荼蘼花间惹尘埃-第3部分
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读朱淑真的这一阙《生查子》，旧时女子“淡东风立细腰，又以被春愁着”的动人模样跃然纸上。那点幽情袅袅似雾蒙花如云漏月。被这撼世的才女写了个淋漓尽致透彻完全。
绝才女子总是寂寞，如同陌上莲，可远观而不可亵玩。除了那人之外，再无人可与之登对。那么，又要她们如何去惹着同床异梦的苦对那情外的人佯作笑脸委曲求全。念离愁，只在生死相许的爱人里。与众生无关。那始终都只是两个人的事。朱淑真欲说还休欲诉还敛的幽柔映照在彼时的天空。
芳草远
春已半，触目此情无限。
十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。
满院落花帘不卷，断肠芳草远。
——朱淑真《谒金门？春半》
春时已半。红绿已渐次萧疏，触目所及的景致里是清淡，清淡当中又有伤感。这伤感非是因这时令渐阑珊的物象，而是因着内心对旧人的缱绻思怀所致。阑干倚遍亦无用。她依旧遏制不住内心的涌动。关于过往的欢悦，关于今朝的落寂，关于这女子无以托寄的爱情理想。她不是不忧愁，也因此会感伤。
她独自凭栏，视线里是了无生色的空荡。枯萎的花朵。萧疏的翠绿。冷漠的记忆里丢了魂魄的脸，成了暖煦的风日里与己无关的破碎意象。形单影只的顶上掠过成双成对的莺莺燕燕。她不如这飞禽，她比它们寂寞。花谢了去，草亦枯萎，满院落花帘不卷，断肠人在天涯。她在独自舔舐时光深处撕裂的伤口。慢慢地，慢慢地，时间总要过去。剪不断，理还乱，闷无端，宿妆残。
作这首《谒金门》时，朱淑真已经嫁作他人妇。朱淑真用白描的手法将深闺女人心里的柔软脆弱与寂寥写得含蓄又深邃。它是煽情的，也是动人的。
在“父母之命，媒妁之言”下，朱淑真与深爱的初恋情人被拆散，嫁予了这一名与自己志趣迥异的俗吏。更不幸的是，那一个男人品性粗鄙低劣，染狎妓恶习。婚后，朱淑真时常独守空闺。到最后，男人竟然携妾远赴千里任新职。留下她一人伶仃孤栖。
她所嫁予的这一个男人不过是她八字之外一株生命力旺盛的野草，对她丝毫不懂得怜与爱。他也许曾垂涎过她的芳美鲜嫩，但是得到了之后，便弃之如敝屐。
这个男人不是特例，但亦只能代表那么少数的一群人。只是这样一群人确是真真正正地存在着。姿态光鲜，道貌岸然。络绎不绝地出现在那些婉善的女子的生命里，毫无顾忌，毫无诚意。但这一些人，不过是造物主的败笔，并不值得太多的注意。
她初嫁时，也是有欣喜的。那欣喜纵然看过去很可疑很刻意，但至少她并不是不知道圆融的。她已无计可施，所以试图与他有圆融的生涯，但依然不得。
她写了数十首春景愉悦的诗。一部分是少女时所作，词意浅白。一部分便是初嫁人妇时所作，意蕴新禧。那首题作《早春喜晴即事》的小诗是此时期的典型诗作。有初为人妇的欣愉，那时她对他尚一无所知。
山明雪尽翠岚深，天阔云开断翳阴。
漠漠暖烟生草木，薰薰和气动园林。
诗书遣兴消长日，景物牵情入苦吟。
金鸭火残香阖尽，更调商羽弄瑶琴。
积雪消融，山色清明。日光耀过，天地之间豁然有一股广阔辽远的气息。暖烟雾霭中，草木萌生，整个院落园林里有生机复苏的薰和。她初嫁过来，新禧尚余，闲来便把酒吟歌赋诗遣兴。但这一些欢喜是短暂的。经不住掂量，便一点一点退了去。她始终都要用孱弱的身体来应对彪悍的蛮夷。
所以朱淑真的孤独当中，并非只是寻常怨妇的呻吟。她心头始终是有一个念头的。这个念头牵连着她心底对旧爱未死的惦念。将对她的下半生产生导引。她时刻在为自己的余生里的最后一点欢愉的可能性酝酿。绝处逢生的能力，女人往往会大于男人。
于是像朱淑真这样少女时光与婚后境遇落差巨大的女子，总会在深仄的光阴里迸发出巨大的抵抗力与突破力。她且将内里的积极期许在她的字句里作出些微的泄露，然后握在掌心里沉淀。直到适宜的某一日，她便要从那暗无天日的深闺里走出去。
她内心的所向始终带着光给予她冥冥中的指引。只是彼时，那孤寂里的落寞又是无以为继的。她甚至不知道她所期许的那一个人是否真的会赐予她指望。穿越禁忌是需要太多的勇气。她无法轻易赋予他信心。连给自己都不能顺利。但她在持续。靠近属于她自己的光。
【词话二】幸有荼蘼与海棠
忆前欢
斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。水云间，悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裯空懊恼，天易见、见伊难。
——朱淑真《江城子？赏春》
熠熠迎宵上，林间点点光。
初疑是星落，浑讶火萤煌。
着雨藏花坞，随风入画堂。
儿童竞追扑，照字集书囊。
朱淑真少女时亦曾是欢乐无忧单纯明净的姑娘。彼时，朱淑真作这首《夏萤》诗，流露出的少女内心单纯真挚与对美好爱情的浓烈热望毫不保留。而后来走进她生活里的第一个男人确实带给了朱淑真最原始的爱情欢愉。那是至纯至简的一种美好。
只是，当她已经嫁作他人妇的这一日，她的爱情便注定要断裂出一道天堑沟壑，并且看过去，再也逾越不过。那一刻，她内心的孤绝如同深渊。此一刻，她思念滂沱。
“斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢。”斜风细雨，顾影自怜。春寒蚀骨，把酒忆前欢。女子的爱总是深刻并且执着。仿佛那一生都只是为了那一个男人存在。旁的人，再也不能入眼。他，不需要英貌，不需要才华，她只要他对她清寒朴素的好。如此，那深爱的过往再也淘洗不掉。
白居易在《长恨歌》里写“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。朱淑真引来作“曾把梨花，寂寞泪阑干。”往事之绚烂与现时之空洞的对比令朱淑真对自己内心的情绪不能已经。她恍然间忆起与爱人别离的那日光景。
那一日当是父母之命已达，媒妁之言已至的日子。他们彼此都已经知道结局的模样。时间里的背离在逼近着最后的一点温存。他们知道，那暖，自此将不再。“芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。”送君南浦，伤如之何？
日思夜梦，她再一次梦见他。初见时的模样，他依旧深情款款地望着她。他站在云端，他浮于她的红尘之上。若是可以有得望，怕是也够了。只是，情爱流离成奢侈。一梦成空，再不见。醒来愁依然。辗转反侧难成眠。他是否听得见她的啜泣，她的呢喃：见天容易见君难。
生命不可预知，如同跋涉虚无之境。时间在男女欢爱的思念里是倏忽是转瞬是一刹是“水云间，悄无言。”见天容易见君难。“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是秦观《江城子》词里的句子。秦观也曾作词表达内心对男女情意之不可预知的体味。朱淑真的心事几人懂。秦观大约是懂得。
朱淑真与旧时的爱人联系断续。他们是相爱的。他们是不能在一起的。他们是痛苦无奈落寞又心存一丝生之冀望的。他们在时间的流途里注定只能一对颠沛的苦命鸳鸯。他们是山水画里被氤氲了的浮云流景。
调朱弄粉总无心，瘦觉宽余缠臂金。
别后大拚憔悴损，思情未抵此情深。
朱淑真写这首《恨别》所携带的情绪是明显的，是强烈的。自从与他相别，便再无心思调朱弄粉、梳妆打扮。她根本已经没有力量去给理应的行为寻找匹配的理由。为他消得人憔悴，身瘦骨轻，已觉宽余缠臂金。面色苍白，眼神空洞，灵魂仿佛被抽离了几绺。形神将要散般的折磨令她苦进心肺。
感情的事情无法咎由。思念不比别离苦。她为他作下的诗词不在少数，即便言辞隐晦，那源头处的情绪怕依然是与他有关的。又作《伤别》二首。
览镜惊容却自嫌，逢春长是病恹恹。
吹花弄粉新来懒，惹恨供愁近日添。
生怕子规声到耳，苦羞双燕影穿帘。
眉头眼底无他事，须信离情一味酽。
《伤别》其一。这一日她起床对镜，却见自己形容憔悴，不忍起怜。那怜的情绪里也有责怨。她对自己的脆弱是不满，甚至忌讳。每逢春日她总是病态恹恹。离别旧恨尚未褪尽，身心疲惫又惹新愁。她对自己无奈，对光阴也无奈。
别说杜鹃的哀吟不忍去听，就连帘下双飞燕，她也看得心中犯怵。欲避开一切暧昧细节，却又刻意不得。眉头眼底又无他事，她自然知道她的困扰只是因自心里的男人靠近之后又远行。相聚无约期。
双燕呢喃语画梁，劝人休恁苦思量。
逢春触处须萦恨，对景无时不断肠。
寒食梨花新月夜，黄昏杨柳旧风光。
繁华种种成愁恨，最是西楼近夕阳。
《伤别》其二。躲不开的始终躲不了。一双雨燕绕梁低飞，犹若爱侣呢喃。她看出来的亲密让她忧从心来。女子的敏感在她的身上被一点一点落实，并且鲜明不已。她似乎想从那一些细节当中得到规劝。苦思苦念并无意义。逢春必忧伤，这是她的伤之定律。明媚春光在此刻，入眼即悲伤，处处惹得愁肠断。
无论是寒食节月明之夜的娇嫩梨花，抑或是杨柳旖旎的黄昏丽影、旧日时光，都可使她形自哀怜。而这敏感的繁华之春里，最让她相思断肠的怕是那夕阳西下照西楼的那一帧画面了罢。这女子，生得顺利，活得坦荡，却爱得如此波折多舛。
她始终是失爱的那一个。若是能寒微无路谒金门，绝了想头，也就罢了。偏偏这命运留着一道缝隙让她看。她爱他，与他爱她，一种情意两样深愁。这相爱亘在他们之间，好比天上人间的对影自怜。是水月镜花的不确定和虚无缥缈。
如毛细雨蔼遥空，偏与花枝着意红。
人自多愁春自好，天应不语闷应同。
吟笺谩有千篇苦，心事全无一点通。
窗外数声新百舌，唤回杨柳正眠中。
诗名《寄别》。寄爱之冀望于归期别时。“水云间，悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见、见伊难。”
绝望才是意志力。人总在绝望里才能将最深柢的才情与心意爆破得完全。作《江城子？赏春》时的朱淑真尚未深堕绝望境地，但她未必没有千百次地设想过生命结局里的荒芜。但是在她的情念里，那濒临绝望的最后一点带着光的意志力必定是力量十分顽强坚固的。带着她穿越了几十年的光华。
她与他的前世的牵系带来了今生的羁绊。
她注定这辈子要走在无处告别的怨思里。
因为爱，于是不舍。因为不舍，于是记得。因为记得，于是怀念。因为怀念，于是感伤。因为感伤，于是美丽。朱淑真的怀念是伤感而美丽的。那怀人思旧的念头如同一副泼墨的画。愈美丽，愈阑珊。
梦不成
独行独坐，独倡独酬还独卧。
伫立伤神，无奈春寒着摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。
愁病相仍。剔尽寒灯梦不成。
——朱淑真《减字木兰花？春怨》
寂寂疏帘挂玉楼，楼头新月曲如钩。
不须问我情深浅，钩动长天远水愁。
所嫁非偶是女人生涯里最悲的痛，
