荼蘼花间惹尘埃-第7部分
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朱淑真作的《除夜》诗有两首。这是第一首。这一首大约是在她嫁作人妇独守空闺的时期里所作。表达出的感情是哀怨的。万家团聚，她却独自守岁。自斟自饮，以借酒消愁。冬将逝，春将至。人们写春联，争将旧词能写出新意来。指望用一个标准来框定旁人，就好比用玉制的乐器校正所有的音乐，定是无用无意义的。如今她尚未人老，尚能作诗填词。年过完，长新岁。催逼无意义，只待时间顺其自然地来发生作用。
她对时间流逝的惊恐无奈，独自的光阴里无以为继的不安，以及内心深处难以阻断的悲哀。读来一览无余。如果说她还没有绝望，那也只是因为那一刻，她尚年轻，依然风华灼灼。她尚有一些执着意念。
休叹流光去，看看春欲回。
椒盘卷红独，柏酒溢金杯。
残腊余更尽，新年晓角催。
争先何物早？唯有后园梅。
这是另一首《除夜》。整首诗的意境较上一首显得清舒。除夜本应欢喜，只因家事错杂，连这除夜里理应欢悦的心意无法顺应地有。她凡事都在尽力，包括她对他的包容、忍耐，甚至漠视。所以她也知道在适当的时间里规劝自己不去感叹流光转瞬。生活在继续，稍作等待，便又是回暖春归。她强迫自己去记得这一些道理。
她似乎依然指望她的这段婚姻能有契机让她得到一个完满轮回。但事实是，始终不得。丈夫依然是那一个酒肉俗吏。不择手段地追逐名利。生活得没有丝毫态度。感情亦是放纵糜烂。全无章法的生活轨迹令朱淑真内心充满挫败感。她在得到婚姻那一日彻彻底底得陪葬了爱情。没有丝毫余地和退路。
【词话四】黄昏却下潇潇雨
潇潇雨
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
独自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。
把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
——朱淑真《蝶恋花？送春》
那一日她突然望见画楼外杨柳缠绵红绿悱恻，心里就怅怅地生了幽柔，生怕这生色不经意间就要退了去。她大约是在那些葱茏里再一次望见了记忆里那个“闲步西园里，春风明媚天”的少女淑真在朱家后院里望那“莺花争妩媚，诗酒斗轻骑”的欢愉兴畅。但是，他还是要走的。她心里到底是明白这个道理。如同她明白他给与她少年时的温热再一次暖了她清清冷冷的一刻。
那么，还能如何，也就是能巴巴地望着他过，等着他走。随春且看归何处。她说，且看你到底能飘去哪里，且看我独自西风凉的命境里还会有多少的曲折。连这绿川翠山这宽阔平野正生姿绰约也偶有子规凄声飘忽倏然，更何况是女儿心里的那一点情爱上的温暖念头，又怎会轻易就能得到顺坦完满的归宿。爱，总是要经历崎岖，才能望见深海繁花。
于是，在这端立的孤独困境之中，她知道自己应当持有的态度是“把酒”笑对。纵使“把酒把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”也再不能伤得她更多了。
画楼。垂杨。清风。柳絮。山川。杜宇。杯酒。黄昏。细雨。那皎皎春光与女子之间总是有一丝莫可名状的羁绊。她是清苦愁闷的，却又时时刻刻都充满着希望。忧伤里又俊逸疏朗。
明人蒋一葵云：“朱淑真诗词多柔媚，独《清昼》一绝、《送春》一词，颇疏俊可喜。”那一首七绝《清昼》的内容是这样的：“竹摇清影罩纱窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”这首诗在《宋诗纪事》、《宋诗钞补》里又作《初夏》。
她所描写的事物始终都是那么细致。这一处的青竹清影漫上窗来，虑进她的眼。夕阳里，她观那海棠飞花迷人眼，以此渡过漫长昼夜。在时间的迎来送往里，她填下这首小诗，不经意间成全了自己的一次疏朗俊逸的风色。
春过夏至，旧词唱完填新诗。似乎这一首诗确实是和着朱淑真这一阙《蝶恋花？送春》而作。十分难得。朱淑真对春有情结，这在她的诗词里是显而易见的。处处有春意，时时有春情。或赞喜，或怜惜。有诗《春阴古律二首》，表达出来的感情与此处《蝶恋花》词所透露出来的是一致的。
薄云笼日弄轻阴，试与诗工略话春。
蠢蠢杨柳初学线，茸茸碧草渐成茵。
圆林深寂撩私恨，山水昏明恼暗颦。
芳意被他寒约住，天应知有惜花人。
其一。云团蔽日，天色微阴。依依杨柳吹剪成丝，绿意是生机的昭示。微草亦是渐长，碧色成茵。再看园林处，是深寂茂密的景，山水忽暗忽又明，应和着这一头内心的伤恨。她本试图作一些诗来讲着春光漫漫，可怜芳花未绽惧清寒。她徒然做了一回惜花人。
陡觉湘裙剩带围，情怀常是被春欺。
半檐落日飞花后，一阵轻寒微雨时。
幽谷想应莺出晚，旧巢却怪燕归迟。
间关几许伤怀处，悒悒柔情不自持。
其二。这第二首当中，朱淑真要表达的亦是类似的情绪。那一日，她猛然发现自己的形容消瘦嶙峋。而这多半是因伤春所扰，身气被损，自然就会憔悴起来。落日时分，寒风细雨来袭，不知花落多少。这一时，远处的山谷当中依然有黄莺鸣声，于幽寂的深谷里跌宕回旋盘转。而舍檐下的雨燕却依旧未归，尚不知去向。只此而已，悒悒柔情亦是不能自持。这是她的弱处，亦是她的惹人怜处。
触春景即伤情，她的才华芬芳遍地，却只有遗世独立的命。连同她的春之情结一起变得哀婉。那一点凄婉堪怜的寂寞里耗费的不是她的才华，是她心底关于爱的那一点单薄的暖。流年虚度的是一种挽不回的失。
疏萤度
山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。
愁闷一番新，双蛾只旧颦。
起来临绣户，时有疏萤度。
多谢月相怜，今宵不忍圆。
——朱淑真《菩萨蛮》
上
这女子的孤独夙来嚣张。府邸的后园里有假山、亭台、水榭，相映成趣。但他不在已经许多年，这一天也没有任何的特别。已经入了秋，但她并没有意识到这一些。直到她听见山亭水榭里的风声瑟瑟，她才晓得这秋已来多日。一道秋风扫过她的窗，拂过她的面，她瑟瑟往后缩了一缩，竟不小心撞上了身侧旧旧的凤帏。这真是风物睹人两相望，一样孤独。
自她自己嫁作他人妇，她其实早已隐隐习惯了这一些寥寥落落寂寂寞寞。并无任何惊错。只是锁一锁眉头，也就淡了浓愁。夜半风过小轩窗，她听见窗纸窸窸窣窣的声响。起身走到朱门前，只见流萤几许缭绕过风花，彼此亦是倏忽而过来往无期。幸的是顶上那一轮新月相怜，不忍圆。
“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”。烟霭缭绕，风灯迷乱，只剩乌鸟空悲鸣。她对着这风月就淡淡一笑，时间也就流了走过了去。他已离去，后会无期。
这一阕《菩萨蛮》在朱淑真的《断肠词》里只是一枚并不惊艳的珍珠。但是它有光，并且一直在闪烁。于是我于词海里望见了它，并将它拾起，缓缓擦了干净。读一句“山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴”。又一句“多谢月相怜，今宵不忍圆”。最后再将它缓缓放回去。它是属于红尘里又是风光外的珍宝。我甘愿只做一回异乡客，打马而过，已然觉着内心满足，安定丰盛。
女儿总为情字愁。朱淑真不能例外，在书里读过那么多的好时辰，才子佳人的意念早已在她的心头氲了开，渗进了骨子里。她曾对自己的未来抱着太多的希望。但内心的热望驱使凡心所向，奔波劳苦，有盲目的趋向。
于是，她在豆蔻年华遇见了这个他，却在受字良辰嫁给了另一个他。这是她决计无法预料到的事情。她成了旷野里一朵凄凛的鸢尾花，餐风饮露。沦落到最后，是无人问津的孤独。
朱淑真居于钱塘（今浙江杭州）。西子湖畔总是发生情爱涟涟的销魂地。就像那一年白素贞在西子湖里遇见许汉文，她也遇见了他。然后彼此执手相望吟尽风华。他们恨不能溶进彼此的身体里，占尽彼此的身体灵魂连同那风姿绰约的锦色年华。
朱淑真的爱情劳苦虽然在词作里铺张喧嚣，却也不失为一种锻造。有一些人，只有在绝境里才能获得突兀的蜕变。变得高深，变得隐忍，变得果决。朱淑真就是这样的，断然就是这样的。否则，多年后，她也不会作出那样决绝不留余地的事情来。她也不会笑忘红尘纵入水里。她不是寻死，她是要重生。
她是对自己的命来一回全权的把握、全权的掌控，不受人世间来往风尘的迎拒。她也是真的做到了。少从男子那一处来看他的心意。他对她，亦是有着相似的沉重又令人窒息的挂念。爱情带来的荒凉追随至死。她离开的时候，他内心的不忍和伤痛也是深蚀的，怆烈的。
她出嫁日，他和她或者也是有“陌上花开缓缓归”的约定。“吴越王简王妃每岁春必归临安，钱镠思之。王以书遗妃曰：‘陌上花开，可缓缓归矣。’吴人用其语为歌，含思婉转，听之恻然。”形同虚无的假如，除了徒增凄凉，唯一的用处就是让告别变得体面一点。
此刻，陌上花已开，她却再也回不去。他亦再不能到来。他们走上的是彼此分断的相背离的路途。他们的情意太长，他们的缘分太短。
下
朱淑真有大量描述孤独的诗句、词句，比如这一首《菩萨蛮》里的“凤帷寂寞无人伴”，“多谢月相怜，今宵不忍圆”。孤独的因素里，爱情的阙如是一方面。环境的阻断亦是一个重要的点。因山水阻断，她难能与旧日亲友联络，这是极大地加深了她内心的孤独感。于是她的落寞更甚，看上去便十分严重了。
朱淑真有诗《春日书怀》里，写到一句“从宦东西不自由”，透过这一句更可断定朱淑真曾随宦东西，常年颠簸在外。流离是障碍，于是她独自得纯粹又透彻，甚至是绝望的。
从宦东西不自由，秦帏千里泪长流。
已无鸿雁传家信，更被杜鹃追客愁。
日暖鸟歌空美景，花光柳影漫盈眸。
高楼惆怅凭栏久，心逐白云南向浮。
随夫宦游在外，她是身不由己的。每每忆记及千里之外的双亲，总会惹得泪长流。她内心的思乡情绪是浓稠的。已经很久没有收到家书，于是乡愁更甚。且听那杜鹃声声追客愁，心中情意更是难能自抑。日照暖煦。伶鸟吟歌。花光盈眸。柳影漫漫。面前的好景也因此变得了无意义。常常都是独自登高，凭栏惆怅。仿佛，心意会随白云南浮，向家荡去。
朱淑真随夫在外长久，二人却是相对无言了无情趣，彼此之间始终都是陌生的阻隔，丝毫也没有靠的近些。感情里的绝望不是久别不是遗忘是咫尺若天涯。她将这一些思想写进了她的《舟行即事七首》。
其一
帆高风顺疾如飞，天阔波平远又低。
山色水光随地改，共谁裁剪入新诗。
漫长水路通向的远处是陌生疏冷的。她能预感到那一些即将的内心的萧条和无助。船帆高高挂起，顺风行驶，急速穿过河流，驶往远方。她能看到天空广阔，能看到水天相接的远渺。两岸山色水光匆匆退去，被遗落在后处，景色仿佛更迭出律动。她见这景大气又敞亮，欲赋诗述怀，眼下却无人可与她共裁共剪、吟诗唱和。他给不了她一丝志趣相合的指望。
其五
对景如
