莫里哀传-第3部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
鸵罢页〉兀は雀肚⒋蛏ā⑾此ⅰ⒋钐ǖ鹊取Ｒ路⒏删唬杼ú贾煤茫馐北镜亟淌颗芾戳耍氯碌溃骸袄戳艘话锵纷樱〉姑梗 比缓笳飧鼋淌烤突岣辖襞苋フ揖臁ⅰ」笞濉⒆芏剑⊙菰泵蔷Ｊ潜黄鹊碧炀涂巫摺Ｑ菰泵侵饰实馈。骸拔颐侨死矸Γ抟挛奘常夏亩パ剑康较乱桓龀鞘校阌腥炻烦棠亍！薄〗淌吭蚧卮鹚怠。骸澳悄忝歉蠹乙谎苫畎桑茄突嵊蟹钩岳病Ｎ颐钦饫锊恍枰梁汉突等恕！薄⊙菰泵侵缓弥匦律下罚谀切┦翟诶欢鞯纳诤竺妗５搅松掀率保腔沟猛瞥怠Ｋ蔷驼庋な倍热眨案下罚绻挥星鸵龆亲印�
杜非朗是一位老演员，多年来为波尔多总督艾贝尔农公爵当差。公爵每年给杜非朗一笔钱，叫做年金，让这个剧团每年为他演出若干场。其他时间，剧团只好在附近城市演出，以维持生活。当剧团团长不容易，什么都要知道，什么都要过问。既要管马匹车辆，又要防盗贼和大兵，还要应付行政官员和警察局长、贵族老爷和教堂教士，还不能忘记剧场和金钱、男服和莫里哀传 ？２０？女装，不能忘记一天三顿饭，最后还要关心那些难伺候的男女演员，必须给每个人分一个角色，并且要让他们接受，然后让演员学会台词，再上台排演。假如仅是这些，杜非朗还对付得来。可是经常是不知演什么好。可以给贵族老爷们和大城市里几个富有资产者演一些悲剧，但是这些剧目不适宜在小城市里演，更不可在乡村演，至少不可常演。在法国，真正的喜剧已经被遗忘了。人们只知道闹剧：脸上涂红抹白，儿子、女儿、妻子、受骗的丈夫一窝蜂涌上，这些人用棍棒厮打、摔倒、转动眼珠、呼扇鼻子、摇晃耳朵，最后被人装进麻袋。台词根本就没有书面记录，每个演员凭着老套路都知道该说些什么，不幸的是观众也知道。到最后，能付钱的人寥寥无几。在大城市里也如此，所以杜非朗剧团无法在波尔多久留。人们可以在芒斯、南特、阿尔比、卡尔卡森、贝兹那等城市遇到这个流浪剧团。返回波尔多时，如果那位公爵老爷能如约付钱，如果大家能够重新找到工作和住所而没有让另外一个剧团抢走地盘，那么作为这个剧团的团长就算走运了。
杜非朗很快发现莫里哀比他更会同世上的权贵们打交道。这个年轻人，严肃，有礼，讨人喜欢，他还是一位优秀致辞人，戏剧开演前先由他向观众介绍演员和剧情。他甚至不时写一些短小闹剧，他写的这些莫里哀传 ？２１？小戏已经不同于通常演的那种闹剧。有一天，大约是１６５０年，艾贝尔农公爵离开了波尔多。剧团失去了靠山。怎么办？杜非朗向众人询问。莫里哀建议去贝兹那城，说 ：“我听说孔蒂亲王要路过那里。我和他都在同一所学校里上过学。不过他比我年轻多了，而且又是亲王，因此，我从来没有同他讲过话。不过他总不会天天遇到当演员的老同学吧。也许我能使他对我们发生兴趣？”柏扎尔一家人高呼 ：“巴狄斯特万岁，我们走吧！” 杜非朗这时说 ：“朋友们，我上了年纪。如果你们允许，我要留在剧团里并作为你们的一个成员随同你们去贝兹那。不过要由莫里哀来率领你们去。他已经比我更懂世故。请相信我，如果有谁能使我们解脱困境，带领我们有朝一日回到巴黎，这个人就是他。”
莫里哀以其威望博得剧团成员的拥护，接替了杜非朗的位置。从此，莫里哀不但是演员，而且成了剧团的领导人。莫里哀又重新启用了“光耀剧团”的名字，他以里昂作为剧团的固定住所，经常率领剧团到别的地方去作短期公演。莫里哀很快表现出他的卓越的活动能力。他一方面与政府当局、与各种社会势力打交道，为剧团的演出活动排除障碍。大约就在莫里哀开始担任剧团领导人的前后，由于莫里哀的努力钻营，还给剧团挂上了一面亲王的旗帜。这样，他们仗莫里哀传 ？２２？着法王兄弟孔蒂的招牌，减少了社会恶势力对他们的无理刁难和压迫。另一方面莫里哀开始着手考虑剧团的长久大计。他感到一个剧团如果总演一些普通的剧目，没有自己的特色，那是办不好的。为此他决心解决剧目问题。他曾几次去巴黎寻找好剧本，可是每次都是失望而归。
在外省流浪的十三年，莫里哀不但了解了社会和人民，而且在此其间，他广泛学习民间艺术和人民的艺术欣赏习惯，并从中发现了自己的真正天才。从前，在巴黎光耀剧团的时候，他是专门扮演情夫角色的。其实，他扮演这种角色，既没有内心的激情，更不具备外表条件，因为他长得又高又瘦，大嘴厚唇，黑眉宽鼻，棕色脸，这在法国人中显得有些奇异。所以，莫里哀早期的表演很不成功。在流浪剧团他改为专演喜剧中的滑稽角色。自从扮演这种角色以后，莫里哀的戏剧艺术便突飞猛进，他的声誉也就一天天高起来。
莫里哀在外省时有许多逸闻趣事。在贝兹那时，莫里哀长时间呆在理发师热利的铺子里。他在那儿静静地、聚精会神地——他作为一个“静观者”——观察那些顾客，听顾客们在刀剪声中或在等待洗头和刮脸的空隙中聊天。
在巴黎和法国南部的流浪演出的经验使莫里哀深深懂得，剧团要得到发展，必须有自己的剧目。他决莫里哀传 ？２３？心自力更生，自己为剧团编写喜剧剧本。当时的法国时尚高雅，重视悲剧，看不起喜剧，更看不起闹剧。一般人都认为那种东西不登大雅之堂。莫里哀最初受到这种风气的影响，在巴黎参加剧团时，希望自己成为悲剧演员。加入流浪剧团后，起初也是演悲剧。后来，莫里哀广泛地接触了流行在法国民间的闹剧和意大利即兴喜剧。这种戏只有演出提纲，没有固定的脚本，演员演出时即兴编词，主要演员一般都戴面具，人物有定型，情节有套路。意大利即兴喜剧有比较高的艺术技巧，在当时欧洲各国风靡一时。法国闹剧用滑稽戏谑的情节，插科打浑的手法来表现世态人情，风格粗犷泼辣。这种戏当时在巴黎已经衰落下去，在外省却相当流行。莫里哀在外省流浪期间，通过学习这两种戏剧，掌握了喜剧艺术的技巧。
莫里哀把法国民间闹剧和意大利即兴喜剧结合在一起，剧情模仿闹剧的滑稽性，脚本只有散文形式的提纲，演员可以在演出时即兴编词。这些脚本一般短小精悍，生动活泼。当时，莫里哀写了许多独幕剧，但这些剧本大都失传了。只有两部五幕诗体喜剧流传下来，这就是１６５３年和１６５４年分别写成并上演的《冒失鬼》和《情仇》。 这两部喜剧的取材及表演手法都是来自于民间，是他深入群众生活的收获。这两部喜剧，内容清新，情节也非常紧张。《冒失鬼》莫里哀传 ？２４？是莫里哀在外省所写的剧本中流传至今最早的一部。剧情发生在意大利，仆人玛斯加里尔拥有无穷无尽的智慧，号称“骗子大王 ”，为了帮助主人筹备一笔巨款去赎回其钟爱的女子，他想出了一连串的办法。他的计谋每次都被莽撞的主人破坏，但他的新招还是层出不穷。他帮助主人并不是一种奴才的忠心，而是为了显示自己才能超群，表现一种自尊心和自信心；相比之下，贵族人物和资产阶级的人物都显得愚蠢无能。
《冒失鬼》于１６５３年１月上演，莫里哀亲自扮演玛斯加里尔，这部戏的成功超出了莫里哀和剧团人们的期望与想象。在里昂初次上演之后，观众便蜂拥而至奔向售票处。曾经有这样的事：两个贵族在拥挤时吵了起来，吵得很凶，甚至进行了决斗。当时里昂还有一个名叫“米塔拉”的流浪剧团见状，便认为自己的好日子已经过去了，干脆关门解散了。“ 米塔拉”剧团的一些优秀演员纷纷投奔莫里哀的剧团，从而大大壮大了莫里哀剧团的实力。特别是来了两位出色的女演员：德？布里和苔莱扎？玛尔吉扎。德？布里是位杰出的演员，擅长演情妇角色；苔莱扎？玛尔吉扎的美貌和舞姿给人留下极深的印象，每次出场，都把男人们搞得晕头转向，甚至莫里哀也曾为她痴迷过一段时间，不过很快迷途知返，恢复了与玛德隆？柏扎尔的亲密关系。玛尔吉扎是无与伦比的悲剧和舞莫里哀传 ？２５？蹈演员。
演出的巨大成功，使光耀剧团一跃而成为外省最有名气的剧团之一，甚至首都巴黎的社会上层人物也非常注意它；莫里哀自然也成了一位颇有名气的喜剧演员和作家了。随着剧团声望的增加，这个剧团的组织也越来越壮大了。许多演员以加入该剧团为荣幸。
这时，玛德隆的小妹妹也加入了这个大家庭。玛德隆的妹妹叫阿尔芒德？柏扎尔，小时又好玩又可爱，她像爱父兄一样地爱莫里哀。她不懂事，总爱叫莫里哀“小丈夫”。 莫里哀则管她叫“莫努”， 经常把她抱在膝盖上逗她玩。莫里哀每天工作非常繁忙，他很高兴不时地同一个天真可爱的孩子玩玩谈谈。莫努一直很瘦削，长得也不很漂亮。后来似乎是在突然间，小莫努长成了一个美丽的少女。莫里哀在这朵青春蓓蕾中大概回忆到一点从前的玛德隆的神采，想当初就是这位玛德隆有足够的魅力把他拉出波克兰家，使他由一个资产阶级少爷变成了闯荡江湖的“戏子 ”，使他居无定所，游荡在法国条条大路和处处乡镇间。长大的莫努痴心地爱着莫里哀，发誓一生只嫁他作丈夫。于是，莫里哀就和她结婚了。这件事伤害了莫努的姐姐玛德隆的感情，但这并不妨碍她与莫里哀在长期患难与共中建立的深厚友谊。实际上，在所有女性中，玛德隆？柏扎尔是莫里哀最忠诚最信任的知己。莫里哀传 ？２６？
莫里哀的剧团是一个快乐融洽的大家庭。大家欢声笑语，日子过得非常甜美。有一天玛德隆的一个兄弟带着一个名叫沙尔？达苏西的人来吃晚饭。达苏西为人很滑稽，爱讲故事，大家都爱听他说话。忽然，他发现了挂在墙上的一只号角，便把它取了下来，一面吹一面绕着桌子追女仆。他吹着号角，跑出去赌钱，输得精光，连衬衣也输掉了，回来时，脖子上唯一剩下的就是那只号角了。他说 ：“号角是你们的财产，我没有拿它下赌注。” 莫里哀十分赏识和同情达苏西，从此以后，不管他做出什么蠢事都能得到莫里哀的原谅。达苏西后来写道 ：“我不能离开这样好的朋友们。我们在里昂一起度过了三个月。跟他们在一起，每天都像过节……我跟随他们到了阿维尼翁，后来又到贝兹那，一个人能有像莫里哀和柏扎尔一家人这样的朋友，是永远不会当穷光蛋的，我从来没有如此富有过，如此高兴过。他们像对亲人一样，对我讲话。俗话说：兄弟之间感情再好，一个养活另一个，过了一个月也会厌烦的。但是他们这些人比任何亲兄弟还要好。我整整一个冬天在他们桌上吃饭，他们也不厌烦。” 他曾写了首打油诗纪念这一段生活 ：“美味七八盘，生活真舒坦。餐桌多丰满，肥我穷光蛋。” 达苏西感慨道 ：“我可以这样写，我在他们那里如同在自家。只有在他们中间我才能遇到如此的善意和礼遇。�
作者:弃妇a(莫里)封面](http://www.sntxt2.com/cover/noimg.jpg)