冰心作品集-第333部分
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近来很提倡写历史小说，历史小说应该写，我们的青少年朋友对我们历史上应该知道的
许多人物和事情，是不熟悉的，甚至于陌生的，这是极其可惜的一件事情。我常想，在我们
祖国几千年的历史中，出现了多少可敬可爱的人物，曾有过多少可以供人借鉴的文字，假如
这些人物和文字，都没有活生生地走到青少年的眼前，走进青少年的脑际，去起一番鼓舞和
刺激的作用的话，这些人物也就白活了，这些文字也算白写了，怎么能使历史上人物栩栩如
生地走到青年人的眼前，这就是历史小说的作用了。
为要写好历史小说，你必须掌握、熟悉许多东西，比方说，你所描写的人物的身世、性
格、爱好，他的家庭、他的朋友们，以及当时当地的风俗习惯、起居饮食，你都得有相当的
研究，否则就会出宋版的《康熙字典》的笑话。
同时，也是首要的，你所描写的这一个人，这一件事，必须曾在你心中激起一种剧烈的
感情，爱也好，憎也好，这种剧烈的感情，加上你所收集所知道的关于这个人这件事的一切
背景，在你脑中构成了一幅鲜明的图画。这时节，你的小说中的主人公，就从这幅图画上站
起来了，就像诸葛孔明摇着羽毛扇从《三国演义》里站起来一样，他那种顾盼如神、指挥风
生的风度气魄，是《三国志》里所没有尽量发挥的。
为试着追忆历史上的短小故事，我忽然想起《世说》中的一段：
二儿故琢钉戏，了无遽容。融谓使者曰：“冀罪止于身，二儿可能全不？”儿徐进曰：
“大人岂见覆巢之下，安有完卵乎？”寻亦收至。
这六七十字里就大有文章！从最微小的地方说起，孩子们知道“覆巢之下，安有完
卵”，他们可能掏过雀窝，这是可以写一段的，但是什么是“琢钉戏”？怎么玩法？至于孔
融为什么被收，以至于灭门？在“中外惶怖”之中，而两个八九岁的孩子为什么能“了无遽
容”？有待于研究考查的问题就更多了。历史小说应该写，历史小说也不好写，从这里我欣
赏到《陶渊明写‘挽歌’》这一篇小说的好处。
穗小札》。）致萧珊
亲爱的萧珊：
总得先回你一封信——上次信说我已着手给上海文学写文章了。一点不假，题目是《在
大连》。我想痛快地写一下“海”。不想写到一半，有点惶惑了，再另起头，这时一些杂务
的文章来了，就是你在其他报纸上所看到的那些。那都是些千把字的鸡零狗碎的应急的文
章，我不会把它给你的！（不但不给你，也不给人民文学！）我总想聚精会神，写一些我力
所能及的好一点的，不料，你的信来了，又是“自杀”，（在这一点上，巴金罪不可恕！）
又是“寡情”，真把我吓坏了，我连信也不敢回。想把稿写好一并寄去，不料，越着急越不
行，就像小学生写作文一样，理不出一个头绪来，同时开会听报告的事又纷至沓来了，这时
你又来信，把旧事重提，说从文把你带到我家的事。这件事，我倒忘了，我记得巴金曾把你
带到我呈贡山上的家里来。这一次印象很深……总之，只为喜欢你，才迟迟不回信，理由是
等稿，结果得不到你的谅解，纳兰词有句云：“人到情多情转薄，而今真个不多情”，可为
我咏！这两天又开始努力，迟早寄上，请别着急。少不得请代问巴金好，虽然他仍是个调皮
的孩子！冰心十一月廿四日
（此信系舒乙同志征集。）笔谈难字注音
难字注音的许多好处，有许多专家都已经谈过了，我只就我个人的经验来说说难字注音
的必要性。
算起来，我一辈子所认得的字，绝大部分都不是老师教给的，因为课本上的字究竟有
限。在我的老师教我国文课本四五册的时候，我已经“一目十行”地浏览《三国演义》和
《西游记》了。那时候，我还不会查字典，就是会查字典，在急欲知道一段故事的时候，也
顾不得查字典了，因此，有许多字形，只经过我的眼睛，进入我的脑子，并没有经过我的舌
头，横竖字形反复地接触得多了，也能猜得出这些字的意义，字音在看书上变成不重要的。
在我对别人讲述故事时候，许多字形我只按着我所认得的，它的偏旁来念，比如说“沁人心
脾”的“沁”〔ｑīｎ〕，我就念作“心”，“破绽百出”的“绽〔ｚｈàｎ〕”，我就念
作“定”，“睦目结舌”的“瞠”
〔ｃｈēｎｇ〕，我就念作“堂”等等，有人给我改正，我就改了，没有得到改正，我
就照旧这样念了下去。
前几天，在《文汇报》的《你认识这些字吗》一栏中所列举的那些不算冷僻，有的还是
我自己所常用到的字里，发现有过半数的字，我都念错了，这使我大吃一惊！这样，我怎么
能发言？怎么能广播？在写文章的时候，怎么能掌握住文字的音乐性？
《人民日报》从十一月一日起，开始在报纸上实行难字注音，这对于读者是很大的语言
教育，我从心底发出拥护的欢呼。我知道有许多和我犯着同病的小朋友，他们和我从前一
样，在小小的年纪已经在看大部头的书，他们也是不查字典的。从我自己的“前车之覆”来
说，我希望他们在看书的时候，要注意慢读，细读，深读，但是难字注音无疑对他们是个大
帮助。而且我赞成字音夹注在字后，像《人民日报》那样，对读者是更方便一些。
为着和人家谈话的时候，有着“共同的语言”，人名，地名，文物名的难字，和科技界
所用的字，都应当注音，以便形成普通话的逐渐统一。至于注音的标准，我赞成张志公同志
的异读字注音从今不从古，从俗不从雅，从众不从寡，从易不从难的意见。其余的都留给专
家去讨论吧。《葛梅》
管桦同志的《葛梅》，是从涟漪的春水里升起的一朵莲花，漫天遍地的郊原蓬勃气氛，
衬托得它格外挺拔，格外妩媚。
这篇文章，是从萱湖村书记的“我”，同这个十八九岁的商店采购员——葛梅，一连串
的业务接触上，抒写出来的。这个闺女，热情、负责、爽朗、乐观，风里雨里，上下地跑，
做好工农联盟中间的桥梁工作。她不放掉一寸的光阴来调查研究，她不放过任何机会来动员
农民把土产卖给国家，她也千方百计地让农民得到大队和个人所需要的一切：农具，农药，
梳子，栊子，红绸子被面，玻璃砖儿镜子……
这个闺女口里还有一支和这个时代、和她自己性格完全适合的歌曲：“春天里的花园真
美丽”。这响亮快乐的歌声，跟着她走遍公社的每一个角落，在田野间，河水上，给劳动的
人们带来了生气蓬勃的鼓舞和感染的力量。
这个闺女直爽开朗，她不会同人家客气，人们帮她忙，让她到家里吃饭，借她衣服穿，
给她伞撑，给她枣子吃，她都毫不见外地高高兴兴地接受；同时她自己也在大热天的密不通
风的玉蜀黍地里，汗流被体地调查虫害，半夜里又往回送农药；在急雷大雨之中，她卷着裤
腿，背着挎包，奔走于各大队之间，在夏收刚完的三天内，调查记录各村需要的三秋农具。
“就是下刀子，我也要按日子完成！我就是这种秉性！”
这个闺女，工人家庭出身，中学毕业，功课很好，但她不去升学，也不在城市找工作，
她却要做一个商店采购员。
“我”问她“为什么？”她微笑不答。但是我们知道这个具有工人阶级对社会主义事业
高度觉悟的青年人，是“喜欢隐藏自己伟大而又不可动摇的志愿，不愿意预先向别人宣扬，
而是逐渐显示在自己的行动中”的。
作者给这个热情积极的闺女，在“逐渐显示自己行动”的场面上，欢畅地描绘出一幅一
幅美丽、明朗、豪迈的背景；他布置一个宽阔碧绿的河面，让她穿着紫丁香色的上衣，撑着
小船，像一朵荷花似地飘移过来，使“四周围的景色，仿佛因此而越发显得秀丽、迷人”；
他让“一阵微风穿过树林，掠过河面，把那女子剪得齐颈的短发，朝一边吹去，显出她整个
脸部俊美的轮廓”。他把金黄色的麦捆，排列得像整齐的帐篷，堆满在田野上；把旷野上的
蜃气，写成像灿烂的银色的河流，让她的穿着紫丁香色上衣的身影，在这河里颤动，又从麦
海的那边，隐约地飘来“春天里的花园真美丽”的歌声。
他布置下有一棵大槐树的门口，让她在那里收购鸡蛋；太阳把树叶的阴影投在她身上，
很像在她紫丁香色的外衣上披了一件镂花的薄纱。最后，他布置了一场迅雷急雨，让她急急
忙忙、笑嘻嘻、湿淋淋地和从天边滚来又向天边滚去的雷声，一同来去，“在闪电的亮光
里，看得见斜斜的雨点和她雨中的身影。闪电熄灭时，她便隐入无边的夜色里了……我们转
身向院里走去时，忽然在雨声和雷声中传来一阵歌声：‘春天里的花园……’”
写我们的时代、新田野和新人物，是应该写得这样的秀丽，这样的豪放的！给广州的朋
友
广州的朋友总怪我到好几次广州，却没有写过一个字。但是没有写和写不出，完全是两
回事，广州这个城市是太丰富多采，而且发展变化得太快了，当人家心摇目眩，第一个雄伟
美丽的镜头，还没有捉住的时候，飞速地又掠过一个更新更美的镜头，叫人如何来得及下
笔？
我路过广州，算来已有八九次了，每次都只有一两天的逗留，但我没有放过一寸光阴，
总是忙里偷闲，贪婪地吸收领略广州的一切。一个在北方长大的人，特别是在冬末春初，来
到了祖国的最南端，从一片辽阔广大的苍黄，忽然看到满眼的青山秀水、绿叶红花，这惊喜
是说不尽的，我们匆匆地脱下了厚重的冬衣，迎着吹面不寒的清风，连走路都觉得轻快！
当我执笔之顷，羊城宾馆的巨大玻璃窗前，正向我呈现出一片仿佛是北京暮春的景色；
芊芊的青草，郁郁的浓荫，几座宏伟的建筑，掩映于紫花绿树之间。旁边的流花湖，波光淡
荡，楼阁桥亭点缀如画，这些在半年前经过广州的我的眼中，又是一幅全新的景物……
再描写下去，就写不胜写了，但是广州有一个地方，却是这一切变化的原动力和发源
地，它不但是广州的、也是我们整个国家起了翻天覆地变化的原动力和发源地，那就是广州
农民运动讲习所里，我们伟大的领袖毛主席住过的一间小屋。
我参观农民运动讲习所，已是几年前的事了，里面的一切，已经不能一一描绘，但是那
间小屋，却永运矗立在我的眼前！就是这间像真理一样朴素的小屋，一个陈旧的竹箱，几张
粗糙的家具，相伴着我们宵旰辛勤，以天下为己任的领袖，计划运筹，带动起我们六亿五千
万人民，用自己的脑子和双手，开辟出我们周围的美丽雄伟的世界。
明天——一九六一年的最后一日，我又将横越三千里的云程，飞回我们的首都，我知道
在凌空双翼之下的万水千山，也都和美丽雄伟的广州一样，在
