红楼梦新证-第142部分
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日。
此处所指系第四十二回中刘姥姥为巧姐取名时，曾说过〃 或一时有不遂心的事，必然遇难成祥，逢凶化吉，都从这' 巧' 字儿来。〃 这条批所显示的，当然不再直接与茜雪、小红等人有关，所说的〃 狱庙相逢〃 ，显然是指刘姥姥与凤姐、巧姐而言，然则应是刘姥姥也曾设法赶到狱庙，与她们见面。后来她将巧姐从〃狠舅奸兄〃 手中救往乡村，当是这些情节的进一步演变发展。
批语透露原书情节的，还可举一条为例。第六十七回回前批云：回撒手乃已悟是虽眷念却破此迷关是必何削发埂峰时缘了证情仍出士不隐梦而前引即秋三中姐文字错乱已甚，初步校读为后回〃 撒手〃 ，乃是已悟，此虽眷念，却破迷关。是何必削发？青埂峰证了前缘，仍不出士隐梦中，而前引即（湘莲）三姐。
校读当然未必都对，但大意可窥。这是说，到原书后半部，有所谓〃 悬崖撒手〃 一回书（此又见别本批语），宝玉的出家，就是由湘莲的出家作为〃 引子〃而显示出来的＇ 注4＇。〃青埂峰证了前缘〃 ，亦即上文已然引过的〃 试观《证前缘》回，黛玉逝后诸文〃 的《证前缘》回目。
凡此种种，从曹雪芹原著来说，固然不一定都属关系最极重要的章回，但是，无论如何，它们却是作者精密构局的有机组成部分，而且拿高氏续书来相比较，便可见二者之差异是如何巨大，这充分说明高氏并不同意各脂本中批语所提供的种种线索。他自称曾经搜得原书八十回后〃 残稿〃 而加以〃 补缀〃 的说法，也不过是一种作伪的托词而已。
还有比较重要的一点是，这个第六十七回，除戚本系统的本子外，其馀各脂本皆缺。已有研究者指出这一回书是另外一个人的〃 伪作〃。笔者同意这个说法（认为第六十四、六十七两回或脂砚斋所补作）。可注意的是戚本虽有此回，却无批语。而靖本不但有了本回的正文，而且还有了四条批语（此四条皆残缺错乱特甚，现象可异）。因此，从靖本来研究第六十四、六十七两回的〃 真〃〃伪〃 ，以及补者究系何人的问题，或可望有些新的帮助。
第二十二回回末有一条批云：此回未补。成而芹逝矣，叹叹！——丁亥夏，畸笏。
此批虽见于他本，但是抄脱了〃 补〃 字，得此意义始明，盖过去有人以为作者写小说不待写完一回即中断，而另写他回，——必无此理。〃 未补成〃 ，是当时因故残失了尾页，需要重补整齐。这〃 一字之差〃 ，所关却非常重要。
其次，几条有用的批语可以一提。第二十二回有一条墨笔书云：前批（按指前面的一条朱批）知者聊聊（寥寥），不数年，芹溪、脂砚、杏斋诸子，皆相继别去，今丁亥夏，只剩朽物一枚，宁不通杀！此批当出〃 畸笏〃 之手，亦见他本，但独无〃 不数年……〃 十六字。笔者过去认为畸笏亦即脂砚化名。
今有此批出现，则拙说似误。此尚待细论。杏斋一名初见。我曾疑〃 杏〃 是〃 枩〃 （松的异体）字抄误（别本批语中曾见松斋一名），但不敢断言，后得杨霁云先生及日本伊藤漱平先生的意见，都表示了这种看法，可谓不谋而合。因附书于此，以供参考。
第十三回〃 彼时阖家皆知无不纳闷都有些疑心。。。。。。。。。〃 句下，有小字批云：九个字写尽天香楼事，是不写之写。——常村。
此〃 常村〃 盖即脂批中曾提到的雪芹之弟棠村其人（常，或系抄误，或系用《诗经》〃 常棣〃 字样而故书为〃 常〃 ）。由此可知批语中夹有棠衬的手笔（尽管条数恐不会太多）。
与此相关的，尚可举二条。其一，同回回前批云：此回可卿（托）梦阿风，作者大有深意，……其言其意，令人悲切感服，姑赦之，因命芹溪删去遗簪、更衣诸文。是以此回只十页，删去天香楼一节，少去四、五页也。……如此则原稿删去的有〃 遗簪〃〃更衣〃 等文字，曾写及贾珍与秦氏的丑事。
但〃 天香楼〃 一名，据说靖本正文却作〃 西帆楼〃 ，并有批云：何必定用西字？读之令人酸笔（鼻？）。
这是否足以说明靖本此回还保留了某些原稿的痕迹，而后来作者索性就接受批者意见，连〃 西帆〃 二字也改去了？第四十一回有眉批云：尚记丁巳春日，谢园送茶乎？展眼二十年矣。——丁丑仲春，畸笏。
丁巳是乾隆二年（一七三七），丁丑是乾隆二十二年（一七五七）。〃 丁丑仲春〃 和前文所引〃 辛卯冬日〃 （乾隆三十六年，一七七一），都是不见于他本的作批年月，非常值得注意研究。谢园一名亦初见（我现怀疑〃 谢园〃 二字本当是〃 射圃〃 ，射字旁适有墨迹，遂讹作谢，圃易误混为園）。这些，对于考察《红楼梦》及批语的写作时间，曹雪芹的交游活动等，应该都有一定的帮助。
第八十回夏金桂为香菱改名，〃 菱角谁闻见香来着？！〃 有眉批云：是乃不及全儿，非闻煦堂语，更难揣其意。然则余亦幸有雨意期然合而不□同。（后半似可校读为：〃 然则余亦有幸，两意不期然而合，□同。〃 ）煦堂一名，亦初见，可备探讨。
第五十三回回前有批云：祭宗祠，开夜宴，一番铺叙，隐后回无限文字。。。。。。。。亘古浩荡宏恩无所母孀兄先死依变故屡遭不逢辰心摧人令断肠。积德子孙到于今，旺族都中吾首门；堪悲英立业雄辈，遗脉孰知祖父恩。
〃 恩〃 下隔数字又有〃 知回首〃 三字。此条亦可与戚本相证：戚本只存七言绝句（文字格律，较此为正确，今不繁引），而且又系在第五十四回之后。戚本的很多题诗（亦有词曲），有人怀疑时代较晚或他人所加，今得靖本互证，足以增加其为原批可信的程度。更重要的是，批语指出，铺叙宗祠夜宴等〃 盛〃 景，目的还是在于反跌下文，为后半部情节作映照。
另于第十八回也有一条与此不无关联的长批，文云：孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人惟八千。遂乃分裂山河，宰割天下。岂有百万义师，一朝卷甲，芟夷斩伐，如草木焉！江淮无涯岸之阻，亭壁无籓篱之固。头会箕敛者，合从（纵）缔交；锄耰棘矜者，因利乘便。将非江表王气，终于三百年乎！是知并吞六合，不免幟（軹）道之灾；混一车书，无救平阳之祸。呜呼，山岳崩颓，既履危亡之运；春秋迭代，不免去故之悲。天意人事，可以凄沧（怆）伤心者矣！大族之败，必不致如此之速，特以子孙不肖，招接匪类，不知创业之艰难。
当知瞬息荣华，暂时欢乐，无异于烈火烹油，鲜花着锦，岂得久乎？戊子孟夏，读《虞（庾）子山文集》，因将数语系此，后世子孙，其毋慢忽之。
这种批，内容比较复杂。一方面表示了封建阶级对其没落命运的悲哀，一方面又反映了当时的统治集团内部的种种矛盾争斗，其所谓〃 匪类〃 ，不是指一般意义的〃 坏人〃 ，而是足以使他们卷入皇室争位这类事件的漩涡中去的人事社会关系。如果只是一家一族之事，就不会引录像庾信《哀江南赋》序文中的那样的话了。所以从这个角度来看问题，此批还是值得注意的。同时这条批也使我联想到甲戌本第一回的几条批语——当疯僧向甄士隐说〃 这有命无运、累及爹娘之物〃 时，一连有数批：八字屈死多少英雄，屈死多少忠臣孝子，屈死多少仁人志士，屈死多少墨客骚人，今又被作者将此一把眼泪洒与闺阁之中，见得裙钗尚遭逢此数，况天下之男子乎！看他所写开卷之第一个女子，便用此二语以定终身，则知托言寓意之旨，谁谓独寄兴于一情字耶。
武侯之三分，武穆之二帝，二贤之恨，及今不尽，况今之草芥乎？家国君父，事有大小之殊，其理其运其数，则略无差异。知运知数者，则必谅而后叹也。〃这种批语，颇可注意研究。
第十回一条眉批说：吾为趋炎附势、仰人鼻息者一叹！第六回亦有眉批云：骂死世人，可叹可悲！第五十四回批〃 那男子文章满腹却去作贼〃 云：文章满去赃腹作余谓多（似应校读为〃 文章满腹去作贼，余谓多多〃 ！）这一类批语，似也都流露出批者对于封建社会中的某些丑恶现象的一定程度的不满，可以合看。
最后，可顺便一提的有两点。一是据言靖本首册封面下粘一长方纸条，左下方撕缺，尚可辨为〃 丙申三月□录〃 字样，上有墨笔所写七古诗一首，而此诗实为曹寅题《楝亭夜话图》之作。这可证录者已知《红楼梦》作者与曹寅有世系关系。另有一单页纸条，据发现者云在靖本中夹存，其首行书〃 夕葵书屋《石头记》卷之一〃 字样，次录一条脂批（亦见甲戌本，但文字有少数异同，兹不繁引）。＇ 注5＇夕葵书屋是吴鼐的书斋名。鼐字山尊，全椒人，也是乾、嘉时期的一位诗文书画俱能的著名文士。他晚居扬州，据说靖本原藏者的先人八旗某氏，因罪由京迁扬，如此则可能和吴鼐有所交游，所以靖本中才会有了这一页残纸。吴鼐富收藏，精校勘，又是八旗诗汇《熙朝雅颂集》的主要编纂者，其中竟然选录了有关曹雪芹的诗篇，我看很可能与他的编辑有关。他如曾收藏的《石头记》，应非一般常本。
顺便指出，本文目的只在初步介绍文物资料，我们引录这些资料，并不等于肯定这些批语的立场观点、思想感情，这要严加审辨抉择。《红楼梦》小说，反映了深刻的阶级斗争的内容，少数统治者残酷剥削压迫大批奴隶，这些奴隶也通过不同方式向统治阶级进行斗争。书内所写，统洽者的迫害造成了很多条人命这一事实，就充分说明了阶級斗争的十分尖锐激烈。另一方面，奴才也就隐藏在奴隶的中间。正如列宁在纪念葛伊甸伯爵中所指出的那样：〃 意识到自己的奴隶地位而与之作斗争的奴隶，是革命家。不意识到自己的奴隶地位而过着默默无言、浑浑噩噩的奴隶生活的奴隶，是十足的奴隶。津津乐道地赞赏美妙的奴隶生活并对和善的好心的主人感激不尽的奴隶是奴才，是无耻之徒。〃 赵姨娘、袭人等，就是这样的奴才。赵姨娘处心机虑，要害死宝玉、凤姐，固然是为争权夺产，实际也包括着她维护封建主义，抵死反刘宝、黛这一代新的人物、新的思想这层意义在内。她的小丫头小鹊，却是奴隶，同情于宝、黛等新人，时来通风报信，叫他们提防。小红虽是大管家林之孝的女儿，她本人却是受压抑的好人，属于新的一代，所以也同情于宝玉等人的遭遇。《红楼梦》之反映阶级斗争，也在这些方面用这种形式来加以表现。同时，我们又要看到，原著的写这些，却又另有一层用意，即到后半部中所有人物的原来身份地位都发生〃 大颠倒〃 的现象，而绝不是像高鹗，变尽手法，始终要让贾家〃 沐天恩〃〃延世泽〃。这一点也是应当分疏清楚的。
注：⑴疑乾隆时代写本皆四回或五回为一册，故八十回或为二十分册，戚本即如此。靖本或原亦二十小册。又，甲戌本中凡所缺短，皆为四回或四回之倍数，可知此现象即因每失一册，必适缺四回。而胡适竟然以为甲戌本的情况说明作者当时写书时即系有时跳过四回而另起头绪。——意即甲戌本并非残短，即是原稿情况。自古未闻有跳过四回、每跳必四回的写作法，真可谓奇谈。
⑵语出《左传》成公十四年。按《古今小说�
