众，象您这样年纪的孩子，挣钱是不容易的。”
在船上！我过去从未在船上待过，而待在船上这是我最大的愿望。我将在船上、在水上生活啦！这有多么幸运啊！
这是我的第一个感想，我感到震惊，我有点昏昏然．象做梦一般！
几秒钟的思索使我体会到了这一建议中包含的幸福的全部内容，向我提出这个建议的夫人是何等慷慨！
我握着夫人的手吻了又吻。
她对我感激的表示似乎十分敏感，多次用手亲热地、几乎是慈爱地抚摸着我的额角。
“可怜的小东西！”她感叹道。
既然人家要我弹琴，我觉得我应当立即满足人家向我提出的这种愿望。从某一方面来说，迅速作出回答也是表示善意和感恩的一种方式。
我拿起乐器，走到船头上，开始演奏。
这时，夫人把一个小小的银哨子放到嘴边，吹出一阵尖利的哨子声。
我马上停止演奏，心里嘀咕着她为什么吹哨子，莫非意味着我弹得不好，还是要我暂时中止一下？
阿瑟对他周围发生的事看得清清楚楚，他看出了我的不安。
“妈妈吹哨子，是让马重新往前走。”他说。
真的，船离开了岸，开始在平静的运河水上滑行，马拉着船，水浪拍打着船舷，两岸的树木在夕阳余辉的映照下徐徐地往我们后面退去。
“您再弹好吗？”阿瑟问我。
他点点头，要他的母亲到他的身边去。他抓起他母亲的手握着。这时，我不断演奏着我的师傅教给我的各种不同的乐曲。
第十二章 我的第一个朋友
阿瑟的母亲是英国人，她叫米利根夫人，是位遗孀。阿瑟是她的独子——至少是她唯一活下来的孩子，因为她曾有过一个长子，后来这个长子离奇地失踪了。
那孩子是长到六个月时丢失的，或者说是被偷走的，以后再也没有重新见到他的踪迹。的确，那时米利根夫人不可能去作必要的调查，她的丈夫已奄奄一息，她自己也病得很重，经常昏迷不醒，对她周围发生的事情一无所知。等她起死回生，她丈夫已经死了，儿子也下落不明。调查是由她的小叔詹姆士·米利根先生负责的。但是选择这个小叔负责这个工作，这件事似乎不太符合常理，因为詹姆士·米利根先生和他的嫂子是有着财产上的利害冲突的，只有在他死去的哥哥没有留下任何子女的情况下，他才能继承他哥哥的遗产。调查毫无结果：在英国、法国、比利时、德国和意大利，都无法发现这个失踪
