索性做了和尚-第9部分
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丙球（椭圆卵形属此类）日、月、蹶球、达摩、假面、茶壶、茶碗、釜、地球仪、瓢帽、眼镜等之器用；桃、李、橘、梨、橙、柿、栗、枇杷、西瓜、南瓜、茄子、葫芦、水仙根、玉葱等之果实野菜类；鸠、家鸭、莺、燕、百舌、鹤、雀、鹭等之鸟类；各种之花类；有姿势之兔、鼠、金鱼、龟、茧等隶焉。
丁方柱道标、桥栏、邮筒、书箱、纪念碑、五重塔、阶段、家屋等隶焉。
戊方锥亭、街灯、金字塔、炭斗或家屋、建筑物等隶焉。
已圆柱竹筒、印泥盒、饭桶、灯笼、鼓、手卷、千里镜、笔筒等之器用类；乌瓜、丝瓜、胡瓜、白瓜、萝卜、藕、荚豆等之野菜类；鳅、鳗、鲇等之鱼类隶焉。
庚圆锥独乐、喇叭、笠、伞、蜡烛、桶、洋灯、杯、壶、臼、杵、锥、锚、电灯罩等隶焉。
又有结合七种之形态，成多角体之轮廓。凡花草、虫鱼、鸟兽、人物、山水等，属此类者甚多。
本文一九五年秋作于日本东京。原第190页图放于107页李叔同在日本创作的油画《女》
原第194页图放107页李叔同在日本时的习作《素描少女像》
水彩画略论
西洋画凡十数种，与吾国旧画法稍近者，唯水彩画。爰编纂其画法大略，凡十章。以浅近切实为的，或可为吾国自修者之一助焉。
第一章水彩画材料
第一节绘具箱
绘具箱即颜料盒，铁叶制，外涂黑色，内涂白色，中以铁叶分划隔开，贮各种绘具（即颜料）。
绘具有两类。（甲） 干制之绘具，与吾国之颜料相似。久藏不变色。惟用时须以笔搅之，易与它色相掺杂不能十分纯洁。然价值较廉，日本中小学校多用之。（乙） 炼制之绘具，以溶解之颜料入铅管贮之，用时挤出少许，用毕所余之残色，弃去不再用。故其色清洁纯粹，无污染之虞。今日本水彩画家皆用之。
水彩绘具共有七十余种，必备者约十六色，其名如下：原第115页图放108页《水彩画略论》后一页留日时画像
原第148页图放于110页李叔同留日期间绘制的明信片水彩画
法名英名
一Blanc de ChineChinese white
二Jaune de CitronLemon yellow
三Cadmium ClairCadmium yellow Pale
四Cadmium fonceCadmium yellow deep
五Ochre jauneYellow ochre
六VermilionVermilion
七Grance fonceRose madder
八Grance rose dorePink madder
九Ronze de PouzzolleLight red1902年李叔同在上海（23岁）
十Violet demarsMars violet
十一Vert emeraudeVeronese green
十二Vert VegetalHookers green
十三IndigoIndigo
十四Bleu de PrussePrussian blue
十五Bleu de CobaltCobalt blue
十六Bleu dontremerFrench ultramarine今更说明其颜色并用法如左（下）。
（一） Chinese white（以下皆单举英名）其质细而纯白，即吾国之铅粉。水彩画家常用之，与它色混合，不损它色。大抵光线极强之部分，与远景之空气，用之最为合宜。
（二） Lemon yellow淡黄色，混红色能得肉色。空之部分，又草叶树叶之柔和调子，尝用之。
按： 调子者，色彩调和之谓，与音乐家所用之名词“调子”、文章家所用之名词“格调”，同一意义。
（三）（四） Cadmium yellow Pale and deep亦黄色，混红色或青色，能得华丽之色彩。（三）较淡，（四）较深。
（五） Yellow ochre不透明之柔黄色，与Ultramarine混和，得绿色。
（六） Vermilion不透明之朱色，混黄色彩用于明之部分，混Cobalt或ultramarine之蓝色，用于暗之部分。
（七） Rose madder玫瑰红色，无论明部或暗部皆可用之。与Lemon yellow或Cadmium yellow混合得肤色。
（八） Pink madder亦美丽之淡红色，绘人体或花卉必用之具。
（九） Light red灰红色，与吾国所用之赭石相似，其用甚广，与ultramarine混合，得灰色。
（十） Mars violet半透明之肉色，与它色混，能得美丽之色。
（十一） Veronese green美丽之绿色，绘人体或树木山野，不论明暗部分，皆可用之。
（十二） Hookers green亦绿色，较前稍深，其用甚广。
（十三） Indigo不透明之暗蓝色，与黄色混，得绿色。
（十四） Prussian blue透明强蓝色，混黄色，得美绿色。又画天空与水面，得清澈之趣。
（十五） Cobalt blue半透明之美蓝色，不论明部暗部，皆可用之。混朱或红，得紫色，少加黄色，得温灰色。又画天空或水面，常用之。
（十六） French ultramarine半透明之青色，阴影部分多用之。混黄色，得种种之绿色。
以上所言，特其大略。至配合之方法，皆在自己实地试验，神而明之，存乎其人。故不赘述。
其绘具箱之价值，最廉者一角八分，笔二支，干制颜色十色附（日本制），然粗劣不适用。最昂者约十元左右（英制或法制），炼制颜色十余色附。
第二节笔
毛笔以貂毛为最良。此种笔专为水彩画制，大小有十数种。择购三四种已可敷用。其价值不甚昂，日本制者尤廉。
海绵笔洗画上之颜色用，大小有数种。
铅笔画草稿用。H者，硬之记号；B者，柔之记号。若记号递加者，其硬柔之度亦递加。学者择与自己顺手者用之，不必拘泥。
第三节纸
第一种OW纸此种纸为英国水彩画协会之特制，在日本购，每张四角。
第二种Whatman纸（译为“画用纸”）此种用者最多，其价亦稍廉。
此外各种纸，皆不适用。不赘述。
第四节画板
有大小数种，或自制亦佳。惟木料须坚而平，俾不致有凸起之虞。
未画之前，将画纸裁好，铺画板上，用净水拂拭数次。迨纸质湿透，用纸条抹浆糊，贴其四周，待干后再着色彩。
第二章水彩画之临本
欧美新教授法，初学绘画，即由写生入手，不用临本。然吾国人知识幼稚，以不谙画法者，强其写生，如坠五里雾中，有无从着手之势。况水彩着色，最为复杂。倘不先用临本，知其颜料配合之大概，即从事写生，亦有朱墨颠倒之虞。故初学水彩画，当先用临本。迨稍谙门径，然后从事写生，较为便利。日本水彩画临本，无佳者。以余所见，英国伦敦出版水彩画帖数种尚适用。胪列其名如左（下）：Vere Fosters water Colour books
（1） Landscape Painting for Beginners First Stage（山水）
（2） Landscape Painting for Beginners Second stage（山水）
（3） Animal Painting for Beginners（动物）
（4） Flower Painting for Beginners（花卉）
（5） Simple Lessons in Flower Painting（花卉）
（6） Simple Lessons in Marine Painting（海景）
（7） Simple Lessons in Landscape Painting（山水）
（8） Studies of Trees（树木）
（9） Advanced Studies in Flower Painting（花卉）
（10） Advanced Studies in Marine Painting（海景）以上一至七，皆浅近者；八至十，皆稍深者。以上各种，日本东京丸善株式会社有售者，每册价值约在一元以外。
每册有画十数幅。每画一幅，有说明论一篇。虽英文，然甚浅近。不通英文者，不妨略之。
本文一九五年冬作于日本东京，又名《水彩画法说略》。
西湖夜游记
本文一九一二年八月作于浙江杭州浙江一师。
壬子七月，余重来杭州，客师范学舍。残暑未歇，庭树肇秋，高楼当风，竟夕寂坐。越六日，偕姜、夏二先生游西湖。于时晚晖落红，暮山被紫，游众星散，流萤出林。湖岸风来，轻裾致爽。乃入湖上某亭，命治苕具。又有菱芰，陈粲盈几。短童侍坐，狂客披襟，申眉高谈，乐说旧事。庄谐杂作，继以长啸，林鸟惊飞，残灯不华。起视明湖，莹然一碧；远峰苍苍，若现若隐，颇涉遐想，因忆旧游。曩岁来杭，故旧交集，文子耀斋，田子毅侯，时相过从，辄饮湖上。岁月如流，倏逾九稔。生者流离，逝者不作，坠欢莫拾，酒痕在衣。刘孝标云：“魂魄一去，将同秋草。”吾生渺茫，可唏然感矣。漏下三箭，秉烛言归。星辰在天，万籁俱寂，野火暗暗，疑似青磷；垂杨沉沉，有如酣睡。归来篝灯，斗室无寐，秋声如雨，我劳如何？日暝意倦，濡笔记之。原第116页图放118页下方李叔同1915年摄于杭州
近世欧洲文学之概观
中世古典派文学（Classic）瑰伟卓绝，磅礴大宇，及十八世纪初期，其势力犹不少衰。操觚簪笔家佥据是为典则。其后承法兰西革命影响，而热烈真挚之诗风，乃发展为文艺界一大新思潮，即传奇派（Romantic）是。迨至十九世纪，基于自己之进步，现实观之发达，乃更尚精致之描写，及确实之诗材，而写实主义与自然主义遂现于十九世纪后半期。及夫末叶，反动力之新理想派，乃萌芽于欧洲。
以上其概略。更分述之如左（下）：
第一章英吉利文学
当十八世纪之末叶，冷索单调之诗文，浸即衰废。研究古诗民谣者日益众，故其文学富于清新之趣。至一七九八年W。Wordsworth与S。T。Coleridge合著之《抒情诗集》（《Lyrical Bollades》）乃现于世。两氏唱诗文之革新，为真挚文学之先驱，世称为近世诗学之祖，又谓一七九八年为英吉利文学诞生之年。W。Wordsworth（17701850）之作品不炫奇异，然清新高远，热情奔放为其特长。S。T。Coleridge（17721834）学问深邃，思想幽渺，且具锐利之批评眼，其作品以格调之真挚、押韵之自由为世所叹赏，门人友戚受彼之感化者甚众。
其后Walter Scott（17711832）、 George Gordon Byron（17781824）两大家出。Scott有戏曲的天才，其文雄健，其诗丰丽，为历史小说之祖。Byron之诗，久传诵于世界大陆，近世文学颇受其感化。Byron氏贫困又苦于家室之累，因于一八二四年去故国，投希腊独立军，遂死其地。
Percy Bysshe Shelley（17921822）亦因教权之压抑，避居南欧，为薄命理想之诗人。其作品幽婉高妙，且示神秘之倾向。
承大革命影响之诗风，止于Shelley。其时又有以卓绝之才识开辟一新诗风者，即John Keats（17951821）是。Keats氏所著之诗，凡古典之精神及绚烂之色彩，两者兼备。故外形内容皆纯洁完美，无毫发憾。
Alfred Tennyson（18091892），世称为十九世纪集大成之诗家。其名著《The Princess》（1847年出版）、《In Memoriam》（1850年出版）、《Idylls of the King》（1859年出版）为世所传诵。
Robert Browning（18121889）与Tennyson齐名，以笔力之怪郁、涉相之高峻称于世。
此外Dante Gabriel
